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摘 要：宋代五大名窑艺术的最高峰是全世界公认的，这是中国人的最高尊严。柴烧是世界上烧制陶瓷最难的窑炉，这种工艺是我们值得推崇的一种文化。“现代柴烧”着重体现回归本质的朴素粗犷之美。黑龙江陶瓷烧制资源有其鲜明的独特性——独有的寒地气候、齐齐哈尔地区的高岭土、东北地区落叶松以及自主研发的寒地柴窑。本次研究在继承中国传统文化的同时，结合黑龙江省的高岭土，研制出独属黑龙江文化的寒地陶瓷。侧重陶瓷烧制在极端气候多变中的自然美，通过柴烧陶瓷的制作将其本身体现的哲学思想与人文精神相结合，充分发扬当代柴烧的美学价值。
关键词：现代柴烧;高岭土;艺术审美;美学价值
0 引言
第一，选题的来源。随着社会的发展，人们追求的东西也越来越多元化，但在人们的内心深处，有着一股回归自然的渴望。柴、火、燃烧、土这些东西本是大自然中最普遍，与我们最亲近的东西。这都离不开五行学说中的“金、木、水、火、土”，这种纯粹自然与人类息息相关，因为人本来就是来自自然。本文希望通过在自然与人的对话形式中，找到呼唤心灵回归的方式。
第二，选题的目的与意义。目的：通过对黑龙江省高岭土的各种配比实验、耐温试验和烧成效果实验，最终形成稳定性高并具备自身特点的本土高温陶瓷。意义：黑龙江省陶瓷历史悠久。在8000年前的肃慎文明中，就伴随着陶的制作，近些年在肃慎人的墓穴中发现了陶罐的碎片;唐代的渤海国（牡丹江地区）出现了大规模的陶器生产，现被称为渤海古陶;金源文化中，受宋文明的影响，黑龙江出现了高温陶和中温瓷的制作与生产，之后黑龙江省本土陶瓷的制作与生产出现了断代。
1 当代柴烧艺术审美的认知
柴烧，是指利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品。好的陶瓷要经过火的历练才能体现出它的品位价值。从传统观念上来讲，现代柴烧之美更加注重的是“瑕”，它颠覆了传统柴烧的审美标准。主要分为上釉（底釉）与不上釉（自然釉）两大类。现代柴烧追求的是无釉裸烧，其实是在增加它的烧成难度，但增添了烧制的趣味性和独特性。在柴烧过程中，在1200℃的高温下，柴灰中众多碳酸钙和植物中包含的矿物质成分，会随着气流的移动而依附在陶瓷的胚体上，形成粗糙斑驳、厚薄不均、层次丰富的天然灰釉。这种天然的灰釉给人自然安静、简朴和朴素的享受。柴烧的每一件作品都經历了氧化还原落灰和窑变的淬炼，最终呈现出不同成色。它的艺术性就在于柴烧之美的独特和唯一。
2 高岭土与寒地柴烧结合烧制的可行性
高岭土是一种非金属矿产，是一种以高岭石族、黏土矿物为主的黏土和黏土岩。黑龙江省高岭土矿主要分布在齐齐哈尔地区，依安、嫩江、甘南等地均有大量的矿藏，但埋藏深度不同。这种高岭土按成因分类属于沉积高岭土，按成分分类属于沙质高岭土，其中石英砂的含量为80%～85%之间，其矿物质成分中铁位于晶格之内，无法被过滤掉，从而导致烧成白度不高，不适合制作气窑和电窑烧成的白瓷。柴烧烧制的陶瓷作品，其烧成颜色主要依靠矿物质中的铁成分，所以这种“不适合”可以通过柴烧的方式变成具有本土特色的陶瓷作品。
3 高岭土与寒地柴烧结合烧制的试制研究
