元宵佳节，灯官油流鬼来到望乡台观灯，目睹民女柳金婵被害，路见不平，遂指引冤魂去地府申冤，却发现判官张洪为庇护凶手——亲生之子，竟私改生死簿。当他囿于判官的恐吓，左右为难时，恰逢包拯亲下阴曹，借其力量使冤案得以昭雪。
　　这故事乍一看上去，与京剧名戏《铡判官》没什么大不同。可是讲述这个故事的实验京剧《灯官油流鬼》，着着实实演的是另一出。
　　法国姑娘萨拉·奥本娜是钟爱汉学的戏剧导演，中国姑娘韩迟则是皮影戏的演员，2009年，两人一拍即合，把皮影戏与京剧结合在一起，策划了这出“杂拌戏”《灯官油流鬼》。
　　两人都不是京剧出身，一上手，“哐当”打破了不少东西。
　　传统京戏依依呀呀、招招式式，自报家门就得半小时；而这部戏，仍是京剧唱腔，但是节奏快、不拖沓。
　　传统京戏很少拿武丑做主角，包拯是《铡判官》里的第一主人公；这出戏，把油流鬼——负责给阎罗殿的油灯添油的小鬼，拉到最重要的位置，这个具有浑身正义感的小人物成了主角。
　　当然，最重要的是，这出京戏与皮影结合在了一起。在舞台的后方，架起了十米长的三个影窗，皮影戏在这里上演。
　　戏中，演员和傀儡在表演上的相互交融，又与影窗搭成的空间交织在一起。布景太过复杂不便用京剧表现的部分，比如元宵看花灯时人潮拥挤，或者是十八层地狱里油锅翻滚，就通过影子戏来表现。
　　灯官油流鬼在台前回忆柳金蝉被害之景时，皮影就在后头照实演这段回忆。两者的穿插使得戏剧层次感更强，戏中又有一台戏。
　　《灯官油流鬼》在欧洲与国内都演了几轮，反响良好，但这出戏反而是外国人看得多，中国人看得少。今年8月，这出戏在小柯剧场再演。小柯说：“中国的传统有大美，只是在于如何挖掘。中国的戏剧很时尚，只是在于如何表达。”他想让更多中国的年轻人来看看这时尚的国粹艺术。
　　于是，这个流行乐坛的顶尖制作人，也在《灯官油流鬼》里实验了一把，在不改变胡琴锣鼓为主戏曲配器的前提下，小柯加入了钢琴、吉他、贝斯、鼓等西洋乐器，力图达成一种独特的混音效果，从而丰富这部戏配乐的色彩。
　　听起来，这部京剧找到了一套新的表达方法，而且这方法还挺时尚。