我们的额头有好多颜色
　　浅紫柔粉淡黄
　　在绿鬓人归处相逢
　　有那雪样的白
　　像一副佚名的宋画
　　在时光里慢慢点染慢慢洇开
　　感谢所有的星球让我们遇见爱情
　　无论是《新不了情》，还是《忘不了》，尔冬升电影里的情感都宛若是盈盈缤纷的水彩泼在脸上，湿湿的，寻它却不着踪迹。里面的男女，相识相知在我们
　　身边千万个擦肩而忘的城市里，并非绝代，却也可以动地惊天。
　　《早熟》讲述一对年轻的高中生，家富和若男与他们父母间的故事。他们的反叛，和有着愚昧的人性，你我都似曾相识，在心里，在过去的回忆里。拍拖，私奔，生子，情节与韩国影片《珍妮，朱诺》十分类似，但更高明和诚恳。若男一直是父亲手里的小木偶，长着不能惊呼的嘴，长长的假睫毛，从灰暗的肩膀，一圈圈剥落。见到家富的她，像树上的毛虫，掉进草地，缝时间的面具，做着自在的梦。在清凉的早上，浮云散开，家富和若男在水草丰美的地方定居，学着在甲骨上卜凶吉，并且把爱与信仰，都烧进有着水纹云纹的彩陶里。刚开始，所有的故事都盛开在一条芳香的河边。捕鱼，挖番薯，打扫简陋的屋子，很快乐，很
　　简单的诗意。好奇的心在这里雀跃、欢呼。有爱的日子很甜，即使吃的是乏味的即食面，穿的是补丁破衣。他们狂躁地憧憬。挣脱父母后，他们注定逃不开人生。为了圆自己那固执的谎，家富干着各色的工作，建筑工、擦车员，甚至去偷东。当同龄人骑自行车是为了娱乐，他骑车却是在送煤气罐。家富情不自禁地与同龄人赛车，暴露了他不过是个孩子，有着鲜嫩的调皮和冲动。正当遥遥领先的他，沾沾自喜时，却摔倒了，工作顿时泡汤。尔冬升不动声色地嘲讽了这个年
　　轻人，一个伪装早熟的人，在目光和谈吐之间，在黄瓜和茶叶之间，像烟上升，像水下降。黑暗迫近。在黑暗之中，瞬间白了头发，脱了牙齿。像旧时代的一
　　段逸闻，像戏曲中的一个配角。快乐，不再唾手可得。胸臆间原来满是不可解的温柔，用五彩丝线绣不完的春曰，却越离越远，云层越积越厚。生活的辛酸让爱
　　情骤然失色，浪漫也矮三分。家富和若男，彼此觉得无话可说，只是疲于填饱肚子，卑微，无力再搭爱情乌托邦的积木。
　　可是，他们有未曾凋零、荒凉的纯真。谈起将要诞生的小生命，他们兴致勃勃，用唐诗的胭脂，宋词的眉笔，浓妆艳抹着他们的未来，仿佛事事成熟懂事
　　一般。家富父母追两个孩子的那场戏，堪称经典。父亲和孩子隔在小河的两边，颇具有象征意味。两代人的距离，被轻轻地划上界线。孩子在防在躲，父母在攻，武器是“关爱”。
　　


　　以往的影片更多的是从社会舆论、道德标准上来对这类事件进行评判，使观众在情感上达到一种共鸣和对男女主人公的同情，本片却加入了法律的标准，
　　人性的同时不失理智。家富面临三个月的惩戒，孩子自身的反思是《早熟》最难得的视角。一个深居简出，一个心事重重，爱情远远超过了两个孩子的承受力。
　　幸而有努力理解他们的父母，还有身边的所有人的支持。
　　房祖名和薛凯琪在影片中的表现，如他们花样的年纪般懵懵懂懂，一路跌跌撞撞，好在他们有着难得的纯净气质，演得也算及格。倒是黄秋生、余安安、曾
　　志伟等这四个配角，精彩绝伦。但影片的对白拙劣，情节更是弱智得有点尴尬，不如尔冬升以往片子如《旺角黑夜》的精致讨巧，可能与仓促的拍摄有关。幸好
　　有颇具新意的观点支撑，才不至于面目难看狰狞。《早熟》不是一个成人童话，其实是对青春的包容和警示，而尔冬升刻画的家富也远比现实中的男孩子负责的多。父母面对孩子的早熟，如何救，如何治；是堵，还是疏?温情脉脉的尔冬升选择的不是刀刀见血的严酷青春，他给出了自己的答案。尽管，不一定是完满的。我想起曾经读过的那首诗里，这样说
　　一个儿子或女儿,
　　风中出生的蝶蛹
　　他或她的香
　　是心和手的
　　肯定的香