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【摘要】本文从电视新闻语态的转变说起，从画面的选择，故事的结构，悬念的设置，以及音乐音效的使用等方面论述了新闻故事的制作技巧。
【关键词】电视新闻语态情景再现音效
一、故事类新闻的兴起：从新闻语态到故事语态
本世纪头十年是中国电视井喷式发展的十年，从央视设立新闻频道起、湖南卫视、江苏卫视、上海卫视、安徽卫视……，省级卫视大改版一波接着一波，这轮改版战尚未停息，地市级电视台又匆匆挤了进来，为了最大限度地吸引观众眼球，你争我夺，互不相让。至于改版原因，说起来千头万绪，但是，在迅猛发展的网络、手机媒体的挤压之下，电视人危机感日益增强，从而导致了电视行业的竞争愈演愈烈，恐怕是个不争的事实。
在激烈的收视竞争中，银屏上陆续出现了一系列民生类栏目、方言类栏目、监督评论类栏目，同时也出现了一些纯粹讲故事的栏目，像《讲述》、《财富故事会》、《传奇故事》等等。2006年，安徽卫视的《超级新闻场》也设置了故事板块。2005年末，蚌埠电视台在原有的民生类新闻栏目《淮河晚报》里也开辟了一个故事类版块《晚报故事》，笔者当时被安排在晚报故事小组，做起了故事类新闻。几年中，摸爬滚打，心有所得。笔者将从以下几个方面谈一谈电视故事类新闻的制作体会。
孙玉胜的《十年》中提出的电视语态论已被广为接受。众所周知，传统电视新闻语态有着较为固定的程式化表达。曾有人将其戏称为“开会没有不隆重的，闭幕没有不胜利的，讲话没有不重要的，鼓掌没有不热烈的……”，简言之，它是一种与日常语言隔着距离的“僵化”语态。作为对这种语态的“反叛”，上世纪90年代后期兴起的新的电视语态更通俗，更接地气。而在本世纪初，一些媒体人又提出了一种“故事化语态”的理念，业内流行的说法叫“新闻故事化，故事人物化，人物细节化”。
这类新闻首先在语态上突破了传统新闻腔调，用一种类似说故事的方式来讲述新闻人物和事件。但是与纯粹的说书、讲故事相比，又有着明显的不同。这种不同当然不仅是题材和内容上的区别，其间还有很多具体而微的差异。深入体会两者之间的细微差异，将有助于新闻故事的采编和制作。
二、空镜头、情景再现以及影视资料的使用
做新闻故事首先要解决的就是画面问题：用什么样的画面来表现过去的事情。
最容易想到的是空镜头，几片树叶、一朵小花，或者川流不息的街道、摩肩接踵的人群。根据语境的不同，插入相应的空画面，借以表情达意，如果运用得当，效果可以媲美比喻式蒙太奇。不过，空镜头的局限是不能大量使用，偶尔点缀几个还行，用得过多容易让人厌烦，同时效果也会大大降低。
其次是情景再现，这个在故事类新闻中运用最为广泛。比如案件故事，用以还原事发现场。可以是实景，也可以是动漫、图画等虚拟场景。拍摄实景时，可以用演员演，像央视很多纪录片，比如林云先生的《金编钟之谜》中的民国时期画面都是真人演出的。笔者曾经拍摄的情感故事《水面上的六尺巷》中，两位养蟹人发生争执的场景，以及法制故事《咖啡与陷阱》中，犯罪嫌疑人作案的场景都是用这种手法还原的。
再次，合理运用影视资料。这要求记者平时要多看影视作品，多注意积累素材。大致说来，影视资料有两种运用方法。第一，是跟情景再现相结合，遇到与故事题材相近的新闻故事，把它作为再现情景来用。比如制作一个法制故事，恰巧有某个警匪片中的片段与此相贴切，就用这个片段作为再现情景。电影《色·戒》刚上映的时候，笔者采访了王佳芝的原型郑苹如的家人，做了故事《还原〈色·戒〉》，其中大量运用了刺杀丁默村的电视剧镜头。第二种运用方法，是利用大众熟知的某个影视剧片段引出记者即将要讲述的新闻故事，或者将其插入到故事中，起到承上启下的作用。还以笔者曾经做过的一个《寻枪》故事为例，开头就运用了电影《寻枪》片段，主角姜文一觉醒来发现自己的枪不见了，然后画面一转，画外音：枪不见了可是件大事。接着进入故事。
