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一、民族歌剧《运河谣》概述
民族歌剧《运河谣》以拥有千百年悠久历史的京杭大运河为背景，讲述明朝万历年间，赴京揭发贪官污吏的一介书生秦啸生被贪官污蔑遭到追捕，在北上逃亡途中与反抗做妾的唱曲艺人水红莲结识。秦啸生为隐藏身份冒充水手李小管，与水红莲一同搭上恶霸张水鹞的船只北上，途中二人互相怜悯，渐渐产生爱恋。恶霸张水鹞贪恋水红莲美色欲强占为妻，费尽心机想要除掉秦啸生。因受水手李小管诱骗生下孩子，伤心而哭瞎双眼的盲女关砚砚认为秦啸生就是李小管。秦啸生在是否承认身份的万般纠结下，最后出于身份的考虑和自己的善心照顾关砚砚母子。但不久，秦啸生的假冒身份被张水鹞识破，张水鹞以报官要挟水红莲顺从其歹意。水红莲为拖延时间假意答应张水鹞，安排秦啸生与关砚砚母子逃脱。张水鹞带衙役搜捕无果，便以水红莲为诱饵将其绑在桅杆引诱秦啸生相救。水红莲为秦啸生不落入恶人圈套引燃船上油灯，化作运河上的烈焰与船共焚。秦啸生得知水红莲为保护他逃脱而牺牲后悲痛欲绝，欲追随水红莲而去。此时已明白真相的关砚砚表达出要让水红莲的牺牲死得其所，劝回秦啸生，二人来到京城，告发贪官，直达九重。
此次，国家大剧院合唱团参演这部原创民族歌剧，在很多故事剧情上都有歌舞并行的表演，而这种借鉴西洋歌剧的合唱形式，也是在之前的民族歌剧中十分少见的。
二、民族歌剧《运河谣》中的合唱艺术塑造
（一）经典合唱唱段背景内容介绍与情感分析
1.男声合唱《拉纤歌》
男声合唱《拉纤歌》出自民族歌劇《运河谣》第二场。恶霸张水鹞为了将水红莲霸占为妻，以冒充水手李小管身份的秦啸生不能在船上白吃饭不干活为借口让秦啸生拉纤，水红莲听罢要跟秦啸生一起去，于是，就展现了在落日的余晖下，秦啸生、水红莲跟随几十个穷苦拉纤工一起拉纤的场景。《拉纤歌》其实跟《伏尔加船夫曲》一样，是一种劳动号子，它不但是广大劳苦人民在劳动时的一种口号，更是广大劳苦人民对穷苦生活的无力苦诉，无限悲愤，更是对封建剥削者的极大痛恨。
在剧中，国家大剧院合唱团的团员们用精彩的演唱与表演充分展现了运河纤夫的风貌。在排练中导演搜集寻找到大量有关的图片与视频资料，以便使团员们更深切地感受到运河纤夫的生活状态，更能从中体会运河纤夫的心理情感，从而塑造出逼真的劳苦运河纤夫形象。这首合唱作品在形体表现上充满了戏剧张力，在虚构的艺术处理上充满了深沉的韵味与雕塑般的美感。整首曲调深沉悲怆，感染力极强。
2.男声合唱《船工绞盘歌》
男声合唱《船工绞盘歌》出自民族歌剧《运河谣》第三场。恶霸张水鹞欲霸占水红莲为妻，奈何水红莲一心情系为隐藏身份照顾关砚砚母子的秦啸生。于是，张水鹞心生毒计，令秦啸生在极其危险的闸口驾船过闸，欲借机让秦啸生命丧闸口，从而达到霸占水红莲的目的。全剧由此推向高潮。该合唱作品是根据大运河险要地段实情创作的，充分再现了大运河险要地段激流涌动、险情丛生的真实场景与劳苦船工绞盘时热火朝天、奋力劳作的宏大场面。唱词中“嘿、呦、哠”这三个语气词配之紧张强烈的音乐反复出现，呈现出绞盘船工一起劳作，干劲十足的派头，同时也衬托出运河险要地段水流湍急、险象丛生的境况。
（二）合唱指挥对作品演唱技巧的处理
