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BRIEF ANALYSIS OFINHERITANCE AND DEVELOPMENT OF
CHINESE LANDSCAPE PAINTING
张宗凤，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，山东省美术家协会山水画艺委会委员，山东省工笔画学会副秘书长，中国国家画院卢禹舜工作室画家，山东省美术家协会会员，山东画院高级画师，山东画院青年画院画家，国画作品20余次入选中国美术家协会主办的全国展览并获奖。
Zhang Zongfeng， a member of the China Artists Association. member of the China Hue Art Association.member of the Landscape Painting Art Committee of the Shandong Artists Association， deputy secretary-generalof the Shandong Hue Art Sociery， painter at Lu Yushun Studio of the China National Academy of Painting，member of the Shandong Artists Association， senior painter of the Shandong Art Academy， and painter of theYouth Painting Academy of the Shandong Art Academy. His Chinese paintings have been exhibited and wonawards at national exhibitions hosted by the China Artists Association for more than 20 times.
有着悠久历史传统和浓厚哲学文化积淀的中國山水画艺术，几乎成为中国最具代表性的传统表现形式，以至有“绘画之宗，山水居首”之说。
独立的山水画正式出现在魏晋南北朝时期，我们可以从东晋画家顾恺之的《论画》中了解到山水画在当时的重要性，从后人摹本顾恺之《洛神赋图》卷和《女史箴图》卷的部分配景山水画中看到当时山水面的大致形貌。山石只勾染而无皴擦，画水多用流畅的线条，树干与叶子也用勾染法，人大于山等不太协调的景象出现，有的画面中甚至用夸张变形的手法处理树石，追求装饰趣味。当时，山水画创作理论基本成熟，画家已经在画面中重视抒情的表达、空间的表现，从此奠定了魏晋南北朝山水画理论的基础。
到了隋唐时期，中国山水画渐渐形成独立画种，相继出现了著名的山水画大师如展子虔、李思训等。经过这些大师的不断努力，山水画被逐渐推向高峰，展子虔的作品《游春图》，反映了隋代、初唐青绿山水画的面貌，在写实方面已经有了很大的提高，把山水画又提高了一个台阶。
随着山水画形成独立的画种，画家们逐渐在山水画中加强了线条的作用，用线勾取轮廓，后来又发明了各种皴法，如披麻皴、劈斧皴、折带皴。理论的成熟、各种技法的形成，带动了中国山水画的发展。
到了宋代，山水画达到全盛，许多山水画家深入自然山川，朝夕观察和体会，如郭熙的《早春图》、张择端的《清明上河图》、李唐的《万壑松风图》、马远的《踏歌图》等一大批成功的作品，在艺术形式上强调诗书面印相结合。这一时期也出现了荆浩开创的北方山水画派和董源开创的江南山水画派，山水画发生了关键性的变革。北派创造了大山大水雄伟壮丽的全景式构图，南派则善于表现平淡疏远的江南风光。
随着山水画的日渐成熟，明朝中期吴门四家一一沈周、文征明、唐寅、仇英在山水画领域取得了很高成就。沈周融合前代大师之长，创作了传世作品《庐山高图》，全景式的高山大川，很富有生活意味。
清代出现了“正统派”和“创新派”。在清代画史上，石涛是一位具有创新才能的画家，其山水画最显著的特点之一是“上不留天，下不留地”，因势造景，布局奇绝，多细笔渴笔，如《黄山八胜图》《搜尽奇峰打草稿图》都是通过烘染、破、泼、积等墨法来表现山水画的气氛。纵观石涛的山水画，笔法超凡，功力极深，开启了山水画向近现代形态转变的历史，把中国山水画向前推进了一大步。
在近现代山水画家当中，黄宾虹以浑厚的创造力成为划时代的一代宗师，其“五笔七墨”学说，是中国传统山水画的一个里程碑。他的山水画具有黑、密、厚、重的艺术风格，一扫“四王”不注重用墨、山峦几乎全白和陈陈相因的恶习，直接面向大自然，到真山真水中去寻找新的艺术表现形式。另一位大师李可染的山水画给人以逆光之美，探索“光”与“墨”的变幻，表现山林晨夕的逆光效果。李可染是从传统中走出来的山水画大师，曾说“要以最大的勇气打进去，以最大勇气打出来”，两位恩师齐白石和黄宾虹对他的绘画有重大影响，但他没有拘泥于摹仿，而是白成一面，勇于创新。
在当代中国山水画家中，我的导师卢禹舜先生创作的《唐人诗意系列》《八荒通神系列》，以宏大的场面、恢宏的气势展现在当今中国画坛，开创了中国山水画的一代新风。先生的山水画以鲜明的创新精神、时代精神，促进了中国山水画的嬗变与升华，独具匠心的绘画风格和对艺术的执着与虔诚影响着当今中国画坛，白成体系的教育思想和新观念早已超越美术界。
魏伟
CHINESE LANDSCAPE PAINTING
张宗凤，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，山东省美术家协会山水画艺委会委员，山东省工笔画学会副秘书长，中国国家画院卢禹舜工作室画家，山东省美术家协会会员，山东画院高级画师，山东画院青年画院画家，国画作品20余次入选中国美术家协会主办的全国展览并获奖。
Zhang Zongfeng， a member of the China Artists Association. member of the China Hue Art Association.member of the Landscape Painting Art Committee of the Shandong Artists Association， deputy secretary-generalof the Shandong Hue Art Sociery， painter at Lu Yushun Studio of the China National Academy of Painting，member of the Shandong Artists Association， senior painter of the Shandong Art Academy， and painter of theYouth Painting Academy of the Shandong Art Academy. His Chinese paintings have been exhibited and wonawards at national exhibitions hosted by the China Artists Association for more than 20 times.
