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摘 要：面对当前影视作品等文艺作品审美低俗化的现象，如何发挥文艺作品引领一个时代风气的作用，值得深思。2014年11月上映的电影《星际穿越》展现了曲折的剧情与复杂的人性和社会，较好地做到了精英文化与大众文化的融合与交流，提升了观众的精神空间，引领时代的风气。本文通过对《星际穿越》的评论，以期对文艺创作者提供借鉴及指导意义。
关键词：文艺作品;《星际穿越》;时代;人性
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）12-0102-02
一、引 言
黑格尔在《美学》中认为，文艺作品应引领一个时代的风气。2014年11月上映的《星际穿越》是一部典范作品，此电影既反应出当下的时代状况，又做到了大众文化和精英文化的融合，值得文艺创作者细细品味与学习。本文就试分析《星际穿越》中崇高之处，以使当今的文艺创作者向其学习、借鉴，创作出更多引领时代风气、得以提升民众精神世界的作品。
《星际穿越》（Interstellar）是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，由马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦及迈克尔·凯恩主演，基于知名理论物理学家基普·索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。主要讲述了一队探险家利用他们针对虫洞发现，超越人类对于太空旅行的极限，从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。电影《星际穿越》在全球获得高达5亿美金的票房，受到众多观众的好评。它的成功，并非以恶俗的剧情迎合观众的口味，而是通过富有启发意义的故事引人深思，最终使本属于精英文化中枯燥的物理学、天文学术語以及对人类未来发展的思考等问题为大众文化所接纳。《星际穿越》无论在电影创作上，还是剧情及人物性格上都给我们深刻启迪。
二、曲折的剧情与复杂人性和社会的表现
1.《星际穿越》具有曲折的剧情，反转、发现、灾难在事件的推进中处处呈现。正如亚里士多德在《诗学》中认为，所有悲剧都具有六个要素，它们是：情节、性格、语言、思想、戏景和唱段[1]。并认为情节有三要素：反转、发现、灾难[1]。电影《星际穿越》具备了这样的特征，故事剧情曲折紧凑，引人入胜。电影先是以父女二人遇到不明飞行物等等难以解释的奇怪现象切入，然后父女二人发现宇航局，父亲驶入太空，穿越虫洞并遇到种种奇怪的物理、天文现象。宇航员的背叛，发现五维空间，故事剧情一环紧扣一环。整个故事既有反转，又有发现，还有灾难，具备了亚里士多德所认为的剧本对情节的要求。故事的反转如：父女找到航天研究所，从此这一家的人生轨迹开始转变，父亲冒着生命危险义不容辞的担任宇航员，远离家人，为人类寻找新的栖息地。灾难如：在米勒德星球上，遇到一个接一个的海浪，一位宇航员因来不急进舱门而被巨浪打死;发现如：父亲带着必死的心穿过虫洞，最后却幸免于难，发现五维空间。电影中，反转、发现、灾难的例子有很多，这就造成故事引人入胜、波澜起伏，一波未平一波又起。
2.《星际穿越》表现出了真正的人性。这主要表现为以下几方面：
（1）对人之心理结构的如实表现。弗洛伊德将人的心理结构分为“自我”、“本我”、“超我”。心理结构的最基本层次是“本我”，它处于心灵最低层，是一种动物性的本能冲动。最上面一层是“超我”，相当于平常人所说的“良心”，代表着社会道德对个人的规范作用。中间一层是“自我”，能根据现实原则调节“本我”和“超我”的矛盾、决定自己行为的意识，按“现实原则”行动。
