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摘 要：文章通过对小说《简爱》中两个女主人公的行为举止和言谈话语进行解读，分析了英国维多利亚时期受教育女性自我肯定的意识，揭示了这种自我肯定意识在她们个体未来发展中产生的不同影响。
关键词：简·爱 布兰奇·英格拉姆 行为 意识 自我肯定
中图分类号：D668 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2016）08（a）-0146-02
《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特的长篇自传体小说。故事发生在19世纪英国维多利亚时代，当时的中产阶级女性几乎都能得到良好的教育。那是一个知识女性自我意识苏醒和发展的时期。小说中简·爱这样出生贫家的姑娘也能进入女子学校学习各类知识，她们的前途就如肖瓦尔特在《她们自己的文学》中所指出的“维多利亚时代女性最初的职业活动是当社会改革者、护士、家庭教师以及写小说”，因此，简爱们的最终出路大都是成为家庭教师。在《简·爱》众多的女性人物中，除了女主角简·爱之外，故事中期出现的贵族小姐布兰奇·英格拉姆虽然出场时间不长，但却不能忽视其作为第二女主角的重要性，她过于自信霸气的言行举止和思想意识与简·爱是相对的，她是当时英国富裕阶层小资女性的典型代表。
布兰奇·英格拉姆小姐的名字第一次出现于小说第十六章，主要由罗切斯特的女管家费尔法克斯太太对简进行了描述：她只有二十五岁，但“长相漂亮，多才多艺”，是当时英国上流社会有教养且受人欢迎的女性形象。布兰奇本人的出现则是从第十七章罗切斯特家的宴会上开始，这是简第一次见到她。简从女性视觉看到的布兰奇漂亮自信可是却高傲、盛气凌人、时时卖弄学识还嘲讽别人，故意展现出独特的气质试图吸引男主人公；身为家庭教师的简·爱当时对罗切斯特已经暗生情愫，她以女性特有的和情敌的眼光时时去暗中观察布兰奇，对其行为和话语进行思考和分析，简觉得布兰奇除了迷人的外在优点外，自己同时也看到了她隐藏着的可怕的性情和意图。
布兰奇在罗彻斯特家宴期间的言谈举止表现非常自信、骄傲，甚至有些狂妄，她说：“我的丈夫不应当和我平起平坐，而只能是个陪衬”，罗切斯特对此观点不置可否；因为家庭条件优越，自身才貌双全，虽然父亲留给布兰奇的财富不多，但她有勇气说出这些话足以说明她对自己各方面是相当肯定的：她受过良好的教育，掌握弹琴、唱歌、表演、语言、文学、甚至植物学等知识。简能看出布兰奇有着相当强烈的自我意识，愿意并敢于在众人面前展示自己的才华，而且她与罗切斯特门当户对，这无疑使得简所表露的对罗切斯特那种隐秘感情更具有极大精神压力。而布兰奇在对待简的态度上是有敌意的，她故意当着简和所有客人表达了自己对家庭教师的轻视和羞辱；她在来客中卖弄学识，讥讽他人，不喜欢甚至恶意反感罗彻斯特家的小姑娘阿德拉等表现都被简爱看在眼中。简用了一大段文字来描述自己对布兰奇英格拉姆小姐所有不当行为的观察结果以及因此而得出的结论：“她不是一个值得嫉妒的对象，她不值得引起这种感情”，这时简的心里已经对能够赢得罗切斯特的感情有了足够的自信。简看出了布兰奇行为潜意识中的焦虑，这种焦虑感就如弗洛伊德的《精神分析引论》所说“潜在着足以引发疯狂行动的可怕的能量”，因此，才会导致布兰奇在后来得知罗切斯特并没有太多财富的所谓真相后疏远了他。