佛家言：“一沙一世界”。意指大千世界里的纷纭现象，或可由“以小见大”切入，照得宏观气象。
　　观览高辉影像《无形》，顿觉其妙。初看是感其调度光影之微妙，后获知这是用“大底机”摄自黄河沙滩小局部的微观照片。水流塑造的河滩泥沙痕迹，便由高辉的取景框取，幻化出大自然的斑斑神妙图案。这些由“纯摄影”（Pure Photography）之“相机视力”（Camera Vision）直观演化的形象，启迪艺术错觉的无限想象空间，它们或为大河奔流、或为远古混沌、或为浩瀚沙漠、或为悬崖峭壁、或为春花盛放、或为冰融雪化、或为层云苍狗、或为天地悠悠……凡此种种，妙在沙里淘金慧眼识珠，将司空见惯的寻常东西做艺术化的点石成金，揭示出大千世界无穷美的自然天成之神妙。
　　著名法国艺术家罗丹最著名的名言曰：“生活中不是没有美，而是缺少发现美的眼睛。”此话几乎已经成为惯于滥竽充数的艺坛混家们的口头禅，不幸也已经成为平庸评家们不厌套用的灵丹药。以至于我首次援引此言，作为评论高辉《无形》系列作品之语，诚恐会混于陈词滥调。
　　所幸我在此最著名的名言之余，还知晓罗丹的又一言：“所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。” 在无数摄影发烧友大队人马舍近求远奔波异域摄猎稀景之际，黄河边长大的摄影人高辉，安静稳当地徜徉在故乡的河滩寻觅自己的影像，于是他在自己熟悉的领域摄有所成。这岂不是真正体现罗丹所言“在别人司空见惯的东西上能够发现出美来”的创作成就吗？
　　类似的摄影艺术创作，美国摄影大师米诺·怀特（Minor White）曾有摄于1960年的名作《无题》传世，景象即摄自一团冰凌。米诺·怀特依此“以小见大”技艺，拓展出当代抽象摄影的美感表现。高辉未见起见过此西方名作，却在自我摸索中，异曲同工合上大师名作之妙。
　　中国的主流艺术摄影，向来重“一目了然”之具象而轻“莫名其妙”之抽象。从审美的学术层次而言，是只及“看懂”之浅显，而不明“玄想”之奥妙。先哲老子曰：“玄之又玄、众妙之门。”依此中华民族的传统文化之精髓，结合西方摄影科技之利器，恰好孕育出了高辉《无形》影像创作之造诣。
　　既然中国摄影在大风光题材上困顿于千人一面，转而从小处着眼拍景观，倒不失为一个脱困之道。高辉的《无形》影像，正是这样的实践进取。看似踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫的结果，其实恰是悟得“纯摄影”和“直接摄影”的开窍表现。即使这也还属一种模仿西方摄影艺术流派的举措，至少证明了当今的中国摄影，在实践一直属于缺项的“纯摄影”和“直接摄影”方式方法方面，切实有了颇得要领的进步。
　　高辉 自由摄影师，现居住工作在河南濮阳，中国摄影家协会会员。2009年《中国西部·大地》在云南大理首届国际影展展出，2011年《七彩云南》在丽水中国第13届国际摄影艺术展展出，2011年在丽水举办《无形》个展，2011年参加河南艺术馆摄影展《风景》联展。《如诗如画》组照获河南省第16届摄影艺术展一等奖（2009），《远尘》获中国第23届全国摄影艺术展览优秀作品（2010）。