论文部分内容阅读
摘要 韩国导演洪尚秀擅长建构具备重复或相似元素的两段或三段故事，这两段或三段故事永远没有交汇，重复但不重合，既相似又不雷同，洪尚秀正是把自己所有的思考和表达都放在这细微的差别中，构思精巧，意蕴深远。
关键词 平行;重复;叙事结构
纵观洪尚秀的影片，不难发现其叙事的独特性：相似的平行结构。在他的影片中，总是存在着那样两三段永远没有交织的故事，平行，重复，相似，又走向不同。影片《剧场前》是一出“戏中戏”的两段式结构。第一段中前40分钟展示的是电影中的电影，年轻大学生和昔日同窗在街边久别重逢，随后俩人愉快地约会见面，吃饭散步的时候突然心灰意冷决定一同服药自杀。年轻大学生几次犹豫最后一刻终于吞下药片，而本来甘心追随的女孩却背弃了他们的生死约定。随后，影片第二段开始，观众才发现，之前的第一段只是我们陪主人公看的一场电影。男主金东秀和电影中的年轻大学生一样，是个对生活没有渴望的人，而女主和电影里的女主由同一个女演员扮演，从人物设置来看，第一段与第二段故事已经形成了对照。第二段在情节上也与第一段有相似之处，同样的交谈、喝酒、住进小旅馆……东秀同样提出要一起自杀，而女主与第一段的态度却稍有不同。
洪尚秀通过两段式的戏中戏对比，表明电影与现实虽无限接近，但始终存在距离。第二段中，东秀与周围总是格格不入，同学会上，他遭到冷嘲热讽，人际交往十分糟糕，如此一个颓废沮丧的男子，却在电影里寻求安慰，用以填补面对现实世界时的无力和空白。在第一段电影里的男女尚且畏惧死亡的对照下，东秀自杀的想法显得幼稚可笑，最后在看到病人膏肓的导演害怕死亡在床上失声痛哭时，东秀才握着导演的手说会好好活下去。这不仅是对导演的鼓励，更是一种清醒的自我呼唤。
洪氏影片像一场日常的生活实验，在分段式情节中，总有一个固定不变的因素，而后添加的试验因子可以是随意的数量（图1-1）。在《剧场前》里A是不管在第一段还是第二段都是由共同演员出演的女主人公英实，并且英实前后两段表现出来的人物性格也是一致的。B和C分别代表东秀和年轻大学生，导演展示了B和C在面对不变的A时的差异，对比了B-A和C-A。
相似结构的电影还有很多。《生活的发现》里，不变的A是男主人公金俊淳，B和C分别是好友的女友和有妇之夫孙娅，影片对比了A-B和A-C，即俊淳对两个女人产生的不同情感。《我们善熙》中，一女三男三段关系对应三个段落，从三个不同男人的口中慢慢刻画出善熙的形象。三个段落中的A是神秘女主善熙，B、C、D分别是A的前男友、学长和导师，三段关系穿插展现，三个男人从同一个女人身上看到同样的梦想和美好，而同一个女人又因为各种原因周旋在三个男人之间。《男人的未来是女人》采用了三段时空交叉的叙述方式，A是女主申花，两位男主都在过去与女主有过一段感情，即B和C，影片既纵向对比了过去和现在A-B和A-C之间情感经历，也横向对比了A与B、C两者不同的态度和交往模式，深刻地剖析了男人自私、贪求欲望的虚伪嘴脸。
《海边的女人》展现了另一种平行结构。影片分为两段（图1-2），第一段展现两男（B和C）一女（A）的关系，第二段是两女（A和D）一男（B）的关系。两段不变的点是A-B的人物线，可以看出男女在面临情感选择时如何选择，以及哪些因素影响了他们的选择。在出轨与忠诚两者之间，男人较难接受女人出轨，因为这直接侵犯到了他们占有主权的问题。女人最难接受谎言，因为这是爱的原则问题。《海边的女人》中，男人直到最后都在用诡辩维护自己的谎言，拒绝承认出轨一事，但在女人眼中，诡辩显得男人更加愚蠢可笑，女人得以重新看清男人的本质，所以坚定洒脱地选择离开。通过这种相似情境的对比设置，表明男权思想已經不能左右女性的自我认识，女性意识觉醒后，女人不再依附男人生存了。
在《北村方向》中，B和C虽然是两个女人，即前女友和酒馆老板，但洪尚秀有意让一个演员同时饰演两个角色，以此减弱B和C之间的差异性，不断削减变量的影响，使人物关系变得纯粹，以此来探讨生活的种种可能性与偶然性。
