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记忆里最早接触到该是《十五的月亮》。春节晚会是每个歌手挤破头都心甘情愿的圣地，1984年春节晚会上军旅歌曲《十五的月亮》让一个歌星名扬天下，听过这首歌的人次怕也不下8亿。而词曲作者乔羽、施光南在当年只获得十六元的酬劳，于是又有“十五的月亮十六元”一说，自是笑谈。
依次下来影响深远的必定是《月亮代表我的心》。邓丽君作为父辈们的偶像，是他们时代最具生命力的回响，她的版本连带着在我们胸中烂熟。齐秦的翻唱低回往复，深情款款，显现了他凝重的一面。后来朱桦的重新诠释，虽是脱胎换骨，却也别有洞天。最喜欢区瑞强的版本。从容内敛的男声富有磁性和深度，配以蝉声蛙鸣，悠然绵长，给听觉以尽情尽致的享受，难怪众多音响发烧友都拿区瑞强的CD作为试音碟。
邓丽君甜腻的歌声对于20世纪70年代末出生的我而言，勾不起太多偏好的情谊，只独独收藏了她的《淡淡幽情》专辑。《但愿人长久》一改邓丽君以往小家子气的愁肠，是她为数不多空灵含蕴、意境古远的歌曲。王菲向邓丽君致敬的那张《靡靡之音》虽亦收录此曲，但却远不及当年邓版反响强烈。苏轼的手笔尽显登峰造极的功力，“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”一说，应是不为过的。因为“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，所以苏轼要以“但愿人长久，千里共婵娟”的悠然不尽收尾，诚如辛弃疾在《中秋寄远》里感叹“若得长圆如此夜，人情未必看承别”。可是，世事会不会以人美好的意愿为转移，现在的我开始怀疑。
个人最是心仪《明月千里寄相思》金流的词作，此题大约是取自南朝民歌“仰头看明月，寄情千里光”一句。“人隔千里无音讯，欲待遥问，终无凭。请明月，代传信，寄我片纸儿慰离情。”将女子离别思聚的情愁表现得委婉动人，以为不逊王建的那句“今夜月明入尽望，不知秋思落谁家？”最先听到的是徐小凤在春节联欢晚会上的演绎，那时虽是年纪小，却不妨碍被徐小凤的雍容气度倾倒。蔡琴的演唱流露着与年龄相谐的郑重，欲罢不能欲续还休的相思苦痛杂错吐露，缓缓流泻进心底。中国传统乐器的伴奏，更是烘托出皎洁清澈中秋夜的气氛。而吴莺音的首唱反倒是这两年才有机会听到。朴拙的配器、缺憾的音效下，却有一番凄入肝脾，哀感婉艳的意境，竟不似“吴莺音”三字那般翻转呢喃。据说这位当年的一代歌后，至今还在收着她的版税。
蔡琴《月光小夜曲》宛若月光的清幽，似一幅清雅柔美的水墨画。“我怕见那月亮光，抬头把窗帘拉上。我的心儿醉，我的心儿慌”，用工笔手法将一个恋中女子“眉间心上，无计相回避”的向往、慌乱的矛盾心态刻画得惟妙惟肖。
“好心人，快把月光射下来，我要你爱”，2000年《遇见》专辑中的蔡琴在《把月光射下来》里已不是少女月上帘拢的羞涩，清疏简淡的声音展现了女性优雅的情致。歌曲情景交融，月光摇曳的画面感平添了诗意的光华。
“情歌之王”王洛宾脍炙人口的歌曲不胜枚举，单是关于月亮的就有《半个月亮爬上来》、《在银色的月光下》两首。维吾尔民歌《半个月亮爬上来》是王洛宾年轻时在青海写给初恋女子方珊的情歌，“半个月亮爬上来，依拉拉爬上来。照在我姑娘的梳妆台，依拉拉梳妆台”，不禁教人欢歌笑语舞翩跹。虽然王洛宾最终无缘与歌中的姑娘执手，然而后人在歌曲中不难想见彼时王洛宾的脉脉温情。塔塔尔民歌《在银色的月光下》当中“在金色沙滩上，洒着银色的月光”描摹出夜色静谧，月华如练的迷人景象，然而整首歌却充满了背离、逝去的幻灭，唯美得衍出凄美。伟大的作品通常刻画了人之共性，难怪宋朝晏几道都叹息着“落花犹在，香屏空掩，人面知何处”。
