【摘 要】
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14—15世纪,意大利的天使报喜图中出现了富有深度的建筑空间,取代了中世纪以“平面单色”作为背景的传统.本文从框架、尺度和视角三个点出发,将这一时期的空间分为“想象与现实”“开放与封闭”以及“幻觉与不合尺度”三个范畴进行探讨,并分析艺术家们如何利用不同的建筑结构满足人们对画作构图的期待,又如何有意识地组织空间,使之承担起说教、叙事、修辞和记忆的功能,从而在神圣事件与观者间建立起联系.
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14—15世纪,意大利的天使报喜图中出现了富有深度的建筑空间,取代了中世纪以“平面单色”作为背景的传统.本文从框架、尺度和视角三个点出发,将这一时期的空间分为“想象与现实”“开放与封闭”以及“幻觉与不合尺度”三个范畴进行探讨,并分析艺术家们如何利用不同的建筑结构满足人们对画作构图的期待,又如何有意识地组织空间,使之承担起说教、叙事、修辞和记忆的功能,从而在神圣事件与观者间建立起联系.
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