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高温颜色釉初烧于东汉时期,这个时期的高温颜色釉大多都装饰于器皿之上。随着时间的推演,高温颜色釉逐渐被运用于绘画当中,不再是以单色或是多色釉作为装饰。高温颜色釉绘画中,花鸟题材是其中重要的组成部分。本文主要从高温颜色釉花鸟绘画的表现形式以及审美情趣切入,尝试研究当代高温颜色釉花鸟画的艺术特征。
当代高温颜色釉绘画研究——以花鸟题材为例
【摘 要】
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高温颜色釉初烧于东汉时期,这个时期的高温颜色釉大多都装饰于器皿之上。随着时间的推演,高温颜色釉逐渐被运用于绘画当中,不再是以单色或是多色釉作为装饰。高温颜色釉绘画中,花鸟题材是其中重要的组成部分。本文主要从高温颜色釉花鸟绘画的表现形式以及审美情趣切入,尝试研究当代高温颜色釉花鸟画的艺术特征。
【机 构】
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典至材器
【出 处】
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陶瓷研究
【发表日期】
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2021年4期
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陶瓷绘画作为陶瓷艺术创作的一种表现形式,因其特殊的形成工艺、丰富的表现形式被诸多艺术家所青睐,在时间的长河中创造了较多非常有影响力的作品。本文从新材料创新性使用的纬度,以建党100周年作为契机,在原有《千里江山图》基础上进行延展创作,运用激光陶瓷转印技术,经过打样、实验、成型等诸多工艺环节而创造出的主旋律作品,为陶瓷绘画创作提供一种材料认知途径。
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山水、花鸟、人物画是我国主要三大画科,山水画又是其中重要的一项,山水画可以说包含了花鸟人物等元素。山水画真正独立成科是在隋朝时期,以展子虔的《游春图》为第一幅山水画卷。随后中国山水画不断发展。从绘画角度谈,彩陶算是较早的绘画方式,早于绢布宣纸,但绘画达到巅峰还是在宣纸和绢布上,所以陶瓷绘画和国画可以说是一起发展,相互借鉴。早期出现的刻花、浮雕再发展至元朝出现彩绘青花瓷,明清的釉上彩等等都为陶瓷山水画的发展奠定坚实的基础。中国的陶瓷山水画历经漫长的发展历程才自成为一种艺术门类,并在这个过程之中逐渐形成了自己
对区域联锁控制的多个车站(车场)中的一个车站(车场),拆分为独立车站控制时,其余车站(车场)仍维持区域联锁控制方式的现场改造,从组网、控制台、远程控显、站间信息传递等方面进行分析,并提出改造过程中的注意事项。
任何事物都有其独特的属性,对于书法而言也不例外,书法之所以有如此强烈的表现力,其根本在于书法线条的属性极其丰富,造就了书法内涵的丰富性。而属性又分为本质属性和非本质属性。本质属性是区别于其他事物的本质特性,对于事物本身具有深刻的认识;而非本质属性则对于事物的本质不具有决定意义,它只是本质的某个侧面的表现,故是片面的、表面的,与本质属性对立。但是非本质属性较丰富、生动,本质属性都要通过丰富生动的非本质属性表现出来。从书法线条的层面上看,其抽象性和动性为本质属性;而其立体感、弹性、质感等表现为非本质属性。正是
我们古代的众多文化当中,高士文化是其中重要的组成部分,这种文化正是古代文人墨客追求向往的一种精神。这种高士精神不但是华夏文敏传统的文化精髓,更加是我国国代文人墨客集中推崇的思想精神。这种精神甚至影响到了绘画艺术,以及陶瓷的视觉艺术。高士文化长期反映出了高士们的情操,高士文化也为陶瓷艺术的创作注入了新的题材。
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