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摘 要：《东方朔画赞碑》是颜真卿正值盛年所作，全碑笔法雄浑，遒劲严正，为颜碑中的珍品。苏轼曾说：“颜鲁公平生写碑，唯东方朔画赞为清雄，字间栉比而不失清远。”
关键词：《东方朔画赞碑》；艺术风格；用笔；结构；章法
前言
《东方朔画赞碑》是晋初夏侯湛探亲路过古厌次，见先生之庙宇，观先生之画像，想先生之轨迹，“慨然有怀，乃作颂焉”而作。颜鲁公的人品和在书法艺术上的造诣都冠绝古今，此碑更是颜鲁公盛年所作，为稀世珍品。
一、《东方朔画赞碑》基本概况
东方朔画赞碑俗称颜子碑。此文对东方朔先生的高风亮节及其神乎其技的思辨能力，机智的处世哲学倍加赞扬。碑建于唐天宝十三载，是颜真卿45岁时所作。背面为唐颜真卿撰《东方先生画赞碑阴记》。
二、《东方朔画赞碑》的技法解析
《东方朔画赞碑》笔墨酣畅淋漓，点画刚峻丰厚，如浇如铸，笔画中段每以中峰铺毫，沉雄深稳，点画起收、转折多出于峭劲的方笔。此碑在线条的形质与意蕴上以壮美厚重为其审美特质，从结体看，端庄雄伟的体势，充溢着恢宏的力量。总的来看，《东方朔画赞碑》的主要特点：古拙自然，气势大气恢弘，宽博浑厚，又古拙自然，趣味盎然。
（一）点画的解析
点：点画用笔为逆锋入笔，侧锋逆势轻下，然后渐按渐提，回锋收笔，此为方点。尖点的用笔：顺势轻下，起笔略尖，向下顿按。点取侧势，需沉着中带灵动，不可呆板。可以看出，碑贴中点的用笔与着力的变化，像图中汉字与守字的点的不同。
横：古人称“勒”。“勒不得卧其笔，须笔锋先行。”意思是写横需逆势推行。起笔或方或圆或尖，行笔有提按，粗细交代，中间略有拱势，手笔饱满。颜真卿其他作品中，如《颜勤礼碑》，《多宝塔碑》，其横画多提按分明，横细竖粗，但在《东方朔画赞碑》中，其横画厚重了许多。
竖：藏锋逆势轻下，行笔不宜太快，那种老辣，厚重的感觉，需要涩行，使竖画更加厚重，雄浑。竖画多中锋用笔。
撇：“为撇必掠，贵险而劲”。在此碑中，不仅仅要“险”要“劲”更要“拙”。此碑中撇画变化多端，起笔或方或圆。
捺：捺画也很有特点，不仅有篆书的气息，也有隶书中一波三折的韵味，蚕头燕尾，力量雄厚又气息润达。藏锋起笔，铺毫而下，将力道送至笔尖，收笔时先是一顿，后轻轻提起。将字的雄浑大气，厚重拙朴表现的淋漓尽致。
折：该碑中“折”变化多端，有几种折，“方”字折时提笔调锋，转而向下中锋行笔，“东”字则需在折时提笔。“赞”字折时需提笔翻毫然后铺毫向下行笔。
钩：逆上落笔，中锋行笔而下，至钩处提笔调锋转而向上挑出。
笔法是书法艺术的基础，对章法结体都有着非常重要的影响。《东方朔画赞碑》笔法纯熟，善藏头护尾，提按顿挫明显，既体现法书的严谨肃重，又有自然之趣。
（二）结体的解析
汉字各种字体，皆由点划联结，搭配而成。笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，偏旁的宽、窄、高、低、欹、正，构成了每个字的不同形态，要使字的笔划搭配适宜、得体、匀美，研究其结体必不可少。汉字尚形，书法又是“形学”，故结体尤显重要。《东方朔画赞碑》端庄雄浑，结构丰满，大气豁达。大体分为以下几个方面，一是四角布满中宫疏朗。
二是天方地圆，正极欹生。碑中字大多把上部和下部写正写大，上皆覆下，下皆承上，一横平竖直为律，结体阔达平正，给人一种端庄严谨的感觉。
三是敦足扎布，重心下移。如安字，上部分书写很疏朗，将整个字的重心向下移，給人一种扎实的感觉，突出了此碑稳健厚重的艺术特色。
（三）章法的解析
