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摘要：本文简要论述了逆锋笔法的基本定义，然后对逆锋运笔时的笔毫状态做一简要概述。继而对逆锋用笔过程中存在优势和缺陷做一简要概述；根据逆峰笔法的特点，笔者从而指出逆锋在书写过程中的具体用法。
关鍵词：逆锋；定义；优劣；用法
一、逆锋用笔的定义
（1）逆锋用笔的定义
逆锋指的是落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔的一种笔法。在逆锋行笔过程中，笔管方向与笔画行驶方向相反。逆锋用笔是逆推着笔毫向笔画方向前进，即：“欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。”这样一来，写出的笔画就显得方整有力，可以形成内含筋骨、外拓有力的艺术风貌。正如清代刘熙载所言：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”逆锋行笔的的过程可用下图一表示。
二、逆锋用笔时的笔毫状态
逆锋用笔时，毛笔的笔毫处于铺毫状态。所谓铺毫，是指在运笔过程中笔毫平铺纸上，笔毫处于一种散开的状态。铺毫可以使得写出来的字体具有雄豪奋发的美感，从而达到“万毫齐力”的效果。正如清代书法大家包世臣在《艺舟双楫》中所言：“吳江吴育山子，其言曰：‘吾子书专用笔尖直下，以墨裹锋，不假力于副毫，自以为藏锋内转，只形薄怯。凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足。此少温篆法，书家真秘密语也’”。具体运笔可参照下图二所示。
三、逆锋用笔的优劣
逆锋用笔的最大优势在于能在行笔过程使上力道。对于逆锋用笔的这一特点，前人已经讨论很多，包世臣可谓是提出这一观点的最具说服力的书家之一，他说：“管向左迤后稍偃者，取逆势也。盖笔后偃，则虎口侧向左，腕乃平而覆下如悬”，指出逆锋的特点在于“取势”。 对于竖画的书写，包氏又指出：“必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸，尽力下行，有引弩两端皆逆之势” 于画下行者管转向上，画上行者管转向下，画左行者管转向右，是以指得势而锋得力’。逆锋用笔加在笔毫上的力比中锋用笔大得多，所以逆锋用笔能使上劲，更能凸显字的力度。
逆锋用笔的缺点是用笔的机动性和灵活性大不如中锋用笔。
四、逆锋用笔的用法
（1）楷书的起笔
在楷书里面，点、横、竖、撇、捺的基本样态多用逆锋。
这是因为用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健；其次，汉字笔画之间本来就存在着内在联系，表现在书写上就是取逆势。汉字的书写规则是：先上后下，先左后右，先中间后两边。这种规则本身，有逆锋取势的原因在。如数横并列，写完第一横，就要把笔锋从右移到左，即形成“欲右先左”，再写第二横，这就自然地要用逆锋。再如几个竖画并列，写完第一竖，就要把笔从下面提上来，形成“欲下先上”。可见，取逆势存在于笔画之间所形成的笔势往来之中。其三，用笔如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，须先将刀或拳快速后缩，然后奋力冲出，逆锋起笔与此理同。唯如此，方可把点画写得遒劲，矫健，气势充足。
但必须注意，这种取逆势的方法，在时间上是很短暂的。且人笔也是很轻的，须谨防造成粗头、长嘴的病笔。逆锋在实际书写的过程中，通常表现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋动作，笔锋在逆的过程中并不着纸，也即是空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋轻轻人纸，向点画的反方向运行极短的一段，然后再调锋运笔。
（2）碑派书法
碑学与帖学相比，艺术风格是大相径庭的。用笔差异造成了结体与风格的不同。在点画上，帖强调两端，回环往复，牵丝映带，中间段则一掠而去碑强调中段，提按起伏，浑厚苍茫，两端则往往不加约束，舒展放逸。在结体上，帖强调纵式，上下牵连碑强调横式，左右开张在风格上，帖强调韵味，精致娴雅碑强调气势，浑雄豪放。包氏首次认为帖学之用笔偏于起笔和收笔的回环映带，中段部分则一掠而过，光滑劲挺而缺浑厚。“余观六朝碑拓，行处皆留，留出皆行，凡横直平过之处，行处也，古人必遂步顿挫，不使率然轻过，是行处皆留也”。为了能中截圆满遒丽，包氏提出“则在用笔取逆势”，卷笔向左艳后稍惬，是笔尖着眼取逆，而毫不得不平铺于纸上矣，锋即着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上画上行者，管转向下画左行者，管转向右”。亦即是说笔管的管侧方向与笔画书写的运动方向相反，始终逆锋顶着纸面前进。
综上，逆锋用笔笔毫处于铺毫状态。逆锋用笔的最大优势在于能在行笔过程使上力道；逆锋用笔可用于楷书的起笔、碑派书法等书写。总而言之，中锋、逆锋、侧锋共同构成了中国书法笔法，他们相辅相成，在实际操作中往往都是诸种笔法在一个字中并用。