柴烧作品是天成的，如果读懂了它，就读懂了我们的人生。烧窑过程中的作品成败，也是柴烧创作中最迷人的地方。烧火过程的设计是达到烧成效果的重要途径，烧窑的重点即是掌控这个计划。如果操作不当甚至会导致温度烧不上去，灰和火都留不住，胚体开裂、变形等缺憾。因此，烧窑时应是冷静而专注地去了解窑内的所有状况。观察与毅力是必要条件之一，从而积累总结升温变化。因为烧窑过程的变化不一，温度会上下震荡，不要造成手忙脚乱，盲目投柴，以免事倍功半。烧窑过程中会有很多突发状况，有时非常复杂，人为因素、选材因素、窑本身的因素，加上气压和北方较大的昼夜温差，很可能改变既定过程，为烧成的结果增添变数。因此，掌控和顺应烧窑的过程，并在出现状况时能作出适当的处理，是非常重要的。由于北方冬季气候寒冷，烧窑所需的木材必须提前准备，木材的品质是有极高要求的，如木材的比重、长短粗细、干燥程度等，烧火的各个阶段都应有其不同品质需求的木材。
以黑龙江省高岭土为原料。首先采集黑龙江省高岭土的原矿土，进行淘洗过滤后，去除原矿土内的石英砂及杂质成分，加入不同比例的长石和膨润土进行调配制作瓷土。其次，采用将不同配比的瓷土进行拉坯、泥条盘筑、泥板粘接等方法，制作实用器和雕塑，通过晾干和素烧方法，采用寒带独有的落叶松为燃料，烧制柴窑。在柴烧的过程中，通过不同的烧制方法;不同的氧化、还原气氛控制;不同的温度控制;不同的气压;经过多年的探索，来把控烧成曲线，把它烧成理想化的瓷器。最终获得不同效果的实用性陶瓷和艺术性陶瓷。
4 高岭土与寒地柴烧结合烧制的特点
柴烧是对中国传统文化的传承，到最后会上升成一种精神信仰。柴烧作品是返璞归真、自然环保，是具有艺术审美、有生命的美器。现代柴烧与过去的柴烧虽然都使用相近的窑炉和燃料，却拥有完全不同的制作方法和价值理念，审美标准更是截然不同。这种烧制方法过去被视为自然粗糙烧法，是不被认可的，当时的人们把这种“自然灰釉”称之为“瑕”，在近些年来才渐渐被认可、发掘出来。
通过采用黑龙江独有的高岭土资源、黑龙江独有的寒地柴窑和寒地独有的落叶松资源，制作出区别于其他陶瓷产区，具有地域特色的，创造出独一无二的，具有独特特征的黑龙江本土高温陶瓷，填补黑龙江省高温陶瓷的空白。作品表面有火焰流窜在坯体上所留下的火痕和木柴燃烧后的灰烬产生的落灰釉，受火面与背火面的阴阳变化丰富。由于本地的高岭土铁含量较高，其烧成颜色在橘黄和橘红之间，这种瓷器我们称为“金瓷”，整体呈现的是粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅。
参考文献：
[1] 日下部正和.日本柴窑烧成揭秘[M].上海科学技术出版社，2011.
[2] 王仁亮.寒地柴窑建设与烧制研究[J].艺术教育，2016（5）：153-154.
作者简介：王连贺（1995—），男，吉林长春人，本科在读，从事艺术研究。
关键词：现代柴烧;高岭土;艺术审美;美学价值
0 引言
第一，选题的来源。随着社会的发展，人们追求的东西也越来越多元化，但在人们的内心深处，有着一股回归自然的渴望。柴、火、燃烧、土这些东西本是大自然中最普遍，与我们最亲近的东西。这都离不开五行学说中的“金、木、水、火、土”，这种纯粹自然与人类息息相关，因为人本来就是来自自然。本文希望通过在自然与人的对话形式中，找到呼唤心灵回归的方式。
第二，选题的目的与意义。目的：通过对黑龙江省高岭土的各种配比实验、耐温试验和烧成效果实验，最终形成稳定性高并具备自身特点的本土高温陶瓷。意义：黑龙江省陶瓷历史悠久。在8000年前的肃慎文明中，就伴随着陶的制作，近些年在肃慎人的墓穴中发现了陶罐的碎片;唐代的渤海国（牡丹江地区）出现了大规模的陶器生产，现被称为渤海古陶;金源文化中，受宋文明的影响，黑龙江出现了高温陶和中温瓷的制作与生产，之后黑龙江省本土陶瓷的制作与生产出现了断代。
1 当代柴烧艺术审美的认知
