论文部分内容阅读
勺湖是古城淮安的一个小湖泊，因湖面弯曲如勺而得名。乾隆时期，淮安士人阮学浩于此建勺湖草堂，讲学课士，因科举中榜率高而驰名，是江淮地区最好的书塾。惜乾隆三十九年（1774），黄河老坝口决口，勺湖遭灭顶之灾。后屡经修复，至清代中后期，勺湖又成为名胜重地，一些文人雅士时常于此聚会，故留下了一些雅集图卷，现江苏省淮安市博物馆收藏的《勺湖款春图册》就是其中之一。
《勺湖款春图册》，纵33厘米，横27 厘米，包背装，纸本，现存43页，是清光绪十六年（1890）五月朔的一天，淮阴诗人吴温叟和扬州画家梁公约携友人吴绍溪、周孝楷、周棣等泛舟湖上，为此而创作的诗词和画图。此册是历经战乱的劫余之物，能完好地保存到今天，实属不易。其中收录了52位来自苏、皖、浙、沪、冀、赣六省清末民初文人雅士的墨迹。
勺湖款春图的缘起
关于勺湖款春图的缘起，册内有记有序。其记为吴温叟于同年七月所书写，详细记述了图册的缘起和经过（图3）。吴温叟（1869—1920），名涑，号季实，字温叟，江苏淮阴县大兴庄人。清末南京国学研究会成员，淮阴崇实书院掌院，民国时出任议员，有《抑抑堂文集》传世。由其记可知，此次雅集发生于庚寅（1890）五月，扬州画家梁饮真作客淮上。淮阴诗人吴温叟招集友人和子弟陪其游览勺湖。是时，画家梁饮真为勺湖景色所吸引，流连忘返。抵寓后即作款春图，第二天又重返前游。端午后，梁饮真又在吴氏所居之淮阴大兴庄，作勺湖款春第二图。时吴氏深为梁饮真的执著所感动，故将此图装池而存之。
其序为旅居淮安的查富棣所书写。查富棣，安徽泾县人氏，光绪壬午（1882）科举人，江苏候选知县，敷文书院山长。查氏自幼随其父、叔客居清河县（今淮安市清河区）。其序记述了勺湖款春图之由来（图4），由序中可知，此图是为吴温叟所作。
勺湖款春图的图和题
册内原有图二幅，现仅存一，是幅山水画，即勺湖款春第一图（图2）。上已述及，此图是扬州画家梁饮真所作，即游湖抵寓后挑灯所写，名勺湖款春图。而另一幅已遗失，即梁氏端午后在大兴庄所作，名勺湖款春第二图。从赠诗来看，此第二图也可能一度由梁氏所收藏，是梁氏向友人征诗时所展示之图，故梁氏所征集的友人诗句中多次提到此图。许多人看到此图后才题写诗词。征诗后梁氏有可能没有交还，也可能在征诗和后来的流传过程中遗失，故勺湖款春图册中少此一幅。从胡朝梁题诗“图中之人都在无”和万方沛补隶“座中人物已星散”来讲，此第二图有可能是幅类似《西园雅集图》和《杏园雅集图》的人物画，把参与雅集各个人物的行为举止都描绘清楚。因此，第二图较第一图尺寸要大，有可能是幅长卷，在创作时也要多费工夫，故此图是梁氏在大兴庄所作，不是顷刻之间就能完成的作品。但无论山水图还是人物画都是梁氏之作品，充分反映了其才思敏捷的个性。梁饮真（1864—1927），原名菼，字慕韩、公约，为清末南京国学研究会成员，江苏江都（扬州）人氏。少时博览群书，显才气，擅诗词和骈体文。清末为扬州冶春后社重要成员，后渐钟情于画，民国时参与创办南京美术学校，自任国画教师，是我国著名画家和美术教育家。其画风清俊疏朗，飘逸恬静，有陈道复、李复堂之风韵。尤以画芍药、菊花入神，有“梁芍药”之美誉。