作者简介：韩琛，男，中国古代文學专业，硕士研究生，西北大学文学院
（作者单位：西北大学文学院）
关鍵词：逆锋；定义；优劣；用法
一、逆锋用笔的定义
（1）逆锋用笔的定义
逆锋指的是落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔的一种笔法。在逆锋行笔过程中，笔管方向与笔画行驶方向相反。逆锋用笔是逆推着笔毫向笔画方向前进，即：“欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。”这样一来，写出的笔画就显得方整有力，可以形成内含筋骨、外拓有力的艺术风貌。正如清代刘熙载所言：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”逆锋行笔的的过程可用下图一表示。
二、逆锋用笔时的笔毫状态
逆锋用笔时，毛笔的笔毫处于铺毫状态。所谓铺毫，是指在运笔过程中笔毫平铺纸上，笔毫处于一种散开的状态。铺毫可以使得写出来的字体具有雄豪奋发的美感，从而达到“万毫齐力”的效果。正如清代书法大家包世臣在《艺舟双楫》中所言：“吳江吴育山子，其言曰：‘吾子书专用笔尖直下，以墨裹锋，不假力于副毫，自以为藏锋内转，只形薄怯。凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足。此少温篆法，书家真秘密语也’”。具体运笔可参照下图二所示。
三、逆锋用笔的优劣
逆锋用笔的最大优势在于能在行笔过程使上力道。对于逆锋用笔的这一特点，前人已经讨论很多，包世臣可谓是提出这一观点的最具说服力的书家之一，他说：“管向左迤后稍偃者，取逆势也。盖笔后偃，则虎口侧向左，腕乃平而覆下如悬”，指出逆锋的特点在于“取势”。 对于竖画的书写，包氏又指出：“必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸，尽力下行，有引弩两端皆逆之势” 于画下行者管转向上，画上行者管转向下，画左行者管转向右，是以指得势而锋得力’。逆锋用笔加在笔毫上的力比中锋用笔大得多，所以逆锋用笔能使上劲，更能凸显字的力度。
逆锋用笔的缺点是用笔的机动性和灵活性大不如中锋用笔。
四、逆锋用笔的用法
（1）楷书的起笔
在楷书里面，点、横、竖、撇、捺的基本样态多用逆锋。
这是因为用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健；其次，汉字笔画之间本来就存在着内在联系，表现在书写上就是取逆势。汉字的书写规则是：先上后下，先左后右，先中间后两边。这种规则本身，有逆锋取势的原因在。如数横并列，写完第一横，就要把笔锋从右移到左，即形成“欲右先左”，再写第二横，这就自然地要用逆锋。再如几个竖画并列，写完第一竖，就要把笔从下面提上来，形成“欲下先上”。可见，取逆势存在于笔画之间所形成的笔势往来之中。其三，用笔如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，须先将刀或拳快速后缩，然后奋力冲出，逆锋起笔与此理同。唯如此，方可把点画写得遒劲，矫健，气势充足。
但必须注意，这种取逆势的方法，在时间上是很短暂的。且人笔也是很轻的，须谨防造成粗头、长嘴的病笔。逆锋在实际书写的过程中，通常表现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋动作，笔锋在逆的过程中并不着纸，也即是空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋轻轻人纸，向点画的反方向运行极短的一段，然后再调锋运笔。
（2）碑派书法
碑学与帖学相比，艺术风格是大相径庭的。用笔差异造成了结体与风格的不同。在点画上，帖强调两端，回环往复，牵丝映带，中间段则一掠而去碑强调中段，提按起伏，浑厚苍茫，两端则往往不加约束，舒展放逸。在结体上，帖强调纵式，上下牵连碑强调横式，左右开张在风格上，帖强调韵味，精致娴雅碑强调气势，浑雄豪放。包氏首次认为帖学之用笔偏于起笔和收笔的回环映带，中段部分则一掠而过，光滑劲挺而缺浑厚。“余观六朝碑拓，行处皆留，留出皆行，凡横直平过之处，行处也，古人必遂步顿挫，不使率然轻过，是行处皆留也”。为了能中截圆满遒丽，包氏提出“则在用笔取逆势”，卷笔向左艳后稍惬，是笔尖着眼取逆，而毫不得不平铺于纸上矣，锋即着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上画上行者，管转向下画左行者，管转向右”。亦即是说笔管的管侧方向与笔画书写的运动方向相反，始终逆锋顶着纸面前进。
综上，逆锋用笔笔毫处于铺毫状态。逆锋用笔的最大优势在于能在行笔过程使上力道；逆锋用笔可用于楷书的起笔、碑派书法等书写。总而言之，中锋、逆锋、侧锋共同构成了中国书法笔法，他们相辅相成，在实际操作中往往都是诸种笔法在一个字中并用。
作者简介：韩琛，男，中国古代文學专业，硕士研究生，西北大学文学院
（作者单位：西北大学文学院）