电影中，布兰德教授对宇航员撒的弥天大谎造成剧情的反转和突变。宇航员竭尽全力去完成的A计划：寻找一个适宜人类生存的星球，并把地球上所有的人转移过去，在布兰德教授死亡之际却被告知实际是无法完成的，可想而知宇航员们在茫茫宇宙中航行时，得知此消息后是多么震惊与幻灭。布兰德教授这样做只是为了给宇航员们一个强大的动力去太空探险：可以为自己的家人寻找到新的星球居住。布兰德教授的行为就是心理结构中“超我”行为的表现。但是，布兰德教授明明知道A计划是错误的，那么，她把女儿送到外太空探险，究竟是为了自己的私心（本我）：让女儿离开即将毁灭的地球;还是大公无私地让女儿冒着生命危险到外太空探索以拯救人类呢（超我）？亦或两者都有呢？不禁引人深思。
《星际穿越》深刻展示出了人类的心理结构，人内心深处“自我”、“本我”、“超我”就这样互相矛盾、斗争着。
（2）对“爱”这一伟大情感的顶礼膜拜。导演不仅如实展现出复杂的人性，亦表达了对“爱”——这一伟大情感的赞扬。宇航员们在讨论是去曼恩博士的星球还是去埃德蒙斯星球时，女宇航员提出要去自己恋人所在探索的星球——埃德蒙斯，并且她深情地讲述了这样一段话：“爱不是人类发明出来的东西，她是有意义的而且伟大的，爱是一种力量，她可以超越时间的维度”。最后导演用宇航员抵达曼恩博士的星球一无所获，证明女宇航员凭借自己的情感——爱所做出的决定是正确的。导演用戏剧性的结局表达对“爱”这一情感的赞扬。
（3）《星际穿越》展示了人事的沧海桑田和面对残酷现实的无能为力。父亲在黑暗的外太空孤独航行，经历重重险阻。从一小时等于地球七年的米勒德星球回来时，地球已过了21年。在视频的录像中，父亲听到女儿说她与父亲已是一样的年龄但父亲仍未返回时，痛哭流涕，人生的沧海桑田、对家人的思念、在太空旅行的孤独，就这样化作父亲的眼泪留了出来。
总之，导演正是深谙人性的幽微复杂，才创作出这些令人诧异又合情合理的剧情，既使剧情跌宕曲折又引发人深思。
3.《星际穿越》是人类所处当下时代的作品，深深打上了时代的烙印，亦表达了导演对人类生存环境的担忧。黑格尔在《美学》中认为“文艺作品应引领一个时代的风气”。《星际穿越》就是这样的，它引领了时代的风气。它是在这样一个社会环境中发生的：沙尘暴肆虐，人类生活环境极其糟糕，玉米等粮食作物即将绝迹，人类面临灭亡的危险。一群宇航家为解救人类担任这样的使命：到茫茫太空寻找另一个可以适合人类生存的栖息地。电影设定在这样的时代中，令观众不禁反观自身生存环境的恶劣与不合理，对人类未来引发担忧——人类无限度的破坏环境，最终恐怕会导致自身的灭亡。 三、艺术手法的巧妙运用
1.高超的想象力与创造力的运用。想象力和创新力是文艺作品必不可少的因素，黑格尔认为：“最杰出的艺术本领就是想象力”[2]。所以文艺创作者在创作作品时，若不运用丰富的想象力和创新力，这样的作品必定是暗淡无光的。《星际穿越》的导演就用丰富的想象力和创造力，为我们呈现了这样一个奇妙的世界，航天、空间站、飞行员、各种各样匪夷所思的物理和天文现象，再加上波澜起伏的剧情，形成了一部与当今崇尚奢靡、浮夸、情爱等电影不一样的风格。没有丰富的想象力和创新力，是无法完成剧情如此吸引人的电影的。电影中，女儿墨菲遇到的幽灵，竟然是他父亲。他父亲竟然在太空的另一个空间中，对女儿产生了影响，让人匪夷所思。这就是电影运用创造力和想象力、还有夸张手法的结果。
2.电影中亦运用艺术和哲学的元素，使作品更显深沉和醇韵。电影中插入对诗的朗诵。宇航员驶入太空时布兰德教授对他们诗朗诵：
“不要温和地走进那个良夜，白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮，怒斥吧，怒斥光的消逝 。
