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摘 要：2000年至今，抗战剧出现了几次重要的转折点，在创作方面发生了很多变化，这种变化既体现在视听语言方面，也体现在对于剧中人物形象的塑造上。文章通过梳理2000年以后抗战剧的发展现状，来论述新时期抗战剧的新表征与新现象。
关键词：抗日题材;电视剧;《亮剑》
一、抗战剧的发展概况
（一）抗战剧的类别划分
抗战剧作为我国电视剧创作的一种重要类别，其主要内容就是展现中国抗日战争历史以及塑造抗战英雄人物，本文从抗战剧所表现的内容出发，将抗战剧分为如下四类：其一是再现历史上著名战役和事件的影视作品，如《长沙保卫战》《东北抗日联军》等;其二是以历史中的真实人物为切入点，通过再现人物的一生来侧面反映战役的作品，如《毛泽东》《彭雪枫》等;其三是以虚拟的手法塑造出一批抗战英雄故事的作品，如《历史的天空》《雪豹》等;其四是“家国合一”类的影视作品，即表现战争背景下家国一体的作品，如《母亲母亲》《战长沙》等。
（二）新时期的发展现状
本文将2000以后的抗战剧大致分为如下几个发展阶段：第一阶段是2000年至2004年，这一阶段是新世纪抗战剧的初始发展阶段，与20世纪末期的抗战剧相比并没有明显的创新之处。第二阶段是2005年至2010年，在这一阶段里出现了很多表现国共双方共同合作抗战的电视剧，比如《亮剑》，可以说是当时的一部现象级的抗战剧。在这一阶段抗战剧还成功塑造了很多底层群众在经过战争的洗礼后成为抗战英雄的故事，如2009年的《生死线》和《我的兄弟叫顺溜》等。第三阶段是2011年至2014年，这一阶段受到现实社会语境的影响，电视荧屏上开始出现一系列剧情夸张的抗战剧，如用手榴弹就能轻松炸毁日军飞机这样违背常理的情节，典型代表有2011年的《铁血使命》，2012年的《孤岛飞鹰》等，它们统称为抗日神剧。第四阶段是2015年至今，在这一阶段抗战剧在避免雷人剧情，追求历史真实的基础上走向了多元化的类型发展阶段，出现了以女性为主角的电视剧，如2015年的《嫂子嫂子》，还出现了很多加入偶像爱情因素的电视剧，如2015年的《伪装者》、2016年的《胭脂》等等，出现了很多高质量、高收视率的优良之作。
二、新时期出现的变化
（一）敘事视角的转变
在很长一段历史时期内，我国的抗战剧作为国家政治宣传的工具，一直局限于描写和表现共产党军队是如何抵御外辱的，但是在整个的14年抗战中，国民党的正面战场曾发挥了重要的作用，所以应该对其给予正确评价。进入新时期后，我国抗战剧在叙事视角上出现了一定的改变，一方面是出现了以《血战长空》《远去的飞鹰》为代表的描写国民党军队正面战场的影视作品，另一方面是在许多描写共产党抗日的电视剧中，对于国民党军人和战士也给予了正面的形象描写。
首先是出现了很多呈现国民党正面战场的影视作品，如2009年的《我的团长我的团》、2014年的《长沙保卫战》等等。2014年播出的《长沙保卫战》是一部真正展现民族记忆的电视剧。这部电视剧取材于历史上著名的转折性战役长沙会战，长沙会战是抗战进入相持阶段以来，国民党正面战场取得的第一次重大胜利。该剧不仅正面表现了国民党政府军队在战场上所付出的巨大牺牲，还描写了国共两党合作抗日，如本属于八路军的彭中华，奉中共中央的命令，去给自己的老对手薛岳出谋划策，共同保卫长沙，再现国难当头，面对侵略者国共两党齐心抗战的历史事实。将当时的国际大背景、国内的政治局势、战士们的内心想法、老百姓的心态融合在一起，这种展现国民党正面战场的影视作品的出现，表明我国电视剧创作者已经走出了原有狭隘的误区，开始用理性的视角和客观的陈述来展现历史的真相。