如果较真点讲，王菲《当时的月亮》有芭辣歌之嫌。“回头看，当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样”，满是环形山与陨石坑洞的月球没有生命没有水，本已伤痕累累，何能代表谁的心。既然旧爱太伤神，不如只爱陌生人。
一度爱煞伍思凯的《舞月光》。单是歌名，便有着“举杯邀明月，对影成三人”浪漫主义的异妙，厉曼婷的词、伍思凯的曲已见匠心，那把特去英国寻来希腊琴的轻拢慢捻犹让人浮想殊妙。第一个音符响起初以为接下来将展现皎洁明月动，彩云紧相随的画卷，及至“相遇的人啊，若只是路过，别吝啬打个美丽招呼”出现，才知晓歌曲背后怜取眼前人的内涵。
以词曲创作、乐器演奏见长而有才女之称的郑华娟创作并演唱的《天下星多月不明》，前半段唱出了爱情里茫然如坠烟海的心声，后半段则一气转折，换做了“除却巫山不是云”的旷达心襟。郑华娟的音色圆润通透，歌词言近旨远，“拨开了云雾，就看见真情，苦尽甘来是最美的曾经”，无意于工而自工，朴素清淡，自有佳境，令人神往郑华娟的挚性臻情。
“可是梦依然不能圆，可是天依然那么远，我没有了你像少了一边的月亮”，同样琴、箫、筝广有涉猎的创作型歌手王中平在《少了一边的月亮》中表达的却是失恋人的感伤落寞。月明人远，思深情长，月圆花好本良宵，歌中的男子却独索然向隅。谦谦君子，温润如玉的王中平用他的歌声濡染浸润着我们的心灵，耐人回味。
台语歌曲中最爱苏芮的《花若离枝》，次之许景淳《天顶的月娘啊》。同样是寸草春晖之情，陈小霞的《鱼》沉重似一块压迫心口的砖，让人透不过气；而《天顶的月娘啊》却如柔和的晚风，徐徐渗入心扉。身为李泰祥的得意弟子，许景淳无论音乐抑或人品都走着不折不扣的正统路线，她的歌曲往往曲高和寡，而《天顶的月娘啊》却是艺术与市场间赢得歌迷共鸣的一首歌曲。
关于月亮的歌曲或细腻缠绵或凄艳愁伤，即便烟视媚行如杨乃文，也要感慨“星星堆满天，我还是最爱月圆”，所以不期而遇大气之作往往要让人称奇。这其中首推文章的《古月照今尘》。“江山依旧，人事已非”，字里行间流露着对往昔盛事的怀想。文章厚重、宽宏的音色张扬着迷人的阳刚之气，悲壮磅礴的歌声里，上下五千年的兴衰荣辱、风云变幻如马之扬尘扑腾面目，金戈铁马仿佛近在眼前。
郑怡的《月琴》虽与《古月照今尘》出自不同的手笔，却显异曲同工的细妙。郑怡从台湾校园民歌运动一路走来，秉承质朴清澈的风格。十几岁时乍听豪健宏放的《月琴》认定本翻唱自男声，直到去年阅得《永远的未央歌》一书，才知道原唱确是郑怡，只不过本是为李建复量身定做的，被郑怡捷足先登唱红，纠缠我有近十个年头的疑惑方才释然。
苏芮的《一样的月光》是月之相关歌曲中鲜有的与儿女私情无关的作品。跌宕起伏、沉郁顿挫的旋律下，苏芮用她豪迈高昂的嗓音表达了工业文明对人性蚕食的悲痛。“是我们改变了世界，还是世界改变了我和你”一句，更是超越了一般流行歌曲的范畴。
而传递类似思想的《弯弯的月亮》则相对显得含蓄舒徐，将深深的失落化作了淡淡的忧伤。《弯弯的月亮》无论李海鹰的词曲，还是刘欢的演唱，都达到了相当高的水准。
