边地写作这一概念实际上是一个低频率出现的概念,往往具有随手而用的特征,学界既不注重对这一概念的阐释,也没有厘清相应的边界.人们在使用这一概念的时候,很容易望文生义,将边地写作视为在边地的写作.若以地域为视点,位居西南边陲的云南作家、批评家群体,比较喜欢也比较集中地使用了这一术语,以此来描述个体或者群体的精神站位.如小说家范稳所写的《边地书写四十年》一文,实际内容为对新时期以来云南文学的一个总括性的描述;批评家周明全在评述云南本土作家创作的时候也使用了边地写作这一概念.此外,部分云南作家似乎对边地写作情有独钟,常常将之当作标牌一样举起.实际上,我们的国境线上绵延了很多省份,比如广西、新疆、西藏、内蒙古等,然而对这些省份文学创作的描述,使用边地写作作为标签的情况则极为罕见.当然,这其中也有例外,即在文学研究领域,针对迟子建的少数民族生活题材的创作,硕士、博士研究生群体较多地使用了边地写作加以界定.同时,也对“何谓边地?”“边地写作的主要内涵是什么?”这些问题给予学理性的回应,将地理与文化景观统摄在一起,以充实边地写作的旨要.总的来说,边地写作在作家、批评家那里,往往笼而统之;在文学研究的范畴内,边地写作、边地叙事、文学边地等命名,侧重点则在独特文化景观的钩沉上;而相关文化景观的描述,如果仔细甄别的话,不过是异域风情的升级版.