1997年桑德罗·瓦尼尼为了给被联合国教科文组织列入名录的世界遗产一书拍摄而前往埃及，利用他的商業拍摄经验以及艺术品拍摄经验来到埃及拍摄，记录考古的方方面面。同时他还在现场布光，拍摄了许多地方和文物不为人知的细节。这些拍摄以及文物艺术品拍摄过程包含了胶片与数码两种不同存储介质的共同拍摄，最初桑德罗·瓦尼尼只在后期使用数码技术，拍照时用的还是胶片，毕竟一开始数码相机尺寸体积并不轻便。当时使用的是胶片拍摄4×5英寸的照片，然后用能找到的最好的扫描仪扫描一遍，这样就能在较高质量的原片上后期了，虽然文件体积不像现在高清图片那样大，需要做的是把几张小照片拼接成较大的照片，还原因为场景空间太小没办法用一张照片直接拍下全貌的场景。
　　当然器材的使用并不是最大的拍摄难点，最初的拍摄问题来自光。此前所有摄影师在国王谷用的都是普通的黄颜色的光或闪光灯，没人用过HMI光源（电影中常用的高品质的光）。桑德罗·瓦尼尼的团队则是带了一堆火炬过去，外面放了一台发电机。国王谷的电力不稳定，使用到的设备又都是功率比较大的，需要稳定的供电，所以只能在外面搞一台巨大的发电机，给灯光、电脑、相机等等一切用电设备供电。

　　在埃及的另一大挑战是高温。大型陵墓里面是很深的，所以冬季和夏季温度都很稳定。小型的墓就不一样了，里面离外界比较近，夏天有50多摄氏度。所有的数码设备、电脑、相机在高温环境中工作当然总会出问题。
　　另外也没人清理这些陵墓。我在有些墓的地上发现了上世纪二三十年代的报纸，所以说这些墓有80年时间没人打扫过了。墓里还有特别轻软的像粉末一样的尘土，丝毫的动作都会造成扬尘，这些尘土极易钻进相机和电脑的通风孔里。因此只能把冰块放在铝箱里运进来，把电脑放在铝箱上，相机不用的时候也放上面。为了避免扬尘，整个拍摄制作过程必须用不带通风孔的东西来作为降温设备。
　　除了艰苦的拍摄环境之外，在这样的环境中创作出优质完美的艺术品作品也绝非易事。图坦卡蒙的面具是用黄金镶嵌各种宝石而成的，有泛红的紫水晶，有青金石，还有其他深蓝色的宝石。光打在面具的黄金部分上会出现眩光，而这些部分与最暗的部分，也就是深蓝色宝石的那些地方，光圈值相差10个挡。没有一台相机能在不使用软件的情况下拍好光比如此之大的照片。

　　解决这种问题有一种办法，拍10张照片，把黄金和深色宝石之间的10挡光圈差异全都拍下来。先给黄金拍一张照片，然后在接下来的照片中拉低曝光，达到拍摄宝石的正确曝光。这些照片是用多重拍摄功能辅助完成的，所以实际上每张照片等于16次曝光。也就是说，为了拍这个面具，曝光了160次。然后，在后期制作时，从每一张照片中，也就是从这个无比多的图片中取出在正确曝光下拍得最好的那部分，经过漫长后期过程才有的这一张最终的照片呈现于世。