在影片《这时对那时错》中，洪尚秀将相似平行的两段叙事结构发挥到了极致（图1-3）。仅对比A-B和B-A，不再出现C。两个小时的电影同样分为两段，第一段的标题为“那时对这时错”，第二段的标题正好颠倒，“这时对那时错”。一小时的第一段结束后，影片从片头又重新开始，几乎是重复了一遍。影片的两个部分是同一个主角和配角，故事发生在同一地点并且顺序也完全一致：寺院，酒吧，大学礼堂，一条小巷。在重复中产生差异性，这是洪氏电影的叙事特色。两段故事里人物的情感发展积少成多，细微改变最终导致巨大变化。第一段里，导演春洙赞美希静小姐的容貌，在表白的同时掩盖了自己已婚的事实，直到在希静的朋友面前吐露真言，希静感到被欺骗，春洙也恼羞成怒，同时影响了第二天映后交流会的情绪。第二段里，春洙表白的同时把已婚的事实告诉了希静，虽然酒后失态但仍然赢得了希静的爱慕，映后交流会举办成功，希静看了春洙的电影，两人最终愉快地告别。两段中春洙行为和言语上的不同，引起希静态度的不同，这将相同人物相同情节引向了不同结局。
影片《处女心经》同样是表现男女在两性关系中内心世界和行为的差异。在爱情里，女人记住的东西，男人往往记不住，相反也一样。洪尚秀把同一个简单的爱情故事，分别从男女两个主人公的角度展开叙述，影片分两部分，前半部分是从男主人公的角度来描写男主与女主从相遇到相恋的过程，后半部分从女主的角度把这一过程重新向观众展现一遍，以此表现同一爱情过程在男女心里的不同记忆点和感觉。一个相同的爱情故事，男女主却演绎出完全不同甚至完全相反的故事情节，这就是洪氏电影叙事的魅力所在。
参考文献：
[1]从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇[J]赵世佳.衡水学院学报.2016（05）
[2]浅析电影中的平行叙事结构[D].林倩.上海师范大学.2018
[3]《这时对那时错》的平行叙事分析[J]周颖，李娟.电影文学.2016（ 18）
关键词 平行;重复;叙事结构
纵观洪尚秀的影片，不难发现其叙事的独特性：相似的平行结构。在他的影片中，总是存在着那样两三段永远没有交织的故事，平行，重复，相似，又走向不同。影片《剧场前》是一出“戏中戏”的两段式结构。第一段中前40分钟展示的是电影中的电影，年轻大学生和昔日同窗在街边久别重逢，随后俩人愉快地约会见面，吃饭散步的时候突然心灰意冷决定一同服药自杀。年轻大学生几次犹豫最后一刻终于吞下药片，而本来甘心追随的女孩却背弃了他们的生死约定。随后，影片第二段开始，观众才发现，之前的第一段只是我们陪主人公看的一场电影。男主金东秀和电影中的年轻大学生一样，是个对生活没有渴望的人，而女主和电影里的女主由同一个女演员扮演，从人物设置来看，第一段与第二段故事已经形成了对照。第二段在情节上也与第一段有相似之处，同样的交谈、喝酒、住进小旅馆……东秀同样提出要一起自杀，而女主与第一段的态度却稍有不同。
洪尚秀通过两段式的戏中戏对比，表明电影与现实虽无限接近，但始终存在距离。第二段中，东秀与周围总是格格不入，同学会上，他遭到冷嘲热讽，人际交往十分糟糕，如此一个颓废沮丧的男子，却在电影里寻求安慰，用以填补面对现实世界时的无力和空白。在第一段电影里的男女尚且畏惧死亡的对照下，东秀自杀的想法显得幼稚可笑，最后在看到病人膏肓的导演害怕死亡在床上失声痛哭时，东秀才握着导演的手说会好好活下去。这不仅是对导演的鼓励，更是一种清醒的自我呼唤。
洪氏影片像一场日常的生活实验，在分段式情节中，总有一个固定不变的因素，而后添加的试验因子可以是随意的数量（图1-1）。在《剧场前》里A是不管在第一段还是第二段都是由共同演员出演的女主人公英实，并且英实前后两段表现出来的人物性格也是一致的。B和C分别代表东秀和年轻大学生，导演展示了B和C在面对不变的A时的差异，对比了B-A和C-A。