柴烧，是指利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品。好的陶瓷要经过火的历练才能体现出它的品位价值。从传统观念上来讲，现代柴烧之美更加注重的是“瑕”，它颠覆了传统柴烧的审美标准。主要分为上釉（底釉）与不上釉（自然釉）两大类。现代柴烧追求的是无釉裸烧，其实是在增加它的烧成难度，但增添了烧制的趣味性和独特性。在柴烧过程中，在1200℃的高温下，柴灰中众多碳酸钙和植物中包含的矿物质成分，会随着气流的移动而依附在陶瓷的胚体上，形成粗糙斑驳、厚薄不均、层次丰富的天然灰釉。这种天然的灰釉给人自然安静、简朴和朴素的享受。柴烧的每一件作品都經历了氧化还原落灰和窑变的淬炼，最终呈现出不同成色。它的艺术性就在于柴烧之美的独特和唯一。
2 高岭土与寒地柴烧结合烧制的可行性
高岭土是一种非金属矿产，是一种以高岭石族、黏土矿物为主的黏土和黏土岩。黑龙江省高岭土矿主要分布在齐齐哈尔地区，依安、嫩江、甘南等地均有大量的矿藏，但埋藏深度不同。这种高岭土按成因分类属于沉积高岭土，按成分分类属于沙质高岭土，其中石英砂的含量为80%～85%之间，其矿物质成分中铁位于晶格之内，无法被过滤掉，从而导致烧成白度不高，不适合制作气窑和电窑烧成的白瓷。柴烧烧制的陶瓷作品，其烧成颜色主要依靠矿物质中的铁成分，所以这种“不适合”可以通过柴烧的方式变成具有本土特色的陶瓷作品。
3 高岭土与寒地柴烧结合烧制的试制研究
柴烧作品是天成的，如果读懂了它，就读懂了我们的人生。烧窑过程中的作品成败，也是柴烧创作中最迷人的地方。烧火过程的设计是达到烧成效果的重要途径，烧窑的重点即是掌控这个计划。如果操作不当甚至会导致温度烧不上去，灰和火都留不住，胚体开裂、变形等缺憾。因此，烧窑时应是冷静而专注地去了解窑内的所有状况。观察与毅力是必要条件之一，从而积累总结升温变化。因为烧窑过程的变化不一，温度会上下震荡，不要造成手忙脚乱，盲目投柴，以免事倍功半。烧窑过程中会有很多突发状况，有时非常复杂，人为因素、选材因素、窑本身的因素，加上气压和北方较大的昼夜温差，很可能改变既定过程，为烧成的结果增添变数。因此，掌控和顺应烧窑的过程，并在出现状况时能作出适当的处理，是非常重要的。由于北方冬季气候寒冷，烧窑所需的木材必须提前准备，木材的品质是有极高要求的，如木材的比重、长短粗细、干燥程度等，烧火的各个阶段都应有其不同品质需求的木材。
以黑龙江省高岭土为原料。首先采集黑龙江省高岭土的原矿土，进行淘洗过滤后，去除原矿土内的石英砂及杂质成分，加入不同比例的长石和膨润土进行调配制作瓷土。其次，采用将不同配比的瓷土进行拉坯、泥条盘筑、泥板粘接等方法，制作实用器和雕塑，通过晾干和素烧方法，采用寒带独有的落叶松为燃料，烧制柴窑。在柴烧的过程中，通过不同的烧制方法;不同的氧化、还原气氛控制;不同的温度控制;不同的气压;经过多年的探索，来把控烧成曲线，把它烧成理想化的瓷器。最终获得不同效果的实用性陶瓷和艺术性陶瓷。
4 高岭土与寒地柴烧结合烧制的特点
柴烧是对中国传统文化的传承，到最后会上升成一种精神信仰。柴烧作品是返璞归真、自然环保，是具有艺术审美、有生命的美器。现代柴烧与过去的柴烧虽然都使用相近的窑炉和燃料，却拥有完全不同的制作方法和价值理念，审美标准更是截然不同。这种烧制方法过去被视为自然粗糙烧法，是不被认可的，当时的人们把这种“自然灰釉”称之为“瑕”，在近些年来才渐渐被认可、发掘出来。
通过采用黑龙江独有的高岭土资源、黑龙江独有的寒地柴窑和寒地独有的落叶松资源，制作出区别于其他陶瓷产区，具有地域特色的，创造出独一无二的