指挥工作中最基本而重要的守则是：“没有计划和准备，就不应该出现在合唱队员面前；对作品不了解或不熟悉，就很难指挥别人，也不应立即进行指挥。”当指挥每次出现于合唱队员面前，他事先必须对他所要进行的工作有个详尽的思考和计划，对所要排练和演出的作品有充分的准备和钻研。因此，工作的前阶段，对作品进行深思熟虑的计划、安排和对作品进行充分详尽和深刻的准备及研究，是指挥不可少及应尽的责任。要根据具体情况作具体安排。对于节奏和咬字吐字较难的合唱片段，可以要求合唱队员们依照音乐节奏和速度来朗诵歌词。但在朗诵时，必须结合歌唱时的气息支持和共鸣位置，声母的喷吐有力与韵母的归韵延长都不能偏废。应尽一切可能，培养歌唱时各有关器官的活动能力。另外，兴奋状态也需要注意培养。不然，尽管朗读时字字清楚，正式歌唱时却仍会感到困难。
三、研究民族歌剧中的合唱艺术塑造对合唱队员及合唱作品的影响
（一）对提高合唱队员各方面能力的影响
现如今，在国际艺术大发展大繁荣的大背景下，随着时代不断发展，合唱艺术的种类与其艺术表现形式越来越丰富，而同时伴随着的，是合唱团在逐渐适应并且努力发展下演唱技艺水平的不断提高。近几年来，我国的民族歌剧发展壮大，一部又一部优秀的民族歌剧向观众展现着它独特的民族艺术魅力。而出自民族歌剧中的优秀合唱作品更增添了合唱艺术的无限魅力，越来越受到更多观众的喜爱。但是，在越来越多优秀民族歌剧合唱作品不断问世的同时。也对演绎这些优秀作品的合唱队员的演唱水平提出了新的、更高地要求，从而使合唱团在固有的演唱水平上又有了新的更高提升。
总之，民族歌剧中的合唱艺术可以提高合唱队员对合唱作品内容与情感的理解与把控能力，提高对歌剧的戏剧性、角色感以及戏剧张力的把握与展现能力；提高合唱队员之间和合唱队员与指挥之间的默契度、相互配合度以及团队协作能力；提高合唱队员自身集体音响的共性与自身的内在表现积极性和主动性等等。
（二）对合唱作品本身的意义
对于合唱作品而言，无论是对其作品本身进行修改创作，还是合唱团的尽情演绎，都会实现对合唱作品的艺术再现，将合唱作品自身所蕴含的情感与合唱作品所代表的民族歌剧所要表达的情感传递给观众，从而呈现出民族合唱作品独特的民族艺术魅力。
在讲解女声（也可为混声）合唱作品《我们是运河的流水》时，民族歌剧《运河谣》导演廖向红说过这样一段话：“大运河是寂静的，充满田园气息的，犹如莱茵河那样。坐在船上游运河，你能看到两边的树、鸟、炊烟，人们的生活，能看到两岸城市的文化；但同时它又是涌动的，有力量的，博大的，有胸怀的，是充满人性光辉的。它不仅仅是水系，更承载着历史的人文、政治、经济，大运河是人类文明的成就，大运河是一幅波澜壮阔的画卷。”是啊，千年的大运河，在孕育了两岸文明的同时，也见证了人间的离合悲欢。它意象化的展现了千里运河的沧海桑田，礼赞了运河儿女自由、纯真、执着的爱情，为了所爱的人可以牺牲生命的无畏精神，讴歌了漂泊人群的美丽的家园，运河。这是包容厚德精神内涵的具体体现，也是运河精神。
无论是民族歌剧《运河谣》，还是出自其中的合唱作品本身，它们都是民族性与时代性的结合，都是艺术性与大众性的融合结合，既具有浓厚的民族风韵，又展现出鲜明的现代风貌。它们开启了一个新时代的先河，对我们二十一世纪的民族歌剧及其合唱作品创作来讲，不单单从音乐上，从创作的理念上都是有巨大影响的，能够呼唤起观众对于运河文化的回望与思考，具有很深的现实意义。
结 语
在中国当代歌剧的发展历程中，民族歌剧《运河谣》的影响不容小觑，并且其影响是深远的，意义是非凡的。它为中国当代歌剧的创作与发展提供了一种崭新的、独特的民族风格类型，将中国当代歌剧的创作与发展提升到一个新的高度，在中国当代歌剧的创作与发展史上增添了浓厚的一笔。出自民族歌剧的合唱作品既具有鲜明的民族性特征，又不失西方合唱中的戏剧性与戏剧张力，也使得合唱艺术的技艺与内涵因此得到新的提升。