虽然在白昼尽头，智者自知该踏上夜途。他们的言语不再迸发出电光，尽管如此，不要温和地走进那个良夜。
而您，我的父亲，在生命那悲哀之极，我求您现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧！不要温和地走进那个良夜，怒斥吧，怒斥光的消逝。”
《不要温和地走进那个良夜》是英国诗人狄兰对死神带走美丽生命的控诉。布兰德教授借用这首诗告诉宇航员茫茫的宇宙是不“温和”的，充满着未知和此起彼伏的危险。虽然他们的决定和计划会有错误之处，但无论如何，宇航员要用勇气和智慧面对。诗中说：“用您的热泪诅咒，祝福我吧！”便预示着后来布兰德教授向他们讲出A计划其实无法完成的弥天大谎，并请求他们的原谅。
四、结 语
如今，日常生活的审美化和审美的日常生活化侵入社会生活的方方面面。高雅艺术已经被大众文化与日常生活审美化趋势驱逐出中心地带了，其所发挥的提升人的精神空间、陶冶人情操的作用也日趋甚微。不少电视剧、电影为迎合普通观众的品位，获取商业利益，出现了审美低俗化的倾向。《星际穿越》做到了雅文化与俗文化之间的平衡，使阳春白雪的作品飞入寻常百姓家。此电影既不像如今众多哗众取宠的电影一样有恶俗的剧情，也不是用空泛的道德和伦理观照剧情，而是既写出了人性的复杂，又启发观众对人类未来进行思考，引领了时代风气。
文艺作品应引领时代的风气，文艺创作者应多借鉴像《星际穿越》《黄金时代》《哈尔的移动城堡》《千与千寻》《情书》等有内涵、崇高的作品，使民众有丰富高雅的精神生活，提高民众的整体素质。
参考文献：
[1] （希腊）亚里士多德.诗学[M].北京：中国社会科学出版社，2009.
[2] （德）黑格尔.美学（第一卷）[M].北京：商务印书馆，1979.
[3] （希腊）朗吉弩斯.论崇高[M].见伍蠡甫主编《西方文论选》上卷，第35-46页，上海：上海译文出版社，1979.
[4] 马新国.西方文論史[M].北京：高等教育出版社，1994.
[5] 李春青.反思文艺学[M].北京：北京师范大学出版社，2009.
[责任编辑：传馨]
关键词：文艺作品;《星际穿越》;时代;人性
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）12-0102-02
一、引 言
黑格尔在《美学》中认为，文艺作品应引领一个时代的风气。2014年11月上映的《星际穿越》是一部典范作品，此电影既反应出当下的时代状况，又做到了大众文化和精英文化的融合，值得文艺创作者细细品味与学习。本文就试分析《星际穿越》中崇高之处，以使当今的文艺创作者向其学习、借鉴，创作出更多引领时代风气、得以提升民众精神世界的作品。
《星际穿越》（Interstellar）是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，由马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦及迈克尔·凯恩主演，基于知名理论物理学家基普·索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。主要讲述了一队探险家利用他们针对虫洞发现，超越人类对于太空旅行的极限，从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。电影《星际穿越》在全球获得高达5亿美金的票房，受到众多观众的好评。它的成功，并非以恶俗的剧情迎合观众的口味，而是通过富有启发意义的故事引人深思，最终使本属于精英文化中枯燥的物理学、天文学术語以及对人类未来发展的思考等问题为大众文化所接纳。《星际穿越》无论在电影创作上，还是剧情及人物性格上都给我们深刻启迪。
