【摘 要】
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1988年夏，捞仔作为主音吉他手来到北京，认识了摇滚歌星王迪。王迪让他爱上了摇滚乐。在捞仔看来，只有摇滚乐才能代表青年人要改变现状的呐喊，只有在摇滚乐中，他手中的吉他才能播放出内心最真实的声音，也才能把他的心声变成摧击现实的力量。一天，女歌星朱哲琴要他见一个做西藏音乐的人，捞仔一听西藏音乐还显现出一脸的不屑。捞仔见的这个人叫何训田，当何训田让他聆听自己采自西藏的音乐时，捞仔目瞪口呆，他突然发现自己
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1988年夏，捞仔作为主音吉他手来到北京，认识了摇滚歌星王迪。王迪让他爱上了摇滚乐。在捞仔看来，只有摇滚乐才能代表青年人要改变现状的呐喊，只有在摇滚乐中，他手中的吉他才能播放出内心最真实的声音，也才能把他的心声变成摧击现实的力量。一天，女歌星朱哲琴要他见一个做西藏音乐的人，捞仔一听西藏音乐还显现出一脸的不屑。捞仔见的这个人叫何训田，当何训田让他聆听自己采自西藏的音乐时，捞仔目瞪口呆，他突然发现自己太无知，太浅薄。何训田为捞仔开启了音乐世界最为奇妙的一孔天窗，一束灵光从天窗洒下，照在了捞仔的头上，他觉得这束光是世界上最美妙的，她穿透了捞仔的肉身直达心灵最深處并在那里犁开了第一道田垄，他霍然发现，心灵深处那未被开垦的处女地就是为这束亮丽的灵光预留的。捞仔在朱哲琴的专辑《阿姐鼓》和《央金玛》中任吉他手，这种缘分让他不带任何功利心地去钻研西藏音乐并成为中国数一数二的藏乐作曲家。
2005年11月15日，捞仔在他的工作室接受我的拍摄，对我说，他在音乐上走得很顺，那是因为他在别的方面走得不顺，比如做生意什么的。经验告诉他，在一个自己喜爱的领域里踏踏实实地、一步一个脚印地往前走，这比什么都强。
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