孙过庭说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”楷书的常见章法形式有三种，一是纵有行，横有列。二是纵有行，横无列。三是纵无行横无列，多用于金文和草书。此碑运用的是第一种章法布局，通篇字势满格，章法茂密，浑然一体，给人一种磅礴大气之感。
三、《东方朔画赞碑》的价值
《东方朔画赞碑》的艺术价值
颜真卿作为历史上著名的书法大家，一生作品很多，其楷书在书法史上拥有无可取代的地位。《东方朔画赞碑》是颜真卿45岁时所作，字体浑厚苍健，气势开张博大，为颜碑中的珍品，在研究颜真卿楷书发展上有着重要的意义。
后世对这块碑有着相当高的评价，苏轼云：“颜鲁公平生写碑，唯东方朔画赞为清雄，字间栉比而不失清远。”宋黄庭坚在《山谷题跋》中说“赞碑笔圆而劲，肥度得中。”，其中董其昌临《东方朔画赞碑》虽然风格体态上已经和原帖大不相同，但其中内涵风韵皆佳。
参考文献：
[1]《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979.
[2]王镇远：《中国书法理论史》，安徽：黄山书社，1990.
[3]崔尔平：《历代书法论文选续编》，上海书画出版社，1993.
[4]陈振濂：《书法史学教程》，杭州：中国美术学院出版社，1997.
[5]潘运告，张怀瓘：《书论》，长沙：湖南美术出版社，1997.
[6]陈振濂：《中国书法发展史》，上海：中国古籍出版社，1998.
[7]王镛《中国书法简史》，北京：高等教育出版社，2004.
[8]陈振濂：《书法美学》，济南：山东人民出版社，2006.3.
[9]葛承雍：《书法与文化十讲》，北京：文物出版社，2007.7.
[10]丘振中：《书法》，北京：北京师范大学出版社，2009.
[11]沃兴华：《中国书法史》，长沙：湖南美术出版社，2009.
[12]白鹤：《中国书法艺术学》，上海：学林出版社，2010.10.
关键词：《东方朔画赞碑》；艺术风格；用笔；结构；章法
前言
《东方朔画赞碑》是晋初夏侯湛探亲路过古厌次，见先生之庙宇，观先生之画像，想先生之轨迹，“慨然有怀，乃作颂焉”而作。颜鲁公的人品和在书法艺术上的造诣都冠绝古今，此碑更是颜鲁公盛年所作，为稀世珍品。
一、《东方朔画赞碑》基本概况
东方朔画赞碑俗称颜子碑。此文对东方朔先生的高风亮节及其神乎其技的思辨能力，机智的处世哲学倍加赞扬。碑建于唐天宝十三载，是颜真卿45岁时所作。背面为唐颜真卿撰《东方先生画赞碑阴记》。
二、《东方朔画赞碑》的技法解析
《东方朔画赞碑》笔墨酣畅淋漓，点画刚峻丰厚，如浇如铸，笔画中段每以中峰铺毫，沉雄深稳，点画起收、转折多出于峭劲的方笔。此碑在线条的形质与意蕴上以壮美厚重为其审美特质，从结体看，端庄雄伟的体势，充溢着恢宏的力量。总的来看，《东方朔画赞碑》的主要特点：古拙自然，气势大气恢弘，宽博浑厚，又古拙自然，趣味盎然。
（一）点画的解析
点：点画用笔为逆锋入笔，侧锋逆势轻下，然后渐按渐提，回锋收笔，此为方点。尖点的用笔：顺势轻下，起笔略尖，向下顿按。点取侧势，需沉着中带灵动，不可呆板。可以看出，碑贴中点的用笔与着力的变化，像图中汉字与守字的点的不同。
横：古人称“勒”。“勒不得卧其笔，须笔锋先行。”意思是写横需逆势推行。起笔或方或圆或尖，行笔有提按，粗细交代，中间略有拱势，手笔饱满。颜真卿其他作品中，如《颜勤礼碑》，《多宝塔碑》，其横画多提按分明，横细竖粗，但在《东方朔画赞碑》中，其横画厚重了许多。
竖：藏锋逆势轻下，行笔不宜太快，那种老辣，厚重的感觉，需要涩行，使竖画更加厚重，雄浑。竖画多中锋用笔。