二、曲折的剧情与复杂人性和社会的表现
1.《星际穿越》具有曲折的剧情，反转、发现、灾难在事件的推进中处处呈现。正如亚里士多德在《诗学》中认为，所有悲剧都具有六个要素，它们是：情节、性格、语言、思想、戏景和唱段[1]。并认为情节有三要素：反转、发现、灾难[1]。电影《星际穿越》具备了这样的特征，故事剧情曲折紧凑，引人入胜。电影先是以父女二人遇到不明飞行物等等难以解释的奇怪现象切入，然后父女二人发现宇航局，父亲驶入太空，穿越虫洞并遇到种种奇怪的物理、天文现象。宇航员的背叛，发现五维空间，故事剧情一环紧扣一环。整个故事既有反转，又有发现，还有灾难，具备了亚里士多德所认为的剧本对情节的要求。故事的反转如：父女找到航天研究所，从此这一家的人生轨迹开始转变，父亲冒着生命危险义不容辞的担任宇航员，远离家人，为人类寻找新的栖息地。灾难如：在米勒德星球上，遇到一个接一个的海浪，一位宇航员因来不急进舱门而被巨浪打死;发现如：父亲带着必死的心穿过虫洞，最后却幸免于难，发现五维空间。电影中，反转、发现、灾难的例子有很多，这就造成故事引人入胜、波澜起伏，一波未平一波又起。
2.《星际穿越》表现出了真正的人性。这主要表现为以下几方面：
（1）对人之心理结构的如实表现。弗洛伊德将人的心理结构分为“自我”、“本我”、“超我”。心理结构的最基本层次是“本我”，它处于心灵最低层，是一种动物性的本能冲动。最上面一层是“超我”，相当于平常人所说的“良心”，代表着社会道德对个人的规范作用。中间一层是“自我”，能根据现实原则调节“本我”和“超我”的矛盾、决定自己行为的意识，按“现实原则”行动。
电影中，布兰德教授对宇航员撒的弥天大谎造成剧情的反转和突变。宇航员竭尽全力去完成的A计划：寻找一个适宜人类生存的星球，并把地球上所有的人转移过去，在布兰德教授死亡之际却被告知实际是无法完成的，可想而知宇航员们在茫茫宇宙中航行时，得知此消息后是多么震惊与幻灭。布兰德教授这样做只是为了给宇航员们一个强大的动力去太空探险：可以为自己的家人寻找到新的星球居住。布兰德教授的行为就是心理结构中“超我”行为的表现。但是，布兰德教授明明知道A计划是错误的，那么，她把女儿送到外太空探险，究竟是为了自己的私心（本我）：让女儿离开即将毁灭的地球;还是大公无私地让女儿冒着生命危险到外太空探索以拯救人类呢（超我）？亦或两者都有呢？不禁引人深思。
《星际穿越》深刻展示出了人类的心理结构，人内心深处“自我”、“本我”、“超我”就这样互相矛盾、斗争着。
（2）对“爱”这一伟大情感的顶礼膜拜。导演不仅如实展现出复杂的人性，亦表达了对“爱”——这一伟大情感的赞扬。宇航员们在讨论是去曼恩博士的星球还是去埃德蒙斯星球时，女宇航员提出要去自己恋人所在探索的星球——埃德蒙斯，并且她深情地讲述了这样一段话：“爱不是人类发明出来的东西，她是有意义的而且伟大的，爱是一种力量，她可以超越时间的维度”。最后导演用宇航员抵达曼恩博士的星球一无所获，证明女宇航员凭借自己的情感——爱所做出的决定是正确的。导演用戏剧性的结局表达对“爱”这一情感的赞扬。
（3）《星际穿越》展示了人事的沧海桑田和面对残酷现实的无能为力。父亲在黑暗的外太空孤独航行，经历重重险阻。从一小时等于地球七年的米勒德星球回来时，地球已过了21年。在视频的录像中，父亲听到女儿说她与父亲已是一样的年龄但父亲仍未返回时，痛哭流涕，人生的沧海桑田、对家人的思念、在太空旅行的孤独，就这样化作父亲的眼泪留了出来。
总之，导演正是深谙人性的幽微复杂，才创作出这些令人诧异又合情合理的剧情，既使剧情跌宕曲折又引发人深思。