有着悠久历史传统和浓厚哲学文化积淀的中國山水画艺术，几乎成为中国最具代表性的传统表现形式，以至有“绘画之宗，山水居首”之说。
独立的山水画正式出现在魏晋南北朝时期，我们可以从东晋画家顾恺之的《论画》中了解到山水画在当时的重要性，从后人摹本顾恺之《洛神赋图》卷和《女史箴图》卷的部分配景山水画中看到当时山水面的大致形貌。山石只勾染而无皴擦，画水多用流畅的线条，树干与叶子也用勾染法，人大于山等不太协调的景象出现，有的画面中甚至用夸张变形的手法处理树石，追求装饰趣味。当时，山水画创作理论基本成熟，画家已经在画面中重视抒情的表达、空间的表现，从此奠定了魏晋南北朝山水画理论的基础。
到了隋唐时期，中国山水画渐渐形成独立画种，相继出现了著名的山水画大师如展子虔、李思训等。经过这些大师的不断努力，山水画被逐渐推向高峰，展子虔的作品《游春图》，反映了隋代、初唐青绿山水画的面貌，在写实方面已经有了很大的提高，把山水画又提高了一个台阶。
随着山水画形成独立的画种，画家们逐渐在山水画中加强了线条的作用，用线勾取轮廓，后来又发明了各种皴法，如披麻皴、劈斧皴、折带皴。理论的成熟、各种技法的形成，带动了中国山水画的发展。
到了宋代，山水画达到全盛，许多山水画家深入自然山川，朝夕观察和体会，如郭熙的《早春图》、张择端的《清明上河图》、李唐的《万壑松风图》、马远的《踏歌图》等一大批成功的作品，在艺术形式上强调诗书面印相结合。这一时期也出现了荆浩开创的北方山水画派和董源开创的江南山水画派，山水画发生了关键性的变革。北派创造了大山大水雄伟壮丽的全景式构图，南派则善于表现平淡疏远的江南风光。
随着山水画的日渐成熟，明朝中期吴门四家一一沈周、文征明、唐寅、仇英在山水画领域取得了很高成就。沈周融合前代大师之长，创作了传世作品《庐山高图》，全景式的高山大川，很富有生活意味。
清代出现了“正统派”和“创新派”。在清代画史上，石涛是一位具有创新才能的画家，其山水画最显著的特点之一是“上不留天，下不留地”，因势造景，布局奇绝，多细笔渴笔，如《黄山八胜图》《搜尽奇峰打草稿图》都是通过烘染、破、泼、积等墨法来表现山水画的气氛。纵观石涛的山水画，笔法超凡，功力极深，开启了山水画向近现代形态转变的历史，把中国山水画向前推进了一大步。
在近现代山水画家当中，黄宾虹以浑厚的创造力成为划时代的一代宗师，其“五笔七墨”学说，是中国传统山水画的一个里程碑。他的山水画具有黑、密、厚、重的艺术风格，一扫“四王”不注重用墨、山峦几乎全白和陈陈相因的恶习，直接面向大自然，到真山真水中去寻找新的艺术表现形式。另一位大师李可染的山水画给人以逆光之美，探索“光”与“墨”的变幻，表现山林晨夕的逆光效果。李可染是从传统中走出来的山水画大师，曾说“要以最大的勇气打进去，以最大勇气打出来”，两位恩师齐白石和黄宾虹对他的绘画有重大影响，但他没有拘泥于摹仿，而是白成一面，勇于创新。
在当代中国山水画家中，我的导师卢禹舜先生创作的《唐人诗意系列》《八荒通神系列》，以宏大的场面、恢宏的气势展现在当今中国画坛，开创了中国山水画的一代新风。先生的山水画以鲜明的创新精神、时代精神，促进了中国山水画的嬗变与升华，独具匠心的绘画风格和对艺术的执着与虔诚影响着当今中国画坛，白成体系的教育思想和新观念早已超越美术界。
魏伟