此图是以真山真水入画，上写勺湖之上，荷叶点点，芦苇丛生。一叶扁舟，正在空旷的湖面上行驶。船上有一人似在划船，又似在向客人介绍着湖上景色。画面左下角，是蜿蜒逶迤的古城墙，把勺湖的位置和环境表现得相当准确。而右下角树木掩映下的屋宇，即是江淮地区的著名书塾勺湖草堂，即雍正乾隆年间，淮安教育家阮学浩课士读书之处。那高耸的方形建筑，有可能是勺湖草堂的春风亭，是勺湖草堂的士子们赏心悦目之所。整个画面给人以萧瑟寂寥之感，是勺湖遭黄河决口后修复后的实况，尚没有达到繁华的旧貌。从画法上讲，此图是一幅笔简意繁的水墨写意画，图中虽没有写水，却给人水势浩瀚之感。船中虽没有写游人，却使人感到游客满船，正在船内饮酒赋诗，表现了吴温叟梁饮真等友人泛舟湖上，把这次雅集聚会表现得相当清楚。
此图的题名为流寓淮安的路岯所书（图1）。路岯，字山夫，曾任建德县令，辞官后隐居淮上，购屋辟园，和边寿民苇间书屋相近。其平生儒雅好学，擅擘窠书，收藏古图画碑版。所题“勺湖款春图”五个隶书大字，结体宽博，气势雄健，虽波挑不扬，含而不发，但不僵不硬，气定神足，具有方正朴茂，沉郁秀润之美。落款为“温叟六兄属，山夫路岯”。下钤“路岯印”朱文方印。
勺湖款春图的题诗
册内题诗有五律、七律、长诗、词曲多种，形式多样，蔚为大观，琳琅满目，约有五十位作者为此题写了诗词。有的还不止一次题写，可谓众志成城，从者云集，是江淮地区诗歌兴盛的标志。从地域上讲，这些作者分布苏、皖、冀、沪、浙、赣六省市，其中大多数为淮扬人士。从时间上讲，从光绪庚寅（1890）至民国癸卯（1943），前后五十三年，其中大多数是光绪中后期的题诗。有的题诗是在民国年间，似在回忆昔日的繁华，但这时吴温叟和梁饮真都已作古多年，推测此册已为吴温叟之侄吴其稑所收藏，其时他也由游湖时的翩翩少年，成为一位七十五岁的老翁。其历时之久，分布之广，在同类的文人雅集图中并不多见，是江淮地区文人荟萃的标志。这些作者中，有的是国内闻名的文史专家，如闵真、吉城、宣哲、程兼善、王耕心、吉亮工等，都是清末民初的学者。其中的闵真，又名尔昌，字葆之，号黄山，晚号复翁，江苏江都人，是袁世凯的幕僚和诗侣，著有《雷塘词》、《雪海楼诗词存》等，是清末民初的风云人物。其所题诗是用行书写在一装饰精美的花笺之上（图5），书体遒媚劲健，潇洒流畅，其诗友之情，勺湖之思，跃然纸上。其中的宣哲（1866—1942），字古愚，江苏高邮人。一生擅山水，富收藏，精鉴别，曾与黄宾虹结为贞社，写山水，秀雅绝伦。能词，是扬州冶春后社的诗友，有《寸灰集》传世，所题是一首《莲陂塘》词，意境绵绵，和勺湖相契（图6）。其中吉亮工（1857—1916），字柱臣，一字住岑，别署莽书生，原籍高邮，旅居江都，光绪举人，是清末民初扬州文化史的巨匠，最具八怪遗风。所题短歌二章（图7），浅显易懂，直白如话，但嬉笑怒骂，皆成文章。 在这些作者中，也有一些诗人，如胡朝梁、段朝端、徐嘉、刘龙慧、梁公约等，这些诗人都是吴温叟的诗友，都是清末民初的著名诗人，在汪国垣《光宣以来诗坛旁记》中都有记述。其中的胡朝梁（1879—1921），字子方，一字梓方，号诗庐，江西铅山人，早年肄业于震旦、复旦二校，精通英文，曾助林纾翻译西方小说。曾游于陈三立门下，称诗弟子。入民国，为徐又铮幕僚。晚年潜心学佛，著有《诗庐诗存》。所题是一首七言长诗（图8），洋洋洒洒，激情四射，抒发了对此次雅集的倾慕。其中的段朝端（1844—1925），字笏林，号蔗叟，近代诗文家，江苏淮安人氏。著有《椿花阁随笔》、《椿花阁诗集》、《椿花阁文集》等。所题为七律三首（图9），既赞美了勺湖，又怀念了故友。其中梁公约，即雅集的主宾梁饮真，所题是一首《水龙吟慢》词（图10）。字里行间，仍充满着对勺湖的思恋和忧虑。