其次是国产抗战剧中对于国民党军队将领开始有了正面描写，典型代表就是《亮剑》中的楚云飞，还有《我的团长我的团》中的虞啸卿，他们虽然成长经历、性格特点以及担任职务都有很大的不同，但是他们都有一个共同的特点就是爱国。《亮剑》中的楚云飞是一位典型的国民党中层职业军官，他身上有着很多国民党军人的优点和特质，他所带领的89师作为第五军中的王牌，战斗力极佳，面对日本侵略者毫不退缩。同时他又是个有情有义的人，一直很欣赏李云龙并且赠枪给他，在和李云龙的交手中两人惺惺相惜，淮海战场上两人狭路相逢都受了重伤，在受伤期间也一直都记挂着担心着对方，在前往台湾之前，他手捧黄土，体现出了对于祖国大陆的留恋，这与以往的国民党军人形象是有很大的不同的。
（二）叙事对象的转变
电视剧向观众传递信息最便捷的方式不是讲述一个故事，而是要塑造出典型的人物形象，对于抗战剧来说，典型的人物形象就集中表现在对于抗战英雄的塑造上。进入新世纪，我国抗战剧在叙事对象上出现了一定的变化，这种变化既体现在抗战英雄形象的变化上，也体现在女性角色作用的变化上。
从2001年至今，我国抗战剧中的英雄形象伴随着抗战剧题材的不断丰富发生过几次转型，第一次转型期就是从2004年开始，随着《历史的天空》《亮剑》等电视剧的热播，抗战英雄形象出现了一些变化，由完美无缺的英雄形象变为匪气十足的草根英雄。1984年播出的《夜幕下的哈尔滨》是我国历史上第一部抗战剧，剧中主角王一民可以说是一个没有任何缺点的完美的英雄形象，而2004年《历史的天空》的播出，第一次打破了以往塑造抗战英雄常用的手法，剧中的姜大牙本是一个无产阶级的流氓混混，在加入新四军的过程中逐渐转变为一个真正的革命者。《亮剑》中的李云龙也是优点与缺点并存的，他出身草根，没有什么文化，身上有着浓浓的匪气，张口就是“老子”“他娘”，但是他英勇善战，有着满腔的战斗热血，爱惜自己的手下，得知警卫员魏和尚被土匪杀死后，他宁愿同老战友孔捷翻脸也要带兵剿杀了土匪，同时他身上也有着普通人的七情六欲，对护士田雨一见钟情，这样的草根英雄在经过革命的洗礼后，逐渐演变为一个具有丰富战斗理论知识的领导，这种人物塑造方式更能拉近剧中人物与电视机前观众的距离，更能使观众产生心理上的共鸣。第二个转型期是进入2010年后，受到消费主义思潮以及后现代主义文化的影响，抗战剧中的叙事对象再一次发生转型，由平民英雄转变为偶像英雄，原本的抗战传奇剧开始演化为青春偶像抗战剧，偶像化元素极大地渗透在抗战剧中。在这一时期里，抗战英雄通常有着英俊的外貌、过人的智慧、出众的能力，典型代表如《麻雀》中李易峰饰演的陈深，《胭脂》中陆毅饰演的周宇浩等。 进入2010年以后，在抗战剧中女性形象的地位有了很大的提高，由原来的陪衬附属作用逐渐变为电视剧的主角，出现很多抗战女英雄，以女性的视角来表现女性的形象，她们往往性格十分坚韧，有着过人的胆识。2014年播出的改编自小说《金陵十三钗》的抗战剧《四十九日·祭》，讲述的是在日军占领南京前后的四十九天内，对平民百姓所进行的的惨无人道的屠杀与掠夺。剧中的薛钗，本是青楼中的风流女子，但是面对侵华日军，她沉着冷静，带领着姐妹们在日军的炮火中寻找避难场所，初到教堂，面对着女学生们的刁难，却依然大度地护她们周全，这种边缘人物中心化的趋势也为我国抗战剧在叙事上开辟了一条新的思路。
（三）叙事重点的转变