尤其在罗切斯特装扮成能预知命运的吉普赛女巫给了布兰奇的自信自大狠狠一击之后，布兰奇的焦虑感就更强烈了；而这时的简·爱在举止言谈上变得更思绪缜密小心翼翼，《阁楼上的疯女人》中说道：她尽量“展示虽然生活在充满了自我出卖的众多布兰奇的世界中，但她（简·爱）却是一个难以被诱惑并且有资格与他（罗切斯特）平等相处的人。”因此，在整场宴会中简明智地表现出了自己与来客的庸俗不堪在本质上的明显区别。布兰奇的出现在小说第二十一章结束，纵观她在各个场合的表现可以看出她在选择结婚伴侣的态度上主动而激进，在自我肯定的同时对嫁入门当户对家庭的迫切渴望显得太过明显，使得她潜意识中对门第财富的意图张狂地展示在简爱和罗切斯特面前，从而使后者感到不安和厌恶，也直接导致了布兰奇在这场感情竞争中的失败。
简·爱身材瘦小，长相平凡，谦逊自卑，但她在许多方面都展露出自己除了外貌之外的优越，简本人身上体现出了拜伦式的骄傲和激情，她希望以精神上平等的人的身份和罗切斯特开始交往，在这个过程中她展示了先锋性的自我肯定。《夏洛蒂·勃朗特的秘密日记》中说，那个时期的中产阶级“单身女人的主要目标就是结婚。她们设计、谋划、打扮、装腔作势，全都是为了诱捕丈夫。”而简摒弃了这些无意义的行为，她意识到凭借外表自己无法获得罗切斯特先生的爱慕，于是在参照布兰奇小姐近乎夸张狂恣的行为方式上，她注重了自身行为细节化的处理，突出“内在的东西比外表更美”，努力把自己的优点和特长发挥到最好，从而赢得了男主人公的关注。《他们自己的文学》说“简·爱这个女主人公获得了女性小说家所能想象的完美健康的女性气质”，她在宴会上表现得谦卑安静似乎与人无争，但实际上她却密切地关注着男主人公和布兰奇的互动，“眼睛只看见他们，耳朵只听见他们的谈话，心里只看着他们的一举一动”，对比布兰奇无所不在的自我表现，简通过突出自己在宴会上的自谦镇定和与众人格格不入的娴静成功地吸引了罗切斯特，这无疑增加了她对于赢得这场感情战役的自信心。
简·爱具备了女权主义的意识，因此，她发现自己有时处于双重的困境：她因罗切斯特的恩赐感到屈辱，强烈地表达不想受特殊对待、需要平等相待的愿望，然而她又深感焦虑，怕发出这样的要求后自己就不像温顺的女人，所以她又选择隐忍。简的才艺并不比布兰奇少，但她表现得比较被动，弹琴是在罗切斯特的要求下进行的，绘画也是躲着他完成的，在她看来隐忍是一种美德，它比布兰奇的张狂往往会更出其不意地击中罗切斯特骄傲的心灵；即使是和罗切斯特比较，简也觉得自己有优越位置：她认为罗切斯特的第一段婚姻是因为他出卖了自己，在第二十三章中罗切斯特暗示说虽然他不爱布兰奇但还是会因为门户等原因要跟她结婚，简的回应是：“对这样的结合我会表示不屑，所以我比你强。”她追求的是高尚灵魂之间相互尊重的纯洁感情，她认为布兰奇或是罗切斯特都会出卖自己，而她却不会这么做，这也是罗切斯特欣赏她的原因。
简·爱和布兰奇虽然在性格、思想意识等方面有巨大差异，但两者都是英国维多利亚时代受教育的中产阶级女性代表人物，她们自信勇敢，尽管后来的结局各不相同，但通过对自己的自我肯定使她们在男权社会的存在有了特殊的意义。
参考文献
[1] （英）夏洛蒂·勃朗特.简·爱[M].马亚静，译.上海：上海三联书店，2010.
[2] （美）伊莱恩·肖瓦尔特.她们自己的文学[M].韩敏中，译.杭州：浙江大学出版社，2012.
[3] （奥）弗洛伊德.精神分析引论[M].唐译编，译.长春：吉林出版集团有限责任公司，2013.
[4] （美）桑德拉·吉尔伯特.阁楼上的疯女人[M].杨丽馨，译.上海：上海人民出版社，2015.
