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摘 要：玛克斯·德索的艺术体系主要体现在他的《美学与艺术理论》一书。通过对他的艺术体系分析可以得出其理论特色有三：其一，通过强调音乐、文字和图像三门类艺术而带出了其体系的其他所有方面，具有纲举目张的性质。其二，区分了戏剧艺术与剧院艺术；其三，音乐中的舞台艺术、文字中的演说艺术、图像中的刻印艺术被分别从各自领域中提出来，使其艺术体系具有一定的广阔性。
关键词：玛克斯·德索；艺术体系；理论特色
《美学与艺术理论》一书是玛克斯·德索的代表作，他的艺术体系在其中占一定篇幅。
在该书第六章第四节“艺术体系”中表示，艺术家族的分支不必是从两门类艺术开始，而可能是以单独一门艺术为其根源，像生物细胞的分裂一样，发展生长出之前所不存在的一切艺术门类，从而使得整个艺术家族得以活跃起来。得出了这样一个大纲式的观点，随后反问到：“应当如何去构想这个阶段，而且这个阶段又像我们的哪一种艺术呢？”他指出亚当·史密斯认为是舞蹈。又有另外一些研究者相信主要的艺术从一开始就是分离的，而且它们互不相关地产生出来。这种观点主要是说后一种艺术绝非是从前一种艺术产生出来。为了考证这个观点的合理性，德索接着又引用斯宾塞的调和的观点作为例证：诗歌、音乐和舞蹈有一个共同的根源；书写、绘画、雕刻又有另一个。另一方面从中注意到长期以来引起人们关注的问题：说话与音乐之间的关系问题。卢梭认为说话的升华即是音乐，但也有人反对这种观点，并且提出了令人信服的充足理由，这又使得问题需要更深入的思考了。德索立刻考虑到急需回顾一下历史上对艺术进行分类的各种观点，从亚里士多德学派的学者把艺术分为两组，每组分别有三种：生产性艺术（建筑、绘画和造型艺术）提供完成的作品；实用性艺术（音乐、诗歌和舞蹈）包括运动和速度。到理查德·瓦格納相应地找出了三种纯粹人本主义的艺术：模仿艺术、音乐和诗歌，以及三种与自然密切相联系的艺术：建筑、造型艺术和绘画。黑格尔学派中的迈克斯·切斯勒则按照艺术之精神内容的比率和感觉表面来安排艺术。通过对各派艺术分类体系的考察，德索最后做出了一个属于自己的分类：一是具象与抽象；二是空间与时间；三是图象和语言来划分。雕塑、绘画同时是造型艺术、空间艺术与模仿艺术；建筑是造型艺术、空间艺术、自由艺术；模仿艺术和诗歌同时是时间艺术、模仿艺术、诗歌艺术；音乐是诗歌艺术、自由艺术和时间艺术。德索为了论证更清楚还引用了尤里斯·Y·爱兹拉的艺术体系。不过从总体上来看，他们之间具体的划分原则和艺术门类数量是一致的。由此可见，德索并没有构想出一个完全理想的分类体系。
通过总体划分之后，德索继续论述各门类艺术：音乐与模仿、文字、空间和图像艺术。
首先是音乐与模仿艺术。他认为“音乐的第一个操作媒介是‘节奏’。但它并不是必不可少的。”还有“音高”作为表达的第二个手段，这里的音高就是我们通常所说的音调。而在音调延续过程中产生的高低音起伏变化就构成了旋律。另外，“音色”、“音质”与“和声”这几个音乐手段也有着难以置信的广泛效果。音乐形式也能同和谐与节奏一样进行展开，在这其中主要讨论了发展中的技巧，还有一个因素是因为音乐与抒情诗和舞蹈越来越断绝了关系，导致了音乐形式的日益熔化。