思前想后，决定以许美静《城里的月光》做结。和着和谐流淌的音韵，《城里的月光》流泻着城市特有的迷离，挥之不却的惆怅无尽蔓延。不知我们望月遥寄相思之时，城市上空的清风明月是否亦在冷看人间。天地广垠，时间悠长，我们不过蜉蝣，如果人之久长只是奢望，那么请多些快乐片段。■
依次下来影响深远的必定是《月亮代表我的心》。邓丽君作为父辈们的偶像，是他们时代最具生命力的回响，她的版本连带着在我们胸中烂熟。齐秦的翻唱低回往复，深情款款，显现了他凝重的一面。后来朱桦的重新诠释，虽是脱胎换骨，却也别有洞天。最喜欢区瑞强的版本。从容内敛的男声富有磁性和深度，配以蝉声蛙鸣，悠然绵长，给听觉以尽情尽致的享受，难怪众多音响发烧友都拿区瑞强的CD作为试音碟。
邓丽君甜腻的歌声对于20世纪70年代末出生的我而言，勾不起太多偏好的情谊，只独独收藏了她的《淡淡幽情》专辑。《但愿人长久》一改邓丽君以往小家子气的愁肠，是她为数不多空灵含蕴、意境古远的歌曲。王菲向邓丽君致敬的那张《靡靡之音》虽亦收录此曲，但却远不及当年邓版反响强烈。苏轼的手笔尽显登峰造极的功力，“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”一说，应是不为过的。因为“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，所以苏轼要以“但愿人长久，千里共婵娟”的悠然不尽收尾，诚如辛弃疾在《中秋寄远》里感叹“若得长圆如此夜，人情未必看承别”。可是，世事会不会以人美好的意愿为转移，现在的我开始怀疑。
个人最是心仪《明月千里寄相思》金流的词作，此题大约是取自南朝民歌“仰头看明月，寄情千里光”一句。“人隔千里无音讯，欲待遥问，终无凭。请明月，代传信，寄我片纸儿慰离情。”将女子离别思聚的情愁表现得委婉动人，以为不逊王建的那句“今夜月明入尽望，不知秋思落谁家？”最先听到的是徐小凤在春节联欢晚会上的演绎，那时虽是年纪小，却不妨碍被徐小凤的雍容气度倾倒。蔡琴的演唱流露着与年龄相谐的郑重，欲罢不能欲续还休的相思苦痛杂错吐露，缓缓流泻进心底。中国传统乐器的伴奏，更是烘托出皎洁清澈中秋夜的气氛。而吴莺音的首唱反倒是这两年才有机会听到。朴拙的配器、缺憾的音效下，却有一番凄入肝脾，哀感婉艳的意境，竟不似“吴莺音”三字那般翻转呢喃。据说这位当年的一代歌后，至今还在收着她的版税。
蔡琴《月光小夜曲》宛若月光的清幽，似一幅清雅柔美的水墨画。“我怕见那月亮光，抬头把窗帘拉上。我的心儿醉，我的心儿慌”，用工笔手法将一个恋中女子“眉间心上，无计相回避”的向往、慌乱的矛盾心态刻画得惟妙惟肖。
“好心人，快把月光射下来，我要你爱”，2000年《遇见》专辑中的蔡琴在《把月光射下来》里已不是少女月上帘拢的羞涩，清疏简淡的声音展现了女性优雅的情致。歌曲情景交融，月光摇曳的画面感平添了诗意的光华。
“情歌之王”王洛宾脍炙人口的歌曲不胜枚举，单是关于月亮的就有《半个月亮爬上来》、《在银色的月光下》两首。维吾尔民歌《半个月亮爬上来》是王洛宾年轻时在青海写给初恋女子方珊的情歌，“半个月亮爬上来，依拉拉爬上来。照在我姑娘的梳妆台，依拉拉梳妆台”，不禁教人欢歌笑语舞翩跹。虽然王洛宾最终无缘与歌中的姑娘执手，然而后人在歌曲中不难想见彼时王洛宾的脉脉温情。塔塔尔民歌《在银色的月光下》当中“在金色沙滩上，洒着银色的月光”描摹出夜色静谧，月华如练的迷人景象，然而整首歌却充满了背离、逝去的幻灭，唯美得衍出凄美。伟大的作品通常刻画了人之共性，难怪宋朝晏几道都叹息着“落花犹在，香屏空掩，人面知何处”。