[5] （美）塞尔丽·詹姆斯.夏洛蒂·勃朗特的秘密日记[M].陈俊群，译.北京：人民文学出版社，2012.
关键词：简·爱 布兰奇·英格拉姆 行为 意识 自我肯定
中图分类号：D668 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2016）08（a）-0146-02
《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特的长篇自传体小说。故事发生在19世纪英国维多利亚时代，当时的中产阶级女性几乎都能得到良好的教育。那是一个知识女性自我意识苏醒和发展的时期。小说中简·爱这样出生贫家的姑娘也能进入女子学校学习各类知识，她们的前途就如肖瓦尔特在《她们自己的文学》中所指出的“维多利亚时代女性最初的职业活动是当社会改革者、护士、家庭教师以及写小说”，因此，简爱们的最终出路大都是成为家庭教师。在《简·爱》众多的女性人物中，除了女主角简·爱之外，故事中期出现的贵族小姐布兰奇·英格拉姆虽然出场时间不长，但却不能忽视其作为第二女主角的重要性，她过于自信霸气的言行举止和思想意识与简·爱是相对的，她是当时英国富裕阶层小资女性的典型代表。
布兰奇·英格拉姆小姐的名字第一次出现于小说第十六章，主要由罗切斯特的女管家费尔法克斯太太对简进行了描述：她只有二十五岁，但“长相漂亮，多才多艺”，是当时英国上流社会有教养且受人欢迎的女性形象。布兰奇本人的出现则是从第十七章罗切斯特家的宴会上开始，这是简第一次见到她。简从女性视觉看到的布兰奇漂亮自信可是却高傲、盛气凌人、时时卖弄学识还嘲讽别人，故意展现出独特的气质试图吸引男主人公；身为家庭教师的简·爱当时对罗切斯特已经暗生情愫，她以女性特有的和情敌的眼光时时去暗中观察布兰奇，对其行为和话语进行思考和分析，简觉得布兰奇除了迷人的外在优点外，自己同时也看到了她隐藏着的可怕的性情和意图。
布兰奇在罗彻斯特家宴期间的言谈举止表现非常自信、骄傲，甚至有些狂妄，她说：“我的丈夫不应当和我平起平坐，而只能是个陪衬”，罗切斯特对此观点不置可否；因为家庭条件优越，自身才貌双全，虽然父亲留给布兰奇的财富不多，但她有勇气说出这些话足以说明她对自己各方面是相当肯定的：她受过良好的教育，掌握弹琴、唱歌、表演、语言、文学、甚至植物学等知识。简能看出布兰奇有着相当强烈的自我意识，愿意并敢于在众人面前展示自己的才华，而且她与罗切斯特门当户对，这无疑使得简所表露的对罗切斯特那种隐秘感情更具有极大精神压力。而布兰奇在对待简的态度上是有敌意的，她故意当着简和所有客人表达了自己对家庭教师的轻视和羞辱；她在来客中卖弄学识，讥讽他人，不喜欢甚至恶意反感罗彻斯特家的小姑娘阿德拉等表现都被简爱看在眼中。简用了一大段文字来描述自己对布兰奇英格拉姆小姐所有不当行为的观察结果以及因此而得出的结论：“她不是一个值得嫉妒的对象，她不值得引起这种感情”，这时简的心里已经对能够赢得罗切斯特的感情有了足够的自信。简看出了布兰奇行为潜意识中的焦虑，这种焦虑感就如弗洛伊德的《精神分析引论》所说“潜在着足以引发疯狂行动的可怕的能量”，因此，才会导致布兰奇在后来得知罗切斯特并没有太多财富的所谓真相后疏远了他。尤其在罗切斯特装扮成能预知命运的吉普赛女巫给了布兰奇的自信自大狠狠一击之后，布兰奇的焦虑感就更强烈了；而这时的简·爱在举止言谈上变得更思绪缜密小心翼翼，《阁楼上的疯女人》中说道：她尽量“展示虽然生活在充满了自我出卖的众多布兰奇的世界中，但她（简·爱）却是一个难以被诱惑并且有资格与他（罗切斯特）平等相处的人。”