其次，是文字艺术。主要包括演说与戏剧、故事与诗歌，其中故事主要是指叙事诗与散文，诗歌主要是以抒情诗为代表的。他认为文字的出现就如阳光的出现一样，是新鲜并富有活力的，不是消色而用滥了的，读者在阅读文字艺术时会在自己的意识中唤起许多个鲜活的意象。他指出海茵内其·文·克里斯特所说的：“观念从说话中来。”是“经验之谈”。他认为语言的美学功能并不是去确定地表达内心生活中完成的事件，而是在艺术创造中证明自己是个自我活跃的力量。
最后，是空间和图像艺术。主要分为两大类：一类是非表现形式的，即建筑及各种实用艺术；另一类是表现形式的，即雕塑、绘画、书画刻印艺术。他认为雕塑与建筑不一样，建筑中的决定性因素是内部空间，但是在雕塑中主宰的因素是身体的外在形式。在建筑上我们更关注的是抽象空间的效果，但是在雕塑中更引起人们关心的是具体形状的效果。在绘画中，基本的构成因素是线条、明暗度与色彩。并且他认为油画高于书画刻印艺术。在书画刻印艺术中又加上了对摄影术的论述。
总之，德索关于艺术门类的研究有其独到的见解，他的艺术体系具有一定的理论特色。首先，他把音乐、文字、图像三门艺术分为三个独立的章进行充分论述，使得这三门艺术得到了强调，具有纲举目张的性质。其次，在这个分类体系中，他区分了剧院艺术和戏剧艺术。他认为，剧院艺术是以舞台为中心的，以演员、服装、表现为因素的，戏剧艺术主要属于文字。剧院艺术的本质是舞台，而戏剧艺术的本质是文学。最后，音乐中的舞台艺术、文字中的演说艺术、图像中的刻印艺术被分别从各自领域中提出来，这使得他的艺术分类超越了六大艺术分类结构，并使其艺术体系具有一定的广阔性。
参考文献：
[1] （德）德 索（Dessoir，M.）著；兰金仁译.美学与艺术理论[M].北京：中国社会科学出版社.1987.
[2] （俄罗斯）卡冈著；凌继尧，金亚娜译.艺术形态学[M].上海：学林出版社.2008
[3] 张法著.20世纪中西美学原理体系比较研究[M].合肥：安徽教育出版社.2007.
作者简介：查萍（1992-），女，汉，江西九江人，硕士研究生，江西师范大学文学院，研究方向：文艺美学。
（江西师范大学 江西 南昌 330022）
关键词：玛克斯·德索；艺术体系；理论特色
《美学与艺术理论》一书是玛克斯·德索的代表作，他的艺术体系在其中占一定篇幅。
在该书第六章第四节“艺术体系”中表示，艺术家族的分支不必是从两门类艺术开始，而可能是以单独一门艺术为其根源，像生物细胞的分裂一样，发展生长出之前所不存在的一切艺术门类，从而使得整个艺术家族得以活跃起来。得出了这样一个大纲式的观点，随后反问到：“应当如何去构想这个阶段，而且这个阶段又像我们的哪一种艺术呢？”他指出亚当·史密斯认为是舞蹈。又有另外一些研究者相信主要的艺术从一开始就是分离的，而且它们互不相关地产生出来。这种观点主要是说后一种艺术绝非是从前一种艺术产生出来。为了考证这个观点的合理性，德索接着又引用斯宾塞的调和的观点作为例证：诗歌、音乐和舞蹈有一个共同的根源；书写、绘画、雕刻又有另一个。另一方面从中注意到长期以来引起人们关注的问题：说话与音乐之间的关系问题。卢梭认为说话的升华即是音乐，但也有人反对这种观点，并且提出了令人信服的充足理由，这又使得问题需要更深入的思考了。德索立刻考虑到急需回顾一下历史上对艺术进行分类的各种观点，从亚里士多德学派的学者把艺术分为两组，每组分别有三种：生产性艺术（建筑、绘画和造型艺术）提供完成的作品；实用性艺术（音乐、诗歌和舞蹈）包括运动和速度。到理查德·瓦格納相应地找出了三种纯粹人本主义的艺术：模仿艺术、音乐和诗歌，以及三种与自然密切相联系的艺术：建筑、造型艺术和绘画。