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汉语在中国万年以上的流变中，化生出数以千计的方言土语，致使其文字存在着无法计量、互难对话的读音。是故，在以其作为曲文的民歌、说唱、戏曲、艺术歌曲、合唱等的演唱（下简称汉语歌唱）中，其“字正腔圆”便具有与生俱来的相对性!一旦改变注视角度、更新观念，再对不同汉语歌唱（含方言土语）不同的字腔关系稍作透析便不难发现，除开各地方言土语本身歌唱时的“字正腔圆”的相对性之外，还不可避免地闪烁着相对（方言土语之间）的“字歪腔破”、“字正腔破”、“字歪腔圆”等，相反相成的汉语歌唱艺术的特异光彩。而恰恰又正是这些实际广泛存在