三、故事结构、悬念设置与时长的关系
制作新闻故事，第一步需要寻找线索，然后围绕线索搜集材料，如果是人物故事，得先跟人物初步接触、熟悉了解，同时也借以消除被采访对象的紧张与不适。接下来拟定采访提纲，进入采访、拍摄阶段。在拟定采访提纲的时候，心里要有个大致的故事框架，这个框架可能会随着采访的深入，细节的增加而发生变化，有时候甚至会是彻底的转变。
故事的结构与新闻的结构差别很大，新闻一般遵循倒金字塔结构规律，或者是倒金字塔结构的某种变形，而故事则要复杂得多。从某种意义上说，故事结构的好坏往往能够决定故事的成败。最简单，也最普通的结构是以时间为顺序。像案件类故事，从案发到警方出警，现场调查、分析研判、布控抓捕等一系列过程本身就悬念迭出，不需要花费太多周折，以时间为顺序来讲述就行了。这种结构下，需要考虑的是如何运用插叙手法，把细节和背景合理而又恰到好处地放进故事里。
在广告制作中，广告创意要寻求产品特点与受众诉求的最佳结合点。故事悬念的设置节点也要与故事兴趣点相契合。每一个故事都有它适合设置悬念的地方，悬念设置要做到自然、顺畅，不留痕迹。但是光做到这点还不够，还有时间因素需要考虑。
悬念，有人称为“扣子”、“套子”，顾名思义，打了结之后，还得把它解开。央视《讲述》解开一个悬念的时间一般在5分钟左右。一个精彩的故事，悬念不断，环环相扣。在30分钟时长内，可能会有五六个悬念，有的悬念相互叠加、有的则一个个套在一起。当然，也并不是所有故事都得这样设置，但是悬念太少将会影响到故事质量，悬念太多则节目时长受限，“扣子”解不完，或者解得太仓促。一般而言，讲述新闻故事，每五分钟左右就得有个兴趣点，10分钟左右就得有个小高潮。如果是10分钟以内的节目，悬念也至少得有两到三个。
四、合理运用音乐音效、特技特效以及字幕
搭好故事框架，设置完悬念，接下来需要考虑的是如何在细节上为故事增添色彩。能够烘托气氛的手法有音乐音效、特技特效，以及字幕。
【关键词】电视新闻语态情景再现音效
一、故事类新闻的兴起：从新闻语态到故事语态
本世纪头十年是中国电视井喷式发展的十年，从央视设立新闻频道起、湖南卫视、江苏卫视、上海卫视、安徽卫视……，省级卫视大改版一波接着一波，这轮改版战尚未停息，地市级电视台又匆匆挤了进来，为了最大限度地吸引观众眼球，你争我夺，互不相让。至于改版原因，说起来千头万绪，但是，在迅猛发展的网络、手机媒体的挤压之下，电视人危机感日益增强，从而导致了电视行业的竞争愈演愈烈，恐怕是个不争的事实。
在激烈的收视竞争中，银屏上陆续出现了一系列民生类栏目、方言类栏目、监督评论类栏目，同时也出现了一些纯粹讲故事的栏目，像《讲述》、《财富故事会》、《传奇故事》等等。2006年，安徽卫视的《超级新闻场》也设置了故事板块。2005年末，蚌埠电视台在原有的民生类新闻栏目《淮河晚报》里也开辟了一个故事类版块《晚报故事》，笔者当时被安排在晚报故事小组，做起了故事类新闻。几年中，摸爬滚打，心有所得。笔者将从以下几个方面谈一谈电视故事类新闻的制作体会。
孙玉胜的《十年》中提出的电视语态论已被广为接受。众所周知，传统电视新闻语态有着较为固定的程式化表达。曾有人将其戏称为“开会没有不隆重的，闭幕没有不胜利的，讲话没有不重要的，鼓掌没有不热烈的……”，简言之，它是一种与日常语言隔着距离的“僵化”语态。作为对这种语态的“反叛”，上世纪90年代后期兴起的新的电视语态更通俗，更接地气。而在本世纪初，一些媒体人又提出了一种“故事化语态”的理念，业内流行的说法叫“新闻故事化，故事人物化，人物细节化”。
这类新闻首先在语态上突破了传统新闻腔调，用一种类似说故事的方式来讲述新闻人物和事件。但是与纯粹的说书、讲故事相比，又有着明显的不同。这种不同当然不仅是题材和内容上的区别，其间还有很多具体而微的差异。深入体会两者之间的细微差异，将有助于新闻故事的采编和制作。