黑格尔学派中的迈克斯·切斯勒则按照艺术之精神内容的比率和感觉表面来安排艺术。通过对各派艺术分类体系的考察，德索最后做出了一个属于自己的分类：一是具象与抽象；二是空间与时间；三是图象和语言来划分。雕塑、绘画同时是造型艺术、空间艺术与模仿艺术；建筑是造型艺术、空间艺术、自由艺术；模仿艺术和诗歌同时是时间艺术、模仿艺术、诗歌艺术；音乐是诗歌艺术、自由艺术和时间艺术。德索为了论证更清楚还引用了尤里斯·Y·爱兹拉的艺术体系。不过从总体上来看，他们之间具体的划分原则和艺术门类数量是一致的。由此可见，德索并没有构想出一个完全理想的分类体系。
通过总体划分之后，德索继续论述各门类艺术：音乐与模仿、文字、空间和图像艺术。
首先是音乐与模仿艺术。他认为“音乐的第一个操作媒介是‘节奏’。但它并不是必不可少的。”还有“音高”作为表达的第二个手段，这里的音高就是我们通常所说的音调。而在音调延续过程中产生的高低音起伏变化就构成了旋律。另外，“音色”、“音质”与“和声”这几个音乐手段也有着难以置信的广泛效果。音乐形式也能同和谐与节奏一样进行展开，在这其中主要讨论了发展中的技巧，还有一个因素是因为音乐与抒情诗和舞蹈越来越断绝了关系，导致了音乐形式的日益熔化。
其次，是文字艺术。主要包括演说与戏剧、故事与诗歌，其中故事主要是指叙事诗与散文，诗歌主要是以抒情诗为代表的。他认为文字的出现就如阳光的出现一样，是新鲜并富有活力的，不是消色而用滥了的，读者在阅读文字艺术时会在自己的意识中唤起许多个鲜活的意象。他指出海茵内其·文·克里斯特所说的：“观念从说话中来。”是“经验之谈”。他认为语言的美学功能并不是去确定地表达内心生活中完成的事件，而是在艺术创造中证明自己是个自我活跃的力量。
最后，是空间和图像艺术。主要分为两大类：一类是非表现形式的，即建筑及各种实用艺术；另一类是表现形式的，即雕塑、绘画、书画刻印艺术。他认为雕塑与建筑不一样，建筑中的决定性因素是内部空间，但是在雕塑中主宰的因素是身体的外在形式。在建筑上我们更关注的是抽象空间的效果，但是在雕塑中更引起人们关心的是具体形状的效果。在绘画中，基本的构成因素是线条、明暗度与色彩。并且他认为油画高于书画刻印艺术。在书画刻印艺术中又加上了对摄影术的论述。
总之，德索关于艺术门类的研究有其独到的见解，他的艺术体系具有一定的理论特色。首先，他把音乐、文字、图像三门艺术分为三个独立的章进行充分论述，使得这三门艺术得到了强调，具有纲举目张的性质。其次，在这个分类体系中，他区分了剧院艺术和戏剧艺术。他认为，剧院艺术是以舞台为中心的，以演员、服装、表现为因素的，戏剧艺术主要属于文字。剧院艺术的本质是舞台，而戏剧艺术的本质是文学。最后，音乐中的舞台艺术、文字中的演说艺术、图像中的刻印艺术被分别从各自领域中提出来，这使得他的艺术分类超越了六大艺术分类结构，并使其艺术体系具有一定的广阔性。
参考文献：
[1] （德）德 索（Dessoir，M.）著；兰金仁译.美学与艺术理论[M].北京：中国社会科学出版社.1987.
[2] （俄罗斯）卡冈著；凌继尧，金亚娜译.艺术形态学[M].上海：学林出版社.2008
[3] 张法著.20世纪中西美学原理体系比较研究[M].合肥：安徽教育出版社.2007.
作者简介：查萍（1992-），女，汉，江西九江人，硕士研究生，江西师范大学文学院，研究方向：文艺美学。
（江西师范大学 江西 南昌 330022）