撇：“为撇必掠，贵险而劲”。在此碑中，不仅仅要“险”要“劲”更要“拙”。此碑中撇画变化多端，起笔或方或圆。
捺：捺画也很有特点，不仅有篆书的气息，也有隶书中一波三折的韵味，蚕头燕尾，力量雄厚又气息润达。藏锋起笔，铺毫而下，将力道送至笔尖，收笔时先是一顿，后轻轻提起。将字的雄浑大气，厚重拙朴表现的淋漓尽致。
折：该碑中“折”变化多端，有几种折，“方”字折时提笔调锋，转而向下中锋行笔，“东”字则需在折时提笔。“赞”字折时需提笔翻毫然后铺毫向下行笔。
钩：逆上落笔，中锋行笔而下，至钩处提笔调锋转而向上挑出。
笔法是书法艺术的基础，对章法结体都有着非常重要的影响。《东方朔画赞碑》笔法纯熟，善藏头护尾，提按顿挫明显，既体现法书的严谨肃重，又有自然之趣。
（二）结体的解析
汉字各种字体，皆由点划联结，搭配而成。笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，偏旁的宽、窄、高、低、欹、正，构成了每个字的不同形态，要使字的笔划搭配适宜、得体、匀美，研究其结体必不可少。汉字尚形，书法又是“形学”，故结体尤显重要。《东方朔画赞碑》端庄雄浑，结构丰满，大气豁达。大体分为以下几个方面，一是四角布满中宫疏朗。
二是天方地圆，正极欹生。碑中字大多把上部和下部写正写大，上皆覆下，下皆承上，一横平竖直为律，结体阔达平正，给人一种端庄严谨的感觉。
三是敦足扎布，重心下移。如安字，上部分书写很疏朗，将整个字的重心向下移，給人一种扎实的感觉，突出了此碑稳健厚重的艺术特色。
（三）章法的解析
孙过庭说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”楷书的常见章法形式有三种，一是纵有行，横有列。二是纵有行，横无列。三是纵无行横无列，多用于金文和草书。此碑运用的是第一种章法布局，通篇字势满格，章法茂密，浑然一体，给人一种磅礴大气之感。
三、《东方朔画赞碑》的价值
《东方朔画赞碑》的艺术价值
颜真卿作为历史上著名的书法大家，一生作品很多，其楷书在书法史上拥有无可取代的地位。《东方朔画赞碑》是颜真卿45岁时所作，字体浑厚苍健，气势开张博大，为颜碑中的珍品，在研究颜真卿楷书发展上有着重要的意义。
后世对这块碑有着相当高的评价，苏轼云：“颜鲁公平生写碑，唯东方朔画赞为清雄，字间栉比而不失清远。”宋黄庭坚在《山谷题跋》中说“赞碑笔圆而劲，肥度得中。”，其中董其昌临《东方朔画赞碑》虽然风格体态上已经和原帖大不相同，但其中内涵风韵皆佳。
参考文献：
[1]《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979.
[2]王镇远：《中国书法理论史》，安徽：黄山书社，1990.
[3]崔尔平：《历代书法论文选续编》，上海书画出版社，1993.
[4]陈振濂：《书法史学教程》，杭州：中国美术学院出版社，1997.
[5]潘运告，张怀瓘：《书论》，长沙：湖南美术出版社，1997.
[6]陈振濂：《中国书法发展史》，上海：中国古籍出版社，1998.
[7]王镛《中国书法简史》，北京：高等教育出版社，2004.
[8]陈振濂：《书法美学》，济南：山东人民出版社，2006.3.
[9]葛承雍：《书法与文化十讲》，北京：文物出版社，2007.7.
[10]丘振中：《书法》，北京：北京师范大学出版社，2009.
[11]沃兴华：《中国书法史》，长沙：湖南美术出版社，2009.
[12]白鹤：《中国书法艺术学》，上海：学林出版社，2010.10.