陆川的《南京，南京》，看得到他企图脱离保家卫国式宏大叙事，借老百姓的日常说无奈悲哀。陆导自认的神来之笔是秦岚演的唐太太与丈夫死别时叮咛，“记得好好吃饭”。
　　拍吃饭是成为艺术电影必过之关，在这方面很成气候的大师有法国的侯麦、布烈松，日本的小津安二郎、成濑已喜男，台湾的侯孝贤……陈丹青说看贾樟柯的《三峡好人》，16年不见面的夫妇，重逢，坐下，等，女的问，“你吃过饭没有?”赞赏贾樟柯不落“文艺腔”之俗套。《廊桥遗梦》的婚外情发端于农家厨房，相隔两英尺的男女，他低头切萝卜，她削土豆……，《失乐园》丈夫没空跟女人同吃，女人的身心很容易就交给了别人。
　　许鞍华2008年的作品《天水围的日与夜》，炒菜吃饭、吃饭闲聊，电影成为金像奖的最佳。第一顿饭，母子俩，两菜：青菜和蒸蛋：第二顿饭，外婆生日宴，一大家人开席前打麻将；第三顿饭，邻居，一个人，一碟青菜炒牛肉；第四、五、六顿饭，母子俩，依旧两菜，其中第六顿，儿子边吃边赞邻居送的冬菇“好正”：第七顿饭，参加完亲戚丧礼，一大家人一桌菜，没吃完的乳鸽由母子俩打包回去；第八顿饭，母子俩，两个菜，吃时想起放在冰箱里的乳鸽；中秋，母子俩吃月饭；第九顿饭，中秋晚饭，母子俩加邻居，四个菜：炒蛋，冬菇和菱角……就是这几餐饭，我的眼泪，一次次涌出：一个女人的一生，为人女，为人姐，为人妻，为人母，为人友，每个角色都做得勤恳，本分，认命。开悟前，砍柴挑水，开悟后，砍柴挑水，《天水围的日与夜》的视线，像是悟道的高人，理解又懂得抽离，镜头平淡、内敛：围桌吃饭，柴、米、油、盐，酸、甜、苦、辣，琐琐碎碎，不需要太大气力，观者共鸣，心有戚戚，我们的人生只在一饭一蔬中。
　　看过是枝裕和的《步履不停》，容易把他划归小津安二郎的接班人，这部以厨房餐桌为主场地的电影，有着小津式家的味道。电影开头：暗光，木屋，母女俩在厨房边准备饭菜边聊天，话语有点八卦也有点刻薄，聊的是今天第一次上门的儿媳；长子死祭，一家人聚到一起，次子一家进门，全家围在厨房，吃妈妈现炸的玉米，聊到死去的长子；……流水一样的叙事，丝丝入扣，有与家人隔膜的忧伤，有子欲养亲不在的惆怅，有母慈父严的回忆。
　　华裔导演王颖2008年新作《千年敬祈》中，从北京到美国看女儿的老父，每天为女儿烧一桌子菜，女儿吃的很少，吃不完的菜，于父亲，是渴望被接纳，于女儿，是拒之千里之外。