在这些作者中，也有一些地方名人，是地方上的学者、退职官吏和士绅。这些人都和勺湖有深厚的情感，故热情洋溢，情感真挚。如吴炳仁、毛乃庸、闻溥、邱崧生、田步蟾等。其中的吴炳仁（1840—1921），字莼甫，安徽三界镇人（今明光）。自幼在淮阴为漕运总督吴棠幕僚，以劳绩保举知府，分发江苏。曾任大胜关税务，后又任扬州知府。辛亥革命后，目睹袁氏窃国，便杜门不出。所题为五言长诗（图11），咏湖话史，史料确凿，可见对勺湖相当熟悉。其中的毛乃庸（1875—1931），近代文学家、史学家。字伯时，后字元征，别号剑客，江苏淮安人。曾任江北师范教务长、江南高等学校教授等，著有《十国杂事诗》十卷、《檀香山岛国志》十九卷、《勺湖志》十六卷等（图12）。
勺湖款春图的价值和意义
勺湖款春图此册有图和题，有序有记，汇聚了五十二位作者的题词和题诗。这些题词和题诗，真、草、篆、隶，四体皆有，皆款印俱全，而且还有左笔书法，荟萃了江淮地区的书法艺术。如查富棣的勺湖款春图序，温和文雅，神清骨秀，宗法二王，具魏晋风度。吴温叟的勺湖款春图记，遒媚流畅，骨劲貌丰，胎息盛唐，古拙厚重。胡铭恩的摸鱼子词页（图14），结体瘦长，锋芒尽敛，恬静虚无，禅意浓郁。徐衡的题诗亦行亦草，风韵盎然，宗法晋唐，造诣深厚（图17）。在楷书方面，如杨芗的摸鱼子和金镂曲词页（图15），其书法秀美，圆润流畅，笔势舒展，参差有致。如潘名赓的勺湖款春图诗页（图16），楷中有行，遒劲流畅，欧骨赵面，爽健隽秀。在草书方面，如路山夫的款春图诗页（图18），其书法得力于碑版，浑厚凝重，灵动洒脱，气韵高雅，意态从容。在隶书方面，如毛乃庸的诗页（图12），方正朴茂，雄浑刚健，一看就知是从汉碑而来，金石气浓郁。成贻的勺湖款春图诗页（图13），其书法方圆兼备，刚柔相济，雍容典雅，恢宏如宫殿庙堂。此外，还有万立鋐的篆书页（图19）等，真可谓流派纷呈，丰富多彩。这些作品都是古人遗留下的书法瑰宝，具有重要历史和艺术价值。
《勺湖款春图册》，纵33厘米，横27 厘米，包背装，纸本，现存43页，是清光绪十六年（1890）五月朔的一天，淮阴诗人吴温叟和扬州画家梁公约携友人吴绍溪、周孝楷、周棣等泛舟湖上，为此而创作的诗词和画图。此册是历经战乱的劫余之物，能完好地保存到今天，实属不易。其中收录了52位来自苏、皖、浙、沪、冀、赣六省清末民初文人雅士的墨迹。
勺湖款春图的缘起
关于勺湖款春图的缘起，册内有记有序。其记为吴温叟于同年七月所书写，详细记述了图册的缘起和经过（图3）。吴温叟（1869—1920），名涑，号季实，字温叟，江苏淮阴县大兴庄人。清末南京国学研究会成员，淮阴崇实书院掌院，民国时出任议员，有《抑抑堂文集》传世。由其记可知，此次雅集发生于庚寅（1890）五月，扬州画家梁饮真作客淮上。淮阴诗人吴温叟招集友人和子弟陪其游览勺湖。是时，画家梁饮真为勺湖景色所吸引，流连忘返。抵寓后即作款春图，第二天又重返前游。端午后，梁饮真又在吴氏所居之淮阴大兴庄，作勺湖款春第二图。时吴氏深为梁饮真的执著所感动，故将此图装池而存之。
其序为旅居淮安的查富棣所书写。查富棣，安徽泾县人氏，光绪壬午（1882）科举人，江苏候选知县，敷文书院山长。查氏自幼随其父、叔客居清河县（今淮安市清河区）。其序记述了勺湖款春图之由来（图4），由序中可知，此图是为吴温叟所作。
勺湖款春图的图和题
