邢育森|媒体人
　　几百年前，人们对城市生活环境和生存质量没有强烈的追求，因为社会的经济基础就摆在那儿;到今天，公厕已不仅仅是进行生理代谢的简陋之地，它反映着多数人对生活质量和生存方式的更高态度——这之中的变化未尝不是社会经济水平和文明程度的一种投影。这个看似不起眼的地方，越来越能代表着一座城市的细节和品位。几平方米的狭小空间，变成一种城市文明的延伸。对公厕的更高要求，实际上是一种都市新文化的成长，也是一种对更好生活的向往。让每间公厕再美一点儿、再好一点儿的请求，似乎也并不那么难以理解。
　　阑夕|媒体人
　　吴晓波说他自从上次直播带货翻车之后学聪明了，再做选品时都会挑那些自带经销商网络的商家，然后由品牌方动员渠道来做转售，让他们的顾客进入直播间下单，于是销售额一下子就爆炸了，再也不会有只卖掉15罐奶粉的事情出现了。这和董明珠发动经销商到她的直播间进货有些类似，无非是把传统场景里的销售行为强行转移到直播间里，然后看着屡创新高的交易数字，满心都是转型成功的喜悦。业内倒是对这种“为了直播而直播”的做派见怪不怪了，毕竟大潮已至，做零售的老板们都焦虑得不行，肯定不是所有人都能上船的，对于那些半身泡在水里的企业，安慰剂有一支算一支，永远都是不嫌多的。
　　叶橙子|媒体人
　　《姜子牙》与《哪吒之魔童降世》选择了“逆天改命”这一主线，只不过，拍哪吒一个人的逆天改命，还算容易;想传达整个人间不再服从天命，别说《姜子牙》，三萬字论文也未必说得清。《姜子牙》摸到了“反封神”主心骨，却没成功塑起有血有肉的肉身。或许对于绝大多数人来说，“逆天改命”是一种熟悉又陌生的情怀。熟悉之处，在于它深埋在无数流传至今的神话故事与历史故事中，与民族气质产生共鸣。陌生之处，在于和平与科学的年代下，其实已经没有什么合适的现实题材，来用于寄托这份厚重的情怀。即便是2020年，人们似乎依旧需要新的神话故事，来投射一丝对抗众神、对抗天命的冲动。
　　十七|媒体人
　　“买光了欧美综艺，抄光了韩国综艺。”10年模仿山寨路，中国综艺几乎已经消耗完了他国可供借鉴的范例。然而过去的这些，终究已不是重点。重点是此时此刻，我们是不是开始创新、创作了？韩国综艺节目导演罗英锡，早年在一篇名叫《反正竞赛还很长》的自传里说过：“好的节目到底是发明，还是发现？虽然我不知道哪个才对，但有一件事是确定的，就是好的节目必须满足三个条件：第一是创新，其次是有趣，最后更要有意义。在这三者之中，最重要、最优先的元素就是创新。至少要有一个地方是新的，观众才会开始感兴趣。”以上这段话，送给每一位中国综艺人。