相似结构的电影还有很多。《生活的发现》里，不变的A是男主人公金俊淳，B和C分别是好友的女友和有妇之夫孙娅，影片对比了A-B和A-C，即俊淳对两个女人产生的不同情感。《我们善熙》中，一女三男三段关系对应三个段落，从三个不同男人的口中慢慢刻画出善熙的形象。三个段落中的A是神秘女主善熙，B、C、D分别是A的前男友、学长和导师，三段关系穿插展现，三个男人从同一个女人身上看到同样的梦想和美好，而同一个女人又因为各种原因周旋在三个男人之间。《男人的未来是女人》采用了三段时空交叉的叙述方式，A是女主申花，两位男主都在过去与女主有过一段感情，即B和C，影片既纵向对比了过去和现在A-B和A-C之间情感经历，也横向对比了A与B、C两者不同的态度和交往模式，深刻地剖析了男人自私、贪求欲望的虚伪嘴脸。
《海边的女人》展现了另一种平行结构。影片分为两段（图1-2），第一段展现两男（B和C）一女（A）的关系，第二段是两女（A和D）一男（B）的关系。两段不变的点是A-B的人物线，可以看出男女在面临情感选择时如何选择，以及哪些因素影响了他们的选择。在出轨与忠诚两者之间，男人较难接受女人出轨，因为这直接侵犯到了他们占有主权的问题。女人最难接受谎言，因为这是爱的原则问题。《海边的女人》中，男人直到最后都在用诡辩维护自己的谎言，拒绝承认出轨一事，但在女人眼中，诡辩显得男人更加愚蠢可笑，女人得以重新看清男人的本质，所以坚定洒脱地选择离开。通过这种相似情境的对比设置，表明男权思想已經不能左右女性的自我认识，女性意识觉醒后，女人不再依附男人生存了。
在《北村方向》中，B和C虽然是两个女人，即前女友和酒馆老板，但洪尚秀有意让一个演员同时饰演两个角色，以此减弱B和C之间的差异性，不断削减变量的影响，使人物关系变得纯粹，以此来探讨生活的种种可能性与偶然性。
在影片《这时对那时错》中，洪尚秀将相似平行的两段叙事结构发挥到了极致（图1-3）。仅对比A-B和B-A，不再出现C。两个小时的电影同样分为两段，第一段的标题为“那时对这时错”，第二段的标题正好颠倒，“这时对那时错”。一小时的第一段结束后，影片从片头又重新开始，几乎是重复了一遍。影片的两个部分是同一个主角和配角，故事发生在同一地点并且顺序也完全一致：寺院，酒吧，大学礼堂，一条小巷。在重复中产生差异性，这是洪氏电影的叙事特色。两段故事里人物的情感发展积少成多，细微改变最终导致巨大变化。第一段里，导演春洙赞美希静小姐的容貌，在表白的同时掩盖了自己已婚的事实，直到在希静的朋友面前吐露真言，希静感到被欺骗，春洙也恼羞成怒，同时影响了第二天映后交流会的情绪。第二段里，春洙表白的同时把已婚的事实告诉了希静，虽然酒后失态但仍然赢得了希静的爱慕，映后交流会举办成功，希静看了春洙的电影，两人最终愉快地告别。两段中春洙行为和言语上的不同，引起希静态度的不同，这将相同人物相同情节引向了不同结局。
影片《处女心经》同样是表现男女在两性关系中内心世界和行为的差异。在爱情里，女人记住的东西，男人往往记不住，相反也一样。洪尚秀把同一个简单的爱情故事，分别从男女两个主人公的角度展开叙述，影片分两部分，前半部分是从男主人公的角度来描写男主与女主从相遇到相恋的过程，后半部分从女主的角度把这一过程重新向观众展现一遍，以此表现同一爱情过程在男女心里的不同记忆点和感觉。一个相同的爱情故事，男女主却演绎出完全不同甚至完全相反的故事情节，这就是洪氏电影叙事的魅力所在。
参考文献：
[1]从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇[J]赵世佳.衡水学院学报.2016（05）
[2]浅析电影中的平行叙事结构[D].林倩.上海师范大学.2018
[3]《这时对那时错》的平行叙事分析[J]周颖，李娟.电影文学.2016（ 18）