进入新世纪，抗战剧叙事的重点不再放在对于战争场面的描写上，而是转变为表现在战争的大环境背景下普通人的家庭生活、情感生活，以及面对战争家族成员的不同选择上。2014年播出的《战长沙》以历史上的长沙会战为背景，虽然题目是战长沙，但是实际上表现战争的场景并不多，全剧将重心放在对于长沙城中胡家人的描写上，以一家人的视角来表现一场劫难，因为战争并不仅仅发生在战场上才叫战争，在战争来临时人们的无助与挣扎更是一种战争的体现。女主胡湘湘本是不谙世事的天真少女，在经历了长沙大火看到了战争的残酷后开始一步步走向坚强，保护自己的家人。而男主顾清明在目睹了战友的死亡后也开始理解父亲对他的保护;女主的姐夫薛君山是保安队的队长，虽然平日里做尽了坏事，发国难财，但是他在战乱中仍努力安顿好全家老小，成为一大家子的保护伞，最后在保家卫国中作出了无悔的选择。胡湘湘的爸爸胡长宁在剧中的前半段一直都是一个懦弱的知识分子形象，但是却有着读书人铮铮的傲骨，没有屈服于日本人的威逼利诱，最后唱着抗日的戏曲勇敢地死去。虽然剧中没有什么惊天动地的大事件，但是每一个人都用属于自己的方式发出了光芒，整部剧通过家族的变迁来反映时代的变迁，展现出平凡人家在战乱年代的欢乐悲伤与忧愁。
（四）叙事类型的转变
2010年以后，我国抗战剧开始进入类型化发展阶段，为了满足不同年龄阶段观众的喜好，创作者们将历史事件与时代精神相结合，融合多种类型电视剧元素，出现了一大批包含爱情偶像元素的抗战剧，如《胭脂》《麻雀》，还有包含推理元素的《红色》，包含谍战因素的《潜伏》以及将谍战、偶像、爱情等各因素融为一体的2015年播出的《伪装者》，剧中人物多重的身份以及波折的命运都使得观众被自然而然地代入到戏剧情境当中。剧中的明家四姐弟，每一个人都具有多重身份，但是他們又都是彼此最亲密的人，整部剧的一个看点就是四人之间身份与亲情的博弈，充分展现出了人性在国家和家族之间的两难抉择。
抗日剧作为中国电视剧种类中最具特色的一类，既可以延续民族历史记忆，同时还可以唤起观众对于国家的热爱之情以及对于今天和平生活的珍惜。进入新世纪后抗战剧所表现出来的无论是抗战英雄的人性化回归还是叙事手法上的创新，都给抗战剧创造了广阔的发展空间。
参考文献：
[1]金丹元.电视与审美：电视审美文化新论[M].上海：学林出版社，2005.
[2]杨新敏.电视剧叙事研究[M].北京：文化艺术出版社，2003.
[3]陈波.抗日题材电视剧热播后的冷思考[J].新闻知识，2013（9）.
[4]蔡尚伟.影视传播与大众文化[M].成都：四川大学出版社，2005.
作者单位：
四川师范大学影视与传媒学院
关键词：抗日题材;电视剧;《亮剑》
一、抗战剧的发展概况
（一）抗战剧的类别划分
抗战剧作为我国电视剧创作的一种重要类别，其主要内容就是展现中国抗日战争历史以及塑造抗战英雄人物，本文从抗战剧所表现的内容出发，将抗战剧分为如下四类：其一是再现历史上著名战役和事件的影视作品，如《长沙保卫战》《东北抗日联军》等;其二是以历史中的真实人物为切入点，通过再现人物的一生来侧面反映战役的作品，如《毛泽东》《彭雪枫》等;其三是以虚拟的手法塑造出一批抗战英雄故事的作品，如《历史的天空》《雪豹》等;其四是“家国合一”类的影视作品，即表现战争背景下家国一体的作品，如《母亲母亲》《战长沙》等。
（二）新时期的发展现状
本文将2000以后的抗战剧大致分为如下几个发展阶段：第一阶段是2000年至2004年，这一阶段是新世纪抗战剧的初始发展阶段，与20世纪末期的抗战剧相比并没有明显的创新之处。第二阶段是2005年至2010年，在这一阶段里出现了很多表现国共双方共同合作抗战的电视剧，比如《亮剑》，可以说是当时的一部现象级的抗战剧。在这一阶段抗战剧还成功塑造了很多底层群众在经过战争的洗礼后成为抗战英雄的故事，如2009年的《生死线》和《我的兄弟叫顺溜》等。第三阶段是2011年至2014年，这一阶段受到现实社会语境的影响，电视荧屏上开始出现一系列剧情夸张的抗战剧，如用手榴弹就能轻松炸毁日军飞机这样违背常理的情节，典型代表有2011年的《铁血使命》，2012年的《孤岛飞鹰》等，它们统称为抗日神剧。第四阶段是2015年至今，在这一阶段抗战剧在避免雷人剧情，追求历史真实的基础上走向了多元化的类型发展阶段，出现了以女性为主角的电视剧，如2015年的《嫂子嫂子》，还出现了很多加入偶像爱情因素的电视剧，如2015年的《伪装者》、2016年的《胭脂》等等，出现了很多高质量、高收视率的优良之作。