册内原有图二幅，现仅存一，是幅山水画，即勺湖款春第一图（图2）。上已述及，此图是扬州画家梁饮真所作，即游湖抵寓后挑灯所写，名勺湖款春图。而另一幅已遗失，即梁氏端午后在大兴庄所作，名勺湖款春第二图。从赠诗来看，此第二图也可能一度由梁氏所收藏，是梁氏向友人征诗时所展示之图，故梁氏所征集的友人诗句中多次提到此图。许多人看到此图后才题写诗词。征诗后梁氏有可能没有交还，也可能在征诗和后来的流传过程中遗失，故勺湖款春图册中少此一幅。从胡朝梁题诗“图中之人都在无”和万方沛补隶“座中人物已星散”来讲，此第二图有可能是幅类似《西园雅集图》和《杏园雅集图》的人物画，把参与雅集各个人物的行为举止都描绘清楚。因此，第二图较第一图尺寸要大，有可能是幅长卷，在创作时也要多费工夫，故此图是梁氏在大兴庄所作，不是顷刻之间就能完成的作品。但无论山水图还是人物画都是梁氏之作品，充分反映了其才思敏捷的个性。梁饮真（1864—1927），原名菼，字慕韩、公约，为清末南京国学研究会成员，江苏江都（扬州）人氏。少时博览群书，显才气，擅诗词和骈体文。清末为扬州冶春后社重要成员，后渐钟情于画，民国时参与创办南京美术学校，自任国画教师，是我国著名画家和美术教育家。其画风清俊疏朗，飘逸恬静，有陈道复、李复堂之风韵。尤以画芍药、菊花入神，有“梁芍药”之美誉。
此图是以真山真水入画，上写勺湖之上，荷叶点点，芦苇丛生。一叶扁舟，正在空旷的湖面上行驶。船上有一人似在划船，又似在向客人介绍着湖上景色。画面左下角，是蜿蜒逶迤的古城墙，把勺湖的位置和环境表现得相当准确。而右下角树木掩映下的屋宇，即是江淮地区的著名书塾勺湖草堂，即雍正乾隆年间，淮安教育家阮学浩课士读书之处。那高耸的方形建筑，有可能是勺湖草堂的春风亭，是勺湖草堂的士子们赏心悦目之所。整个画面给人以萧瑟寂寥之感，是勺湖遭黄河决口后修复后的实况，尚没有达到繁华的旧貌。从画法上讲，此图是一幅笔简意繁的水墨写意画，图中虽没有写水，却给人水势浩瀚之感。船中虽没有写游人，却使人感到游客满船，正在船内饮酒赋诗，表现了吴温叟梁饮真等友人泛舟湖上，把这次雅集聚会表现得相当清楚。
此图的题名为流寓淮安的路岯所书（图1）。路岯，字山夫，曾任建德县令，辞官后隐居淮上，购屋辟园，和边寿民苇间书屋相近。其平生儒雅好学，擅擘窠书，收藏古图画碑版。所题“勺湖款春图”五个隶书大字，结体宽博，气势雄健，虽波挑不扬，含而不发，但不僵不硬，气定神足，具有方正朴茂，沉郁秀润之美。落款为“温叟六兄属，山夫路岯”。下钤“路岯印”朱文方印。
勺湖款春图的题诗
册内题诗有五律、七律、长诗、词曲多种，形式多样，蔚为大观，琳琅满目，约有五十位作者为此题写了诗词。有的还不止一次题写，可谓众志成城，从者云集，是江淮地区诗歌兴盛的标志。从地域上讲，这些作者分布苏、皖、冀、沪、浙、赣六省市，其中大多数为淮扬人士。从时间上讲，从光绪庚寅（1890）至民国癸卯（1943），前后五十三年，其中大多数是光绪中后期的题诗。有的题诗是在民国年间，似在回忆昔日的繁华，但这时吴温叟和梁饮真都已作古多年，推测此册已为吴温叟之侄吴其稑所收藏，其时他也由游湖时的翩翩少年，成为一位七十五岁的老翁。其历时之久，分布之广，在同类的文人雅集图中并不多见，是江淮地区文人荟萃的标志。这些作者中，有的是国内闻名的文史专家，如闵真、吉城、宣哲、程兼善、王耕心、吉亮工等，都是清末民初的学者。其中的闵真，又名尔昌，字葆之，号黄山，晚号复翁，江苏江都人，是袁世凯的幕僚和诗侣，著有《雷塘词》、《雪海楼诗词存》等，是清末民初的风云人物。