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摘要：在数码相机风靡的时代，很多人几乎忘却了胶片机的存在，尤其是大画幅摄影相机。但是，在摄影领域大画幅摄影机依然深受专业摄影师们的青睐，其主要原因在于大画幅摄影机具备位移和摆动调整功能，对各种拍摄物有着较强的适应和调控能力，因此具备专业摄影的要求和特点。
关键词：摄影;大画幅相机;画面效果
一、大画幅相机的升降调整
人的肉眼所接收到的对象均是以长、宽、高三维空间来构成的立体感觉。人之所以能够准确地观察三维世界，是因为人眼和大脑采取双视觉观看事物，相隔几英里的双眼将两幅略有差别的影像输送到大脑。人在看一个二维物体时，每只眼睛的成像基本相同，使人脑中的两幅画是融合的，不可能有深度感。当看一个三维物体时，影像的融合感消失了，具有不一致性，相同的景物在人脑中略有不同的视点。
但是在自然界中这些立体景观在摄影机中仅仅表现为高与宽的二维，要想体现原有的立体感，必须依靠一定的光影和透视来产生一定的视觉深度。人的视觉与相机类似，均为定点透视，透过一个观察点来看世界时，必然产生近大远小的透视关系，因此就会在平面平行线上呈现出透视现象。
在平面摄影中，经常会利用这种透视现象和规则来获得视觉上的立体效果。但是在一些广告摄影、工业摄影、建筑摄影中往往有必须对一些透视进行修正，尤其是很难接受垂直线条产生的倾斜画面。例如135相机拍摄建筑物时，如果不对视角进行调整，就会出现透视变形的情况。如果为了获得视角正常的图片，常常需要对建筑物进行仰拍。
虽然透视效果可以使建筑物看起来更有立体感，但是对于要求斜视来说却是不利的。而利用大画幅对影像加以控制，也就是升降调整，就可以很好的解决这一技术为题。升降调整能赋予影像控制有以下意义。第一在较小的范围内，可以起到调整作用，使构图更加完整。第二升降调整能够矫正垂直线条的汇聚现象，保持拍摄垂直。
二、横位调整
在大画幅的调整机制中，前后的横向位移几乎和升降调整具有相当的效果，只不过是它使影像在磨砂取景玻璃上产生橫移动而非上下移动。在进行横向移动时，同样要做到心中有数，小心镜头的覆盖率，必须清楚镜头视觉边缘和底片边缘，影像的亮度和清晰度有明显的退却趋势。这时要仔细检查磨砂取景的影像，并在四个角上确认是否有渐运现象。横向位移的大小，不同相机略有出入，但镜头覆盖率起着决定的作用。
横向位移有与纵向位移相类似的两个有点，其一是在相机位置保持不变的情况下，镜头的左右移动可以改变磨砂取景的位置，这也是调整构图的办法之一。其二是可以利用背后的横向位移控制景物的中心线的汇聚。
当我们遇到不可能用相机直接对准的被摄物体时，或者不希望用相机直接对准物体拍摄时，有要求拍摄物体正面时，就可以采取此种办法来解决。只要将大画幅相机的镜头版、胶片平面、被摄物体三者保持平行即可。
三、倾斜调整和偏摆调整
大画幅相机出了可以上下左右移动以外，大部分相机还可以围绕水平轴和竖直轴运动。围绕水平轴移动叫做|“倾斜”，围绕竖直轴移动叫做“偏摆”对于前机架和后机架而言，倾斜和摆偏的结果是不一样的，这两种枢纽调整最大差别是镜头平面的调整只影像清晰度，不影像被摄物体的透视，胶片平面的调整不仅仅影像透视，还影像清晰度。