因此，在整场宴会中简明智地表现出了自己与来客的庸俗不堪在本质上的明显区别。布兰奇的出现在小说第二十一章结束，纵观她在各个场合的表现可以看出她在选择结婚伴侣的态度上主动而激进，在自我肯定的同时对嫁入门当户对家庭的迫切渴望显得太过明显，使得她潜意识中对门第财富的意图张狂地展示在简爱和罗切斯特面前，从而使后者感到不安和厌恶，也直接导致了布兰奇在这场感情竞争中的失败。
简·爱身材瘦小，长相平凡，谦逊自卑，但她在许多方面都展露出自己除了外貌之外的优越，简本人身上体现出了拜伦式的骄傲和激情，她希望以精神上平等的人的身份和罗切斯特开始交往，在这个过程中她展示了先锋性的自我肯定。《夏洛蒂·勃朗特的秘密日记》中说，那个时期的中产阶级“单身女人的主要目标就是结婚。她们设计、谋划、打扮、装腔作势，全都是为了诱捕丈夫。”而简摒弃了这些无意义的行为，她意识到凭借外表自己无法获得罗切斯特先生的爱慕，于是在参照布兰奇小姐近乎夸张狂恣的行为方式上，她注重了自身行为细节化的处理，突出“内在的东西比外表更美”，努力把自己的优点和特长发挥到最好，从而赢得了男主人公的关注。《他们自己的文学》说“简·爱这个女主人公获得了女性小说家所能想象的完美健康的女性气质”，她在宴会上表现得谦卑安静似乎与人无争，但实际上她却密切地关注着男主人公和布兰奇的互动，“眼睛只看见他们，耳朵只听见他们的谈话，心里只看着他们的一举一动”，对比布兰奇无所不在的自我表现，简通过突出自己在宴会上的自谦镇定和与众人格格不入的娴静成功地吸引了罗切斯特，这无疑增加了她对于赢得这场感情战役的自信心。
简·爱具备了女权主义的意识，因此，她发现自己有时处于双重的困境：她因罗切斯特的恩赐感到屈辱，强烈地表达不想受特殊对待、需要平等相待的愿望，然而她又深感焦虑，怕发出这样的要求后自己就不像温顺的女人，所以她又选择隐忍。简的才艺并不比布兰奇少，但她表现得比较被动，弹琴是在罗切斯特的要求下进行的，绘画也是躲着他完成的，在她看来隐忍是一种美德，它比布兰奇的张狂往往会更出其不意地击中罗切斯特骄傲的心灵；即使是和罗切斯特比较，简也觉得自己有优越位置：她认为罗切斯特的第一段婚姻是因为他出卖了自己，在第二十三章中罗切斯特暗示说虽然他不爱布兰奇但还是会因为门户等原因要跟她结婚，简的回应是：“对这样的结合我会表示不屑，所以我比你强。”她追求的是高尚灵魂之间相互尊重的纯洁感情，她认为布兰奇或是罗切斯特都会出卖自己，而她却不会这么做，这也是罗切斯特欣赏她的原因。
简·爱和布兰奇虽然在性格、思想意识等方面有巨大差异，但两者都是英国维多利亚时代受教育的中产阶级女性代表人物，她们自信勇敢，尽管后来的结局各不相同，但通过对自己的自我肯定使她们在男权社会的存在有了特殊的意义。
参考文献
[1] （英）夏洛蒂·勃朗特.简·爱[M].马亚静，译.上海：上海三联书店，2010.
[2] （美）伊莱恩·肖瓦尔特.她们自己的文学[M].韩敏中，译.杭州：浙江大学出版社，2012.
[3] （奥）弗洛伊德.精神分析引论[M].唐译编，译.长春：吉林出版集团有限责任公司，2013.
[4] （美）桑德拉·吉尔伯特.阁楼上的疯女人[M].杨丽馨，译.上海：上海人民出版社，2015.
[5] （美）塞尔丽·詹姆斯.夏洛蒂·勃朗特的秘密日记[M].陈俊群，译.北京：人民文学出版社，2012.