3.《星际穿越》是人类所处当下时代的作品，深深打上了时代的烙印，亦表达了导演对人类生存环境的担忧。黑格尔在《美学》中认为“文艺作品应引领一个时代的风气”。《星际穿越》就是这样的，它引领了时代的风气。它是在这样一个社会环境中发生的：沙尘暴肆虐，人类生活环境极其糟糕，玉米等粮食作物即将绝迹，人类面临灭亡的危险。一群宇航家为解救人类担任这样的使命：到茫茫太空寻找另一个可以适合人类生存的栖息地。电影设定在这样的时代中，令观众不禁反观自身生存环境的恶劣与不合理，对人类未来引发担忧——人类无限度的破坏环境，最终恐怕会导致自身的灭亡。 三、艺术手法的巧妙运用
1.高超的想象力与创造力的运用。想象力和创新力是文艺作品必不可少的因素，黑格尔认为：“最杰出的艺术本领就是想象力”[2]。所以文艺创作者在创作作品时，若不运用丰富的想象力和创新力，这样的作品必定是暗淡无光的。《星际穿越》的导演就用丰富的想象力和创造力，为我们呈现了这样一个奇妙的世界，航天、空间站、飞行员、各种各样匪夷所思的物理和天文现象，再加上波澜起伏的剧情，形成了一部与当今崇尚奢靡、浮夸、情爱等电影不一样的风格。没有丰富的想象力和创新力，是无法完成剧情如此吸引人的电影的。电影中，女儿墨菲遇到的幽灵，竟然是他父亲。他父亲竟然在太空的另一个空间中，对女儿产生了影响，让人匪夷所思。这就是电影运用创造力和想象力、还有夸张手法的结果。
2.电影中亦运用艺术和哲学的元素，使作品更显深沉和醇韵。电影中插入对诗的朗诵。宇航员驶入太空时布兰德教授对他们诗朗诵：
“不要温和地走进那个良夜，白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮，怒斥吧，怒斥光的消逝 。
虽然在白昼尽头，智者自知该踏上夜途。他们的言语不再迸发出电光，尽管如此，不要温和地走进那个良夜。
而您，我的父亲，在生命那悲哀之极，我求您现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧！不要温和地走进那个良夜，怒斥吧，怒斥光的消逝。”
《不要温和地走进那个良夜》是英国诗人狄兰对死神带走美丽生命的控诉。布兰德教授借用这首诗告诉宇航员茫茫的宇宙是不“温和”的，充满着未知和此起彼伏的危险。虽然他们的决定和计划会有错误之处，但无论如何，宇航员要用勇气和智慧面对。诗中说：“用您的热泪诅咒，祝福我吧！”便预示着后来布兰德教授向他们讲出A计划其实无法完成的弥天大谎，并请求他们的原谅。
四、结 语
如今，日常生活的审美化和审美的日常生活化侵入社会生活的方方面面。高雅艺术已经被大众文化与日常生活审美化趋势驱逐出中心地带了，其所发挥的提升人的精神空间、陶冶人情操的作用也日趋甚微。不少电视剧、电影为迎合普通观众的品位，获取商业利益，出现了审美低俗化的倾向。《星际穿越》做到了雅文化与俗文化之间的平衡，使阳春白雪的作品飞入寻常百姓家。此电影既不像如今众多哗众取宠的电影一样有恶俗的剧情，也不是用空泛的道德和伦理观照剧情，而是既写出了人性的复杂，又启发观众对人类未来进行思考，引领了时代风气。
文艺作品应引领时代的风气，文艺创作者应多借鉴像《星际穿越》《黄金时代》《哈尔的移动城堡》《千与千寻》《情书》等有内涵、崇高的作品，使民众有丰富高雅的精神生活，提高民众的整体素质。
参考文献：
[1] （希腊）亚里士多德.诗学[M].北京：中国社会科学出版社，2009.
[2] （德）黑格尔.美学（第一卷）[M].北京：商务印书馆，1979.
[3] （希腊）朗吉弩斯.论崇高[M].见伍蠡甫主编《西方文论选》上卷，第35-46页，上海：上海译文出版社，1979.
[4] 马新国.西方文論史[M].北京：高等教育出版社，1994.
[5] 李春青.反思文艺学[M].北京：北京师范大学出版社，2009.
[责任编辑：传馨]