（作者单位：聊城大学音乐与舞蹈学院）
民族歌剧《运河谣》以拥有千百年悠久历史的京杭大运河为背景，讲述明朝万历年间，赴京揭发贪官污吏的一介书生秦啸生被贪官污蔑遭到追捕，在北上逃亡途中与反抗做妾的唱曲艺人水红莲结识。秦啸生为隐藏身份冒充水手李小管，与水红莲一同搭上恶霸张水鹞的船只北上，途中二人互相怜悯，渐渐产生爱恋。恶霸张水鹞贪恋水红莲美色欲强占为妻，费尽心机想要除掉秦啸生。因受水手李小管诱骗生下孩子，伤心而哭瞎双眼的盲女关砚砚认为秦啸生就是李小管。秦啸生在是否承认身份的万般纠结下，最后出于身份的考虑和自己的善心照顾关砚砚母子。但不久，秦啸生的假冒身份被张水鹞识破，张水鹞以报官要挟水红莲顺从其歹意。水红莲为拖延时间假意答应张水鹞，安排秦啸生与关砚砚母子逃脱。张水鹞带衙役搜捕无果，便以水红莲为诱饵将其绑在桅杆引诱秦啸生相救。水红莲为秦啸生不落入恶人圈套引燃船上油灯，化作运河上的烈焰与船共焚。秦啸生得知水红莲为保护他逃脱而牺牲后悲痛欲绝，欲追随水红莲而去。此时已明白真相的关砚砚表达出要让水红莲的牺牲死得其所，劝回秦啸生，二人来到京城，告发贪官，直达九重。
此次，国家大剧院合唱团参演这部原创民族歌剧，在很多故事剧情上都有歌舞并行的表演，而这种借鉴西洋歌剧的合唱形式，也是在之前的民族歌剧中十分少见的。
二、民族歌剧《运河谣》中的合唱艺术塑造
（一）经典合唱唱段背景内容介绍与情感分析
1.男声合唱《拉纤歌》
男声合唱《拉纤歌》出自民族歌劇《运河谣》第二场。恶霸张水鹞为了将水红莲霸占为妻，以冒充水手李小管身份的秦啸生不能在船上白吃饭不干活为借口让秦啸生拉纤，水红莲听罢要跟秦啸生一起去，于是，就展现了在落日的余晖下，秦啸生、水红莲跟随几十个穷苦拉纤工一起拉纤的场景。《拉纤歌》其实跟《伏尔加船夫曲》一样，是一种劳动号子，它不但是广大劳苦人民在劳动时的一种口号，更是广大劳苦人民对穷苦生活的无力苦诉，无限悲愤，更是对封建剥削者的极大痛恨。
在剧中，国家大剧院合唱团的团员们用精彩的演唱与表演充分展现了运河纤夫的风貌。在排练中导演搜集寻找到大量有关的图片与视频资料，以便使团员们更深切地感受到运河纤夫的生活状态，更能从中体会运河纤夫的心理情感，从而塑造出逼真的劳苦运河纤夫形象。这首合唱作品在形体表现上充满了戏剧张力，在虚构的艺术处理上充满了深沉的韵味与雕塑般的美感。整首曲调深沉悲怆，感染力极强。
2.男声合唱《船工绞盘歌》
男声合唱《船工绞盘歌》出自民族歌剧《运河谣》第三场。恶霸张水鹞欲霸占水红莲为妻，奈何水红莲一心情系为隐藏身份照顾关砚砚母子的秦啸生。于是，张水鹞心生毒计，令秦啸生在极其危险的闸口驾船过闸，欲借机让秦啸生命丧闸口，从而达到霸占水红莲的目的。全剧由此推向高潮。该合唱作品是根据大运河险要地段实情创作的，充分再现了大运河险要地段激流涌动、险情丛生的真实场景与劳苦船工绞盘时热火朝天、奋力劳作的宏大场面。唱词中“嘿、呦、哠”这三个语气词配之紧张强烈的音乐反复出现，呈现出绞盘船工一起劳作，干劲十足的派头，同时也衬托出运河险要地段水流湍急、险象丛生的境况。
（二）合唱指挥对作品演唱技巧的处理
