金色大厅全称维也纳音乐协会金色大厅,建于19世纪60年代末,共有1654个座位和大约300个站位。在金色大厅进行的维也纳新年音乐会,每年都有几十个国家和地区卫星转播,十多亿人收看。金色大厅成了一块名声响亮的“百年老字号”。
　　中国人第一次“成建制地”在金色大厅演奏,是在1998年。那年年初,中央民族乐团举办的“春节民族音乐会”,在维也纳引起中外听众的强烈反响。
　　2003年,著名歌唱家宋祖英在金色大厅成功举办“个人独唱音乐会”,开创了中国艺术家个人音乐专场的先河。此后,国内一些有实力的歌唱家也到此演出,反响热烈。
　　在上世纪90年代以前,不是所有的演出团体都有资格登上金色大厅的舞台,而如今,金色大厅除了每年固定的新年音乐会还保留着最高规格的头衔外,其他时间,场地都可以出租。
　　场地出租给外国演出团体,金色大厅成了真正的“金钱大厅”,不仅演出经纪公司可以运作到此演出,甚至有资源的旅行社也可以。
　　知情人透露,一场演出的场租费高达七万欧元,很多附属费用还不包含在内。比如,乐器的搬运就需要额外的4000欧元,印制节目单等项目也明码标价。除场租费外,还要支付版权费约20万元人民币,摄像设备架机费(由金色大厅指定公司负责拍摄)40万元人民币,以及票务费、人工费、装饰费等等。
　　从2000年到2008年,平均每年约有十个中国演出团体,在金色大厅演出一二十场。中国演出“扎堆”现象最严重的时段,是中国春节、国庆和学校放暑假期间。2009年年初,金色大厅接连举办了三场“中国春节音乐会”。奥地利朋友很不解:哪场才是正宗的“中国春节音乐会”呢?
　　金色大厅对中国演出团体的“魔力”还在升温。2009年有八个中国演出团体或个人在此演出。而在2010年1月底2月初,已经确定有四场来自中国的“新春音乐会”在等待着奥地利观众。
　　近十年来,在金色大厅演出的国内团体,95%以上只演一次,而且是非商演形式,其中相当一部分“镀金”色彩非常明显,目的是在国内通过电视转播来提升名气和出场价格。一些演出与金色大厅的风格格格不入,也硬要挤入,甚至提出“非金色大厅不演”,很难让人信服是为了弘扬民族音乐。更令人尴尬的是,有些场次的观众大多拿着赠票,就像来享受一顿免费的午餐。只要观众席上座率不错,演出团体就满意,随之而来的便是国内关于“此次演出在金色大厅获得巨大成功”的报道。一旦缺了赠票渠道,演出现场便会十分尴尬。比如一场中国某小学生演出团体的演出,1654个座位只坐了不到300人。
　　由于演出众多,有些国内演出人员素质不高,大声喧哗、乱扔纸屑、不注意卫生的情况,经常引来金色大厅工作人员的抱怨。曾经有演出团体在排练时拍摄金色大厅资料而被重罚。最近,金色大厅针对中国演出团体的要价越来越高,已相当于外租价格的最高档。对于演出质量,奥地利《标准报》曾对中国某地的乐团提出过批评。
　　维也纳当地华人打趣说,一些中国团体的演出“观众基本靠组织,门票基本靠赠送,当地媒体基本没报道和评论”。他们既为能有赠票去欣赏国内的演出而高兴,又为节目单调、雷同、缺乏创新而担心。有些演出的风格根本就不适合金色大厅,当地华人担心,过多的赠票会使中国民乐演出“掉价”。
　　或许是金色大厅的光环过于耀眼,几年前,国内媒体报道时,喜欢把它描述为音乐界的权威象征,认为只有世界一流的音乐设施、世界一流的乐团、世界一流的指挥家才会出现在那里,而且觉得那里的观众最挑剔,把一些中国艺术家在那里的表演说成是去挑战、去征服、去升华,甚至是“不辱使命的音乐之旅”。
　　对此,国内一些老艺术家提出,不要神化金色大厅,也不要神化在金色大厅的演出。特别是民族音乐领域的演出,更不能把它看成是代表音乐成就的唯一标杆。
　　中国艺术研究院非物质文化遗产研究保护中心主任、作曲家田青提醒说,对金色大厅的迷信和神化,是近几年在民族音乐推广中出现的重大误区。其实,金色大厅和国内的很多音乐厅一样,只是一座剧场,只要交了场租费就能演出,关键还是要看演出本身的质量。
　　(摘自《博客天下》2010年第1期)