前摆机架的倾斜和摆偏，就是镜头平面的倾斜和摆偏可以对清晰的调焦平面进行调整。前机架的倾斜和偏摆仅仅是为了在取景范围内使清晰的调焦平面重新定位，与此同时，物体形状保持不变。只有倾斜和偏摆镜头平面，清晰的调焦平面总是与镜头平面及胶片平面平行。控制景深的手段仅仅限于光圈和焦距及摄距。而大画幅相机可以通过镜头平面的调整，改变清晰调焦平面的角度。镜头向前倾斜，焦点平面也向前倾斜，镜头向左向右偏摆，焦点平面也相应发生偏摆。倾斜和偏摆也影响到胶片和镜头的关系，因为清晰影像圈的位置也会发生变化。清晰影像不仅仅与缩小光圈增加景深有关，还与镜头偏摆和倾斜的影像有关。
后机架的倾斜和偏摆会影像被摄物体的形状，是由于这种调整改变了镜头到胶片的距离。当被拍摄物体具有许多规则的平行线时，相机后背角度调整所导致的影像形状和大小变化是最明显的。后机架偏摆和倾斜所产生的效果，摄影师可以通过体会磨砂取景玻璃上比较靠近镜头的影像大小，而远距离镜头的影像会相对变大的原理预先想象出来。偏摆和倾斜造成的镜头到胶片的距离会改变，会导致来自近点和远点的光线到达胶片表面的光亮会发生变化。出于此种状态下，大多数镜头在照度上均后出现一定的衰退的现象。而当摄影师通过后机架的偏摆调整对拍摄物体的某一个面进行汇聚控制时，被摄物体的另一面的汇聚则将会被夸大。
参考文献：
[1] AATON摄影机技术研讨会在京举行[J].王红雨.影视技术.2000（08）
[2] 摄影机小型化与电影制作[J].李博.现代电影技术.2018（04）
[3] 摄影机的看与眼睛的看[J].唐建军.福建艺术.2007（01）
作者简介：
王佳妮（1997.12～）女 辽宁省大连市 大连工业大学16级视觉传达系数字与交互设计方向;
杜诗瑶（1997.9～）女 辽宁省锦州市 大连工业大学16级视觉传达系平面与传媒设计方向;
王晨懿（1997.1～）女 辽宁省阜新市 大连工业大学16级视觉传达系数字与交互设计方向;
张新阳（1998.6～）女 辽宁省盘锦市 大连工业大学16级视觉传达系平面与传媒设计方向。
（作者单位：大连工业大学）
关键词：摄影;大画幅相机;画面效果
一、大画幅相机的升降调整
人的肉眼所接收到的对象均是以长、宽、高三维空间来构成的立体感觉。人之所以能够准确地观察三维世界，是因为人眼和大脑采取双视觉观看事物，相隔几英里的双眼将两幅略有差别的影像输送到大脑。人在看一个二维物体时，每只眼睛的成像基本相同，使人脑中的两幅画是融合的，不可能有深度感。当看一个三维物体时，影像的融合感消失了，具有不一致性，相同的景物在人脑中略有不同的视点。
但是在自然界中这些立体景观在摄影机中仅仅表现为高与宽的二维，要想体现原有的立体感，必须依靠一定的光影和透视来产生一定的视觉深度。人的视觉与相机类似，均为定点透视，透过一个观察点来看世界时，必然产生近大远小的透视关系，因此就会在平面平行线上呈现出透视现象。
在平面摄影中，经常会利用这种透视现象和规则来获得视觉上的立体效果。但是在一些广告摄影、工业摄影、建筑摄影中往往有必须对一些透视进行修正，尤其是很难接受垂直线条产生的倾斜画面。例如135相机拍摄建筑物时，如果不对视角进行调整，就会出现透视变形的情况。如果为了获得视角正常的图片，常常需要对建筑物进行仰拍。
虽然透视效果可以使建筑物看起来更有立体感，但是对于要求斜视来说却是不利的。而利用大画幅对影像加以控制，也就是升降调整，就可以很好的解决这一技术为题。升降调整能赋予影像控制有以下意义。第一在较小的范围内，可以起到调整作用，使构图更加完整。第二升降调整能够矫正垂直线条的汇聚现象，保持拍摄垂直。
二、横位调整
在大画幅的调整机制中，前后的横向位移几乎和升降调整具有相当的效果，只不过是它使影像在磨砂取景玻璃上产生橫移动而非上下移动。在进行横向移动时，同样要做到心中有数，小心镜头的覆盖率，必须清楚镜头视觉边缘和底片边缘，影像的亮度和清晰度有明显的退却趋势。这时要仔细检查磨砂取景的影像，并在四个角上确认是否有渐运现象。横向位移的大小，不同相机略有出入，但镜头覆盖率起着决定的作用。
横向位移有与纵向位移相类似的两个有点，其一是在相机位置保持不变的情况下，镜头的左右移动可以改变磨砂取景的位置，这也是调整构图的办法之一。其二是可以利用背后的横向位移控制景物的中心线的汇聚。
当我们遇到不可能用相机直接对准的被摄物体时，或者不希望用相机直接对准物体拍摄时，有要求拍摄物体正面时，就可以采取此种办法来解决。只要将大画幅相机的镜头版、胶片平面、被摄物体三者保持平行即可。
三、倾斜调整和偏摆调整
大画幅相机出了可以上下左右移动以外，大部分相机还可以围绕水平轴和竖直轴运动。围绕水平轴移动叫做|“倾斜”，围绕竖直轴移动叫做“偏摆”对于前机架和后机架而言，倾斜和摆偏的结果是不一样的，这两种枢纽调整最大差别是镜头平面的调整只影像清晰度，不影像被摄物体的透视，胶片平面的调整不仅仅影像透视，还影像清晰度。
前摆机架的倾斜和摆偏，就是镜头平面的倾斜和摆偏可以对清晰的调焦平面进行调整。前机架的倾斜和偏摆仅仅是为了在取景范围内使清晰的调焦平面重新定位，与此同时，物体形状保持不变。只有倾斜和偏摆镜头平面，清晰的调焦平面总是与镜头平面及胶片平面平行。控制景深的手段仅仅限于光圈和焦距及摄距。而大画幅相机可以通过镜头平面的调整，改变清晰调焦平面的角度。镜头向前倾斜，焦点平面也向前倾斜，镜头向左向右偏摆，焦点平面也相应发生偏摆。倾斜和偏摆也影响到胶片和镜头的关系，因为清晰影像圈的位置也会发生变化。清晰影像不仅仅与缩小光圈增加景深有关，还与镜头偏摆和倾斜的影像有关。
后机架的倾斜和偏摆会影像被摄物体的形状，是由于这种调整改变了镜头到胶片的距离。当被拍摄物体具有许多规则的平行线时，相机后背角度调整所导致的影像形状和大小变化是最明显的。后机架偏摆和倾斜所产生的效果，摄影师可以通过体会磨砂取景玻璃上比较靠近镜头的影像大小，而远距离镜头的影像会相对变大的原理预先想象出来。偏摆和倾斜造成的镜头到胶片的距离会改变，会导致来自近点和远点的光线到达胶片表面的光亮会发生变化。出于此种状态下，大多数镜头在照度上均后出现一定的衰退的现象。而当摄影师通过后机架的偏摆调整对拍摄物体的某一个面进行汇聚控制时，被摄物体的另一面的汇聚则将会被夸大。
参考文献：
[1] AATON摄影机技术研讨会在京举行[J].王红雨.影视技术.2000（08）
[2] 摄影机小型化与电影制作[J].李博.现代电影技术.2018（04）
[3] 摄影机的看与眼睛的看[J].唐建军.福建艺术.2007（01）
作者简介：
王佳妮（1997.12～）女 辽宁省大连市 大连工业大学16级视觉传达系数字与交互设计方向;
杜诗瑶（1997.9～）女 辽宁省锦州市 大连工业大学16级视觉传达系平面与传媒设计方向;
王晨懿（1997.1～）女 辽宁省阜新市 大连工业大学16级视觉传达系数字与交互设计方向;
张新阳（1998.6～）女 辽宁省盘锦市 大连工业大学16级视觉传达系平面与传媒设计方向。
（作者单位：大连工业大学）