二、新时期出现的变化
（一）敘事视角的转变
在很长一段历史时期内，我国的抗战剧作为国家政治宣传的工具，一直局限于描写和表现共产党军队是如何抵御外辱的，但是在整个的14年抗战中，国民党的正面战场曾发挥了重要的作用，所以应该对其给予正确评价。进入新时期后，我国抗战剧在叙事视角上出现了一定的改变，一方面是出现了以《血战长空》《远去的飞鹰》为代表的描写国民党军队正面战场的影视作品，另一方面是在许多描写共产党抗日的电视剧中，对于国民党军人和战士也给予了正面的形象描写。
首先是出现了很多呈现国民党正面战场的影视作品，如2009年的《我的团长我的团》、2014年的《长沙保卫战》等等。2014年播出的《长沙保卫战》是一部真正展现民族记忆的电视剧。这部电视剧取材于历史上著名的转折性战役长沙会战，长沙会战是抗战进入相持阶段以来，国民党正面战场取得的第一次重大胜利。该剧不仅正面表现了国民党政府军队在战场上所付出的巨大牺牲，还描写了国共两党合作抗日，如本属于八路军的彭中华，奉中共中央的命令，去给自己的老对手薛岳出谋划策，共同保卫长沙，再现国难当头，面对侵略者国共两党齐心抗战的历史事实。将当时的国际大背景、国内的政治局势、战士们的内心想法、老百姓的心态融合在一起，这种展现国民党正面战场的影视作品的出现，表明我国电视剧创作者已经走出了原有狭隘的误区，开始用理性的视角和客观的陈述来展现历史的真相。
其次是国产抗战剧中对于国民党军队将领开始有了正面描写，典型代表就是《亮剑》中的楚云飞，还有《我的团长我的团》中的虞啸卿，他们虽然成长经历、性格特点以及担任职务都有很大的不同，但是他们都有一个共同的特点就是爱国。《亮剑》中的楚云飞是一位典型的国民党中层职业军官，他身上有着很多国民党军人的优点和特质，他所带领的89师作为第五军中的王牌，战斗力极佳，面对日本侵略者毫不退缩。同时他又是个有情有义的人，一直很欣赏李云龙并且赠枪给他，在和李云龙的交手中两人惺惺相惜，淮海战场上两人狭路相逢都受了重伤，在受伤期间也一直都记挂着担心着对方，在前往台湾之前，他手捧黄土，体现出了对于祖国大陆的留恋，这与以往的国民党军人形象是有很大的不同的。
（二）叙事对象的转变
电视剧向观众传递信息最便捷的方式不是讲述一个故事，而是要塑造出典型的人物形象，对于抗战剧来说，典型的人物形象就集中表现在对于抗战英雄的塑造上。进入新世纪，我国抗战剧在叙事对象上出现了一定的变化，这种变化既体现在抗战英雄形象的变化上，也体现在女性角色作用的变化上。
从2001年至今，我国抗战剧中的英雄形象伴随着抗战剧题材的不断丰富发生过几次转型，第一次转型期就是从2004年开始，随着《历史的天空》《亮剑》等电视剧的热播，抗战英雄形象出现了一些变化，由完美无缺的英雄形象变为匪气十足的草根英雄。1984年播出的《夜幕下的哈尔滨》是我国历史上第一部抗战剧，剧中主角王一民可以说是一个没有任何缺点的完美的英雄形象，而2004年《历史的天空》的播出，第一次打破了以往塑造抗战英雄常用的手法，剧中的姜大牙本是一个无产阶级的流氓混混，在加入新四军的过程中逐渐转变为一个真正的革命者。《亮剑》中的李云龙也是优点与缺点并存的，他出身草根，没有什么文化，身上有着浓浓的匪气，张口就是“老子”“他娘”，但是他英勇善战，有着满腔的战斗热血，爱惜自己的手下，得知警卫员魏和尚被土匪杀死后，他宁愿同老战友孔捷翻脸也要带兵剿杀了土匪，同时他身上也有着普通人的七情六欲，对护士田雨一见钟情，这样的草根英雄在经过革命的洗礼后，逐渐演变为一个具有丰富战斗理论知识的领导，这种人物塑造方式更能拉近剧中人物与电视机前观众的距离，更能使观众产生心理上的共鸣。