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戏曲学的发生与20世纪初的三部“中国文学史”讲义的书写有密切关联。林传甲的“中国文学史”讲义虽然是受笹川种郎所著《支那文学史》启发而作，但是其编写理念深受《四库全书总目》的影响，偏于保守，对戏曲摒弃不论。黄人的“中国文学史”讲义受进化论影响，将戏曲视为乐府文学之延续，对戏曲不加藻饰的语言风格表示赞赏，视其为“一代特别之乐章”和“一代特别之文学”。此论早于王国维《宋元戏曲史》中的相关论述，向来被学术界所忽略。吴梅以曲学大师的身份在北大的课堂上高扬戏曲，其课程的主要特点在于教授学生拍曲填词，其意义在于激发了学