二、空镜头、情景再现以及影视资料的使用
做新闻故事首先要解决的就是画面问题：用什么样的画面来表现过去的事情。
最容易想到的是空镜头，几片树叶、一朵小花，或者川流不息的街道、摩肩接踵的人群。根据语境的不同，插入相应的空画面，借以表情达意，如果运用得当，效果可以媲美比喻式蒙太奇。不过，空镜头的局限是不能大量使用，偶尔点缀几个还行，用得过多容易让人厌烦，同时效果也会大大降低。
其次是情景再现，这个在故事类新闻中运用最为广泛。比如案件故事，用以还原事发现场。可以是实景，也可以是动漫、图画等虚拟场景。拍摄实景时，可以用演员演，像央视很多纪录片，比如林云先生的《金编钟之谜》中的民国时期画面都是真人演出的。笔者曾经拍摄的情感故事《水面上的六尺巷》中，两位养蟹人发生争执的场景，以及法制故事《咖啡与陷阱》中，犯罪嫌疑人作案的场景都是用这种手法还原的。
再次，合理运用影视资料。这要求记者平时要多看影视作品，多注意积累素材。大致说来，影视资料有两种运用方法。第一，是跟情景再现相结合，遇到与故事题材相近的新闻故事，把它作为再现情景来用。比如制作一个法制故事，恰巧有某个警匪片中的片段与此相贴切，就用这个片段作为再现情景。电影《色·戒》刚上映的时候，笔者采访了王佳芝的原型郑苹如的家人，做了故事《还原〈色·戒〉》，其中大量运用了刺杀丁默村的电视剧镜头。第二种运用方法，是利用大众熟知的某个影视剧片段引出记者即将要讲述的新闻故事，或者将其插入到故事中，起到承上启下的作用。还以笔者曾经做过的一个《寻枪》故事为例，开头就运用了电影《寻枪》片段，主角姜文一觉醒来发现自己的枪不见了，然后画面一转，画外音：枪不见了可是件大事。接着进入故事。
三、故事结构、悬念设置与时长的关系
制作新闻故事，第一步需要寻找线索，然后围绕线索搜集材料，如果是人物故事，得先跟人物初步接触、熟悉了解，同时也借以消除被采访对象的紧张与不适。接下来拟定采访提纲，进入采访、拍摄阶段。在拟定采访提纲的时候，心里要有个大致的故事框架，这个框架可能会随着采访的深入，细节的增加而发生变化，有时候甚至会是彻底的转变。
故事的结构与新闻的结构差别很大，新闻一般遵循倒金字塔结构规律，或者是倒金字塔结构的某种变形，而故事则要复杂得多。从某种意义上说，故事结构的好坏往往能够决定故事的成败。最简单，也最普通的结构是以时间为顺序。像案件类故事，从案发到警方出警，现场调查、分析研判、布控抓捕等一系列过程本身就悬念迭出，不需要花费太多周折，以时间为顺序来讲述就行了。这种结构下，需要考虑的是如何运用插叙手法，把细节和背景合理而又恰到好处地放进故事里。
在广告制作中，广告创意要寻求产品特点与受众诉求的最佳结合点。故事悬念的设置节点也要与故事兴趣点相契合。每一个故事都有它适合设置悬念的地方，悬念设置要做到自然、顺畅，不留痕迹。但是光做到这点还不够，还有时间因素需要考虑。
悬念，有人称为“扣子”、“套子”，顾名思义，打了结之后，还得把它解开。央视《讲述》解开一个悬念的时间一般在5分钟左右。一个精彩的故事，悬念不断，环环相扣。在30分钟时长内，可能会有五六个悬念，有的悬念相互叠加、有的则一个个套在一起。当然，也并不是所有故事都得这样设置，但是悬念太少将会影响到故事质量，悬念太多则节目时长受限，“扣子”解不完，或者解得太仓促。一般而言，讲述新闻故事，每五分钟左右就得有个兴趣点，10分钟左右就得有个小高潮。如果是10分钟以内的节目，悬念也至少得有两到三个。
四、合理运用音乐音效、特技特效以及字幕
搭好故事框架，设置完悬念，接下来需要考虑的是如何在细节上为故事增添色彩。能够烘托气氛的手法有音乐音效、特技特效，以及字幕。