尹珊珊：中央戏剧学院教师，专栏作家，电影研究学者。
　　前段时间我经历了一场精神流感，那就是看了《来自星星的你》。这个世界一直在变，很多年前我曾经专门写文章批评过韩国风潮，这么多年以后，我没想过自己会被一个貌似很扯的爱情故事深深打动，可你说我对韩国的印象彻底改观了吗？又没有。但这个国家的敬业和不停歇的脚步多少还是将我打动了一些。
　　我和朋友说《星你》像是女人的AV，并且细节可以对应到都是—“快进快进……停，停……哎哟纸巾在哪儿！”没错，就是这么不折不扣的AV，给女性带来的刺激就和AV给男性带来的是一样一样的。没必要硬说不是，男人和女人都有兽欲，折射对象不同而已。
　　接着我想到20年前的日剧，当时《同一屋檐下》和《东京爱情故事》也对我产生了巨大的震撼，如果硬要比较，可能那种经典时期的日剧就类似于三级片，它和AV之间最明显的区别是什么？大而化之地说，就是日本和韩国这两个国家之间的区别：日本输出了独特的价值观，且广泛被世界承认，但是韩国没有，哪怕都教授和鸟叔再火，也不是价值观输出。
　　什么叫价值观输出？这是一个专栏里写不完的话题，通俗地说就是，韩国很好，但是要赶上日本，大概还需要跳跃三个能量级，这远不是收视率能够说了算的，说到底，有什么东西是全世界只有韩国人能提供的，有吗？
　　韩国偶像剧一茬一茬地换人，眼花缭乱，有一次我在电视上看韩国节目，那些男组合女组合一个个轮番上台表演，但是我一个都记不住，每个人都很会跳舞，但一看就是流水线上的合格产品，到此为止。论每个明星的质感，光看红地毯，没得说，无论是穿着还是体态或是言谈，中国内地跟他们完全不能同日而语。全智贤美绝朝鲜半岛，中国挑哪个人能跟她同在一个镜头里不输的？论演技，也无可挑剔。够不够了呢？貌似是够了。
　　一个很残酷却中肯的评论是：韩国在起步，脚步不停歇，已经做得很好，高精尖地为亚洲女性价值体系服务。我听说韩国的编剧审核有不成文的规定，凡是女性看着不顺眼的句子一律删掉，改成哪怕是逻辑欠缺，只要女生听着舒服就行的—这是什么？难道不是编剧界的“莞式服务”吗？最好的例子：《来自星星的你》中辉京跟千颂伊屡次表白而被噎回来的那些台词，就算我站在女人的角度看都觉得编过了，哪个正常人会这样说话？简直比AV的意淫更没边。但谁在意呢？观众喜欢最重要。

　　韩国的电影近年来进步很大，或者说，真的很用力。作为一个专业人士，我又很难使用最好的形容词去形容它，因为那种用力，就跟韩国所有产业的用力一样，暂时还是“术”的层面，远不到“道”的境界—就像一个男人，赚了很多很多钱，但脾气没变好，是个臭脾气的有钱佬，当然了，比臭脾气的穷光蛋（例如我国电影）已经强太多。
　　千颂伊穿得十分漂亮，但还是名牌的衣架子，看看日本吧，已经过了这种“时尚靠名牌堆砌”的时代。韩国的服装潮流再好，本土设计师仍然没有核心的美学主张，半个川久保玲甚至藤原浩这种级别的设计师也没出过，我看韩国的时装周，并不比我看中国的惊悚程度低。而像visvim这种类型的原创潮牌就更是缺乏，核心在哪儿？我觉得可能要审视更为深层的原因，那就是核心文化的高低，例如文学、音乐和美术。
　　有个漫画说三星手机的产品设计是最偷懒的，因为它只要考虑这个功能苹果有没有。这是个很恰当的比喻，他们是很好的匠人，但是距离艺术家，或者意见领袖，还差得太远，或者说，还朴素得很。
　　但韩国的东西便宜（相对于欧美和日本），花心思，翻新快，这都是很能吸引中国女孩子的，某种程度上来说，ok的，没问题，可能就是在某个阶段它对你影响很深。但如果你沉迷的时间太久，可能就需要反省一下自己：我是不是太懒了？为什么这样问，我却只能笑而不语。
　　我还是那个老观点，韩国的年轻人已经比我们强太多，他们身上有很多值得我们学的地方，他们也创造了足够多有吸引力的产品，但是警惕着，韩国短时间内仍然无法向世界贡献出有价值的真东西，任何方面都是。所以如果抱着学习的目的，离我们最近的是日本，亚洲范围内还有一个国家，那就是印度。
　　不过那都是后话啦，好好享受《来自星星的你》第二遍吧，放纵自己一下下！