第二个转型期是进入2010年后，受到消费主义思潮以及后现代主义文化的影响，抗战剧中的叙事对象再一次发生转型，由平民英雄转变为偶像英雄，原本的抗战传奇剧开始演化为青春偶像抗战剧，偶像化元素极大地渗透在抗战剧中。在这一时期里，抗战英雄通常有着英俊的外貌、过人的智慧、出众的能力，典型代表如《麻雀》中李易峰饰演的陈深，《胭脂》中陆毅饰演的周宇浩等。 进入2010年以后，在抗战剧中女性形象的地位有了很大的提高，由原来的陪衬附属作用逐渐变为电视剧的主角，出现很多抗战女英雄，以女性的视角来表现女性的形象，她们往往性格十分坚韧，有着过人的胆识。2014年播出的改编自小说《金陵十三钗》的抗战剧《四十九日·祭》，讲述的是在日军占领南京前后的四十九天内，对平民百姓所进行的的惨无人道的屠杀与掠夺。剧中的薛钗，本是青楼中的风流女子，但是面对侵华日军，她沉着冷静，带领着姐妹们在日军的炮火中寻找避难场所，初到教堂，面对着女学生们的刁难，却依然大度地护她们周全，这种边缘人物中心化的趋势也为我国抗战剧在叙事上开辟了一条新的思路。
（三）叙事重点的转变
进入新世纪，抗战剧叙事的重点不再放在对于战争场面的描写上，而是转变为表现在战争的大环境背景下普通人的家庭生活、情感生活，以及面对战争家族成员的不同选择上。2014年播出的《战长沙》以历史上的长沙会战为背景，虽然题目是战长沙，但是实际上表现战争的场景并不多，全剧将重心放在对于长沙城中胡家人的描写上，以一家人的视角来表现一场劫难，因为战争并不仅仅发生在战场上才叫战争，在战争来临时人们的无助与挣扎更是一种战争的体现。女主胡湘湘本是不谙世事的天真少女，在经历了长沙大火看到了战争的残酷后开始一步步走向坚强，保护自己的家人。而男主顾清明在目睹了战友的死亡后也开始理解父亲对他的保护;女主的姐夫薛君山是保安队的队长，虽然平日里做尽了坏事，发国难财，但是他在战乱中仍努力安顿好全家老小，成为一大家子的保护伞，最后在保家卫国中作出了无悔的选择。胡湘湘的爸爸胡长宁在剧中的前半段一直都是一个懦弱的知识分子形象，但是却有着读书人铮铮的傲骨，没有屈服于日本人的威逼利诱，最后唱着抗日的戏曲勇敢地死去。虽然剧中没有什么惊天动地的大事件，但是每一个人都用属于自己的方式发出了光芒，整部剧通过家族的变迁来反映时代的变迁，展现出平凡人家在战乱年代的欢乐悲伤与忧愁。
（四）叙事类型的转变
2010年以后，我国抗战剧开始进入类型化发展阶段，为了满足不同年龄阶段观众的喜好，创作者们将历史事件与时代精神相结合，融合多种类型电视剧元素，出现了一大批包含爱情偶像元素的抗战剧，如《胭脂》《麻雀》，还有包含推理元素的《红色》，包含谍战因素的《潜伏》以及将谍战、偶像、爱情等各因素融为一体的2015年播出的《伪装者》，剧中人物多重的身份以及波折的命运都使得观众被自然而然地代入到戏剧情境当中。剧中的明家四姐弟，每一个人都具有多重身份，但是他們又都是彼此最亲密的人，整部剧的一个看点就是四人之间身份与亲情的博弈，充分展现出了人性在国家和家族之间的两难抉择。
抗日剧作为中国电视剧种类中最具特色的一类，既可以延续民族历史记忆，同时还可以唤起观众对于国家的热爱之情以及对于今天和平生活的珍惜。进入新世纪后抗战剧所表现出来的无论是抗战英雄的人性化回归还是叙事手法上的创新，都给抗战剧创造了广阔的发展空间。
参考文献：
[1]金丹元.电视与审美：电视审美文化新论[M].上海：学林出版社，2005.
[2]杨新敏.电视剧叙事研究[M].北京：文化艺术出版社，2003.
[3]陈波.抗日题材电视剧热播后的冷思考[J].新闻知识，2013（9）.
[4]蔡尚伟.影视传播与大众文化[M].成都：四川大学出版社，2005.
作者单位：
四川师范大学影视与传媒学院