其所题诗是用行书写在一装饰精美的花笺之上（图5），书体遒媚劲健，潇洒流畅，其诗友之情，勺湖之思，跃然纸上。其中的宣哲（1866—1942），字古愚，江苏高邮人。一生擅山水，富收藏，精鉴别，曾与黄宾虹结为贞社，写山水，秀雅绝伦。能词，是扬州冶春后社的诗友，有《寸灰集》传世，所题是一首《莲陂塘》词，意境绵绵，和勺湖相契（图6）。其中吉亮工（1857—1916），字柱臣，一字住岑，别署莽书生，原籍高邮，旅居江都，光绪举人，是清末民初扬州文化史的巨匠，最具八怪遗风。所题短歌二章（图7），浅显易懂，直白如话，但嬉笑怒骂，皆成文章。 在这些作者中，也有一些诗人，如胡朝梁、段朝端、徐嘉、刘龙慧、梁公约等，这些诗人都是吴温叟的诗友，都是清末民初的著名诗人，在汪国垣《光宣以来诗坛旁记》中都有记述。其中的胡朝梁（1879—1921），字子方，一字梓方，号诗庐，江西铅山人，早年肄业于震旦、复旦二校，精通英文，曾助林纾翻译西方小说。曾游于陈三立门下，称诗弟子。入民国，为徐又铮幕僚。晚年潜心学佛，著有《诗庐诗存》。所题是一首七言长诗（图8），洋洋洒洒，激情四射，抒发了对此次雅集的倾慕。其中的段朝端（1844—1925），字笏林，号蔗叟，近代诗文家，江苏淮安人氏。著有《椿花阁随笔》、《椿花阁诗集》、《椿花阁文集》等。所题为七律三首（图9），既赞美了勺湖，又怀念了故友。其中梁公约，即雅集的主宾梁饮真，所题是一首《水龙吟慢》词（图10）。字里行间，仍充满着对勺湖的思恋和忧虑。
在这些作者中，也有一些地方名人，是地方上的学者、退职官吏和士绅。这些人都和勺湖有深厚的情感，故热情洋溢，情感真挚。如吴炳仁、毛乃庸、闻溥、邱崧生、田步蟾等。其中的吴炳仁（1840—1921），字莼甫，安徽三界镇人（今明光）。自幼在淮阴为漕运总督吴棠幕僚，以劳绩保举知府，分发江苏。曾任大胜关税务，后又任扬州知府。辛亥革命后，目睹袁氏窃国，便杜门不出。所题为五言长诗（图11），咏湖话史，史料确凿，可见对勺湖相当熟悉。其中的毛乃庸（1875—1931），近代文学家、史学家。字伯时，后字元征，别号剑客，江苏淮安人。曾任江北师范教务长、江南高等学校教授等，著有《十国杂事诗》十卷、《檀香山岛国志》十九卷、《勺湖志》十六卷等（图12）。
勺湖款春图的价值和意义
勺湖款春图此册有图和题，有序有记，汇聚了五十二位作者的题词和题诗。这些题词和题诗，真、草、篆、隶，四体皆有，皆款印俱全，而且还有左笔书法，荟萃了江淮地区的书法艺术。如查富棣的勺湖款春图序，温和文雅，神清骨秀，宗法二王，具魏晋风度。吴温叟的勺湖款春图记，遒媚流畅，骨劲貌丰，胎息盛唐，古拙厚重。胡铭恩的摸鱼子词页（图14），结体瘦长，锋芒尽敛，恬静虚无，禅意浓郁。徐衡的题诗亦行亦草，风韵盎然，宗法晋唐，造诣深厚（图17）。在楷书方面，如杨芗的摸鱼子和金镂曲词页（图15），其书法秀美，圆润流畅，笔势舒展，参差有致。如潘名赓的勺湖款春图诗页（图16），楷中有行，遒劲流畅，欧骨赵面，爽健隽秀。在草书方面，如路山夫的款春图诗页（图18），其书法得力于碑版，浑厚凝重，灵动洒脱，气韵高雅，意态从容。在隶书方面，如毛乃庸的诗页（图12），方正朴茂，雄浑刚健，一看就知是从汉碑而来，金石气浓郁。成贻的勺湖款春图诗页（图13），其书法方圆兼备，刚柔相济，雍容典雅，恢宏如宫殿庙堂。此外，还有万立鋐的篆书页（图19）等，真可谓流派纷呈，丰富多彩。这些作品都是古人遗留下的书法瑰宝，具有重要历史和艺术价值。