指挥工作中最基本而重要的守则是：“没有计划和准备，就不应该出现在合唱队员面前；对作品不了解或不熟悉，就很难指挥别人，也不应立即进行指挥。”当指挥每次出现于合唱队员面前，他事先必须对他所要进行的工作有个详尽的思考和计划，对所要排练和演出的作品有充分的准备和钻研。因此，工作的前阶段，对作品进行深思熟虑的计划、安排和对作品进行充分详尽和深刻的准备及研究，是指挥不可少及应尽的责任。要根据具体情况作具体安排。对于节奏和咬字吐字较难的合唱片段，可以要求合唱队员们依照音乐节奏和速度来朗诵歌词。但在朗诵时，必须结合歌唱时的气息支持和共鸣位置，声母的喷吐有力与韵母的归韵延长都不能偏废。应尽一切可能，培养歌唱时各有关器官的活动能力。另外，兴奋状态也需要注意培养。不然，尽管朗读时字字清楚，正式歌唱时却仍会感到困难。
三、研究民族歌剧中的合唱艺术塑造对合唱队员及合唱作品的影响
（一）对提高合唱队员各方面能力的影响
现如今，在国际艺术大发展大繁荣的大背景下，随着时代不断发展，合唱艺术的种类与其艺术表现形式越来越丰富，而同时伴随着的，是合唱团在逐渐适应并且努力发展下演唱技艺水平的不断提高。近几年来，我国的民族歌剧发展壮大，一部又一部优秀的民族歌剧向观众展现着它独特的民族艺术魅力。而出自民族歌剧中的优秀合唱作品更增添了合唱艺术的无限魅力，越来越受到更多观众的喜爱。但是，在越来越多优秀民族歌剧合唱作品不断问世的同时。也对演绎这些优秀作品的合唱队员的演唱水平提出了新的、更高地要求，从而使合唱团在固有的演唱水平上又有了新的更高提升。
总之，民族歌剧中的合唱艺术可以提高合唱队员对合唱作品内容与情感的理解与把控能力，提高对歌剧的戏剧性、角色感以及戏剧张力的把握与展现能力；提高合唱队员之间和合唱队员与指挥之间的默契度、相互配合度以及团队协作能力；提高合唱队员自身集体音响的共性与自身的内在表现积极性和主动性等等。
（二）对合唱作品本身的意义
对于合唱作品而言，无论是对其作品本身进行修改创作，还是合唱团的尽情演绎，都会实现对合唱作品的艺术再现，将合唱作品自身所蕴含的情感与合唱作品所代表的民族歌剧所要表达的情感传递给观众，从而呈现出民族合唱作品独特的民族艺术魅力。
在讲解女声（也可为混声）合唱作品《我们是运河的流水》时，民族歌剧《运河谣》导演廖向红说过这样一段话：“大运河是寂静的，充满田园气息的，犹如莱茵河那样。坐在船上游运河，你能看到两边的树、鸟、炊烟，人们的生活，能看到两岸城市的文化；但同时它又是涌动的，有力量的，博大的，有胸怀的，是充满人性光辉的。它不仅仅是水系，更承载着历史的人文、政治、经济，大运河是人类文明的成就，大运河是一幅波澜壮阔的画卷。”是啊，千年的大运河，在孕育了两岸文明的同时，也见证了人间的离合悲欢。它意象化的展现了千里运河的沧海桑田，礼赞了运河儿女自由、纯真、执着的爱情，为了所爱的人可以牺牲生命的无畏精神，讴歌了漂泊人群的美丽的家园，运河。这是包容厚德精神内涵的具体体现，也是运河精神。
无论是民族歌剧《运河谣》，还是出自其中的合唱作品本身，它们都是民族性与时代性的结合，都是艺术性与大众性的融合结合，既具有浓厚的民族风韵，又展现出鲜明的现代风貌。它们开启了一个新时代的先河，对我们二十一世纪的民族歌剧及其合唱作品创作来讲，不单单从音乐上，从创作的理念上都是有巨大影响的，能够呼唤起观众对于运河文化的回望与思考，具有很深的现实意义。
结 语
在中国当代歌剧的发展历程中，民族歌剧《运河谣》的影响不容小觑，并且其影响是深远的，意义是非凡的。它为中国当代歌剧的创作与发展提供了一种崭新的、独特的民族风格类型，将中国当代歌剧的创作与发展提升到一个新的高度，在中国当代歌剧的创作与发展史上增添了浓厚的一笔。出自民族歌剧的合唱作品既具有鲜明的民族性特征，又不失西方合唱中的戏剧性与戏剧张力，也使得合唱艺术的技艺与内涵因此得到新的提升。
（作者单位：聊城大学音乐与舞蹈学院）