如果较真点讲，王菲《当时的月亮》有芭辣歌之嫌。“回头看，当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样”，满是环形山与陨石坑洞的月球没有生命没有水，本已伤痕累累，何能代表谁的心。既然旧爱太伤神，不如只爱陌生人。
一度爱煞伍思凯的《舞月光》。单是歌名，便有着“举杯邀明月，对影成三人”浪漫主义的异妙，厉曼婷的词、伍思凯的曲已见匠心，那把特去英国寻来希腊琴的轻拢慢捻犹让人浮想殊妙。第一个音符响起初以为接下来将展现皎洁明月动，彩云紧相随的画卷，及至“相遇的人啊，若只是路过，别吝啬打个美丽招呼”出现，才知晓歌曲背后怜取眼前人的内涵。
以词曲创作、乐器演奏见长而有才女之称的郑华娟创作并演唱的《天下星多月不明》，前半段唱出了爱情里茫然如坠烟海的心声，后半段则一气转折，换做了“除却巫山不是云”的旷达心襟。郑华娟的音色圆润通透，歌词言近旨远，“拨开了云雾，就看见真情，苦尽甘来是最美的曾经”，无意于工而自工，朴素清淡，自有佳境，令人神往郑华娟的挚性臻情。
“可是梦依然不能圆，可是天依然那么远，我没有了你像少了一边的月亮”，同样琴、箫、筝广有涉猎的创作型歌手王中平在《少了一边的月亮》中表达的却是失恋人的感伤落寞。月明人远，思深情长，月圆花好本良宵，歌中的男子却独索然向隅。谦谦君子，温润如玉的王中平用他的歌声濡染浸润着我们的心灵，耐人回味。
台语歌曲中最爱苏芮的《花若离枝》，次之许景淳《天顶的月娘啊》。同样是寸草春晖之情，陈小霞的《鱼》沉重似一块压迫心口的砖，让人透不过气；而《天顶的月娘啊》却如柔和的晚风，徐徐渗入心扉。身为李泰祥的得意弟子，许景淳无论音乐抑或人品都走着不折不扣的正统路线，她的歌曲往往曲高和寡，而《天顶的月娘啊》却是艺术与市场间赢得歌迷共鸣的一首歌曲。
关于月亮的歌曲或细腻缠绵或凄艳愁伤，即便烟视媚行如杨乃文，也要感慨“星星堆满天，我还是最爱月圆”，所以不期而遇大气之作往往要让人称奇。这其中首推文章的《古月照今尘》。“江山依旧，人事已非”，字里行间流露着对往昔盛事的怀想。文章厚重、宽宏的音色张扬着迷人的阳刚之气，悲壮磅礴的歌声里，上下五千年的兴衰荣辱、风云变幻如马之扬尘扑腾面目，金戈铁马仿佛近在眼前。
郑怡的《月琴》虽与《古月照今尘》出自不同的手笔，却显异曲同工的细妙。郑怡从台湾校园民歌运动一路走来，秉承质朴清澈的风格。十几岁时乍听豪健宏放的《月琴》认定本翻唱自男声，直到去年阅得《永远的未央歌》一书，才知道原唱确是郑怡，只不过本是为李建复量身定做的，被郑怡捷足先登唱红，纠缠我有近十个年头的疑惑方才释然。
苏芮的《一样的月光》是月之相关歌曲中鲜有的与儿女私情无关的作品。跌宕起伏、沉郁顿挫的旋律下，苏芮用她豪迈高昂的嗓音表达了工业文明对人性蚕食的悲痛。“是我们改变了世界，还是世界改变了我和你”一句，更是超越了一般流行歌曲的范畴。
而传递类似思想的《弯弯的月亮》则相对显得含蓄舒徐，将深深的失落化作了淡淡的忧伤。《弯弯的月亮》无论李海鹰的词曲，还是刘欢的演唱，都达到了相当高的水准。
思前想后，决定以许美静《城里的月光》做结。和着和谐流淌的音韵，《城里的月光》流泻着城市特有的迷离，挥之不却的惆怅无尽蔓延。不知我们望月遥寄相思之时，城市上空的清风明月是否亦在冷看人间。天地广垠，时间悠长，我们不过蜉蝣，如果人之久长只是奢望，那么请多些快乐片段。■