今年是中国新兴版画诞生80周年的历史时刻。在《藏家鲁迅》一书中介绍了鲁迅先生对文化的收藏门类众多，有碑帖、汉画像、版画、笺纸等，其中就有大量的版画和藏书票。
　　回顾历史，1931年鲁迅先生在上海主办木刻讲习会，并邀请了日本友人内山嘉吉于这一年的8月为木刻讲习会的学员讲授版画技巧，专门培养了一批木刻人才。此时的鲁迅，一心倡导现代版画，希望推动新美术运动，并搜集和编印中外木刻画册。通过举办国外版画展览、出版版画书刊，只为宣传和普及版画艺术，扩大艺术青年对版画艺术的认识，为他们提供学习和借鉴的范本，从而提高他们在版画艺术方面的鉴赏水平。在鲁迅先生对版画的热忱与贡献以及影响力和指引下，上海在不知不觉中成了中国新兴版画的诞生之地。
　　如今版画的都市情节正拨云见日般续写着历史的辉煌。有幸收到上海图书馆历史文献中心主任黄显功老师寄来的“2011年上海版画年度精选展”邀请函，主办方为上海图书馆中国文化名人手稿馆、上海市美协版画艺术委员会，我十分荣幸地参加了开幕式。开幕前举行了简短的仪式，主持人热情地讲解了上海文化各界对中国版画的重视，剪彩嘉宾是当今版画界的艺术家们。
　　乘着参观间隙，我找到了本次策展人之一的黄显功主任，他介绍了版画与图书的密切关系，渊源深厚。在中国古代，雕版印刷术的发明，促进了图书的出版与传播，书中丰富多彩的插图至今已有上千年的历史，中国则成了版画的艺术故乡。加之版画本身体现的文人味很浓，展现给人们写实与抽象的想象距离，线条的参差又突出了立体感。他告诉我说：“上海图书馆长久以来不仅注重版画及近现代版画典籍的收藏，更进一步拓展与当代版画艺术界的合作。在本市版画家的支持下，建立了专业的版画专库，首创上海优秀版画作品按年度由国家收藏的机制。”听罢此言，我思索着重现文化的积淀，确是一件功在当代、利在千秋的幸事。
　　值得介绍的是，展厅里面不乏名家与新人之作交相辉映。名家之作有杨可扬的《上海早晨》、戎戈的《上海南翔古猗园》，刀法娴熟，线条明快，是对传统版画黑白经典的执著。徐龙宝的《花蕊系列》采用单线条的木口木刻，将物象的质感与光感，柔美地展现在人们眼前。卢治平的《明式书法》，章法古典又融入艺术的随意灵动感。新人之作大多出自艺术名校，其中新生代版画家的创作，以80后的廖扬版画写实景《小巷故事多》为代表，市井小巷的场景烘托可谓淋漓尽致，妙趣横生。
　　参观中途，巧遇嘉宾卢治平老师，正在为学生讲解版画作品的制作技法、构图效果。虽然我对版画仍处在懵懂期，但在一旁倒也听得津津有味。卢老师说，他在西康路上的一家名为“半岛版画”的工作室里教授版画制作，据说有的学员起步很低，但学得都很不错。然而对版画收藏这块，当代创作的版画精品虽大多被各地的美术馆、艺术机构所收藏；但可惜的是，民间对版画的认识度尚不足够，私人收藏相对就较少了。
　　现在，版画的新兴创作形式配合传统的手法，可以变幻出不同的视觉感触。诚如鲁迅所言：“鏤像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”版画正是以纯粹的技法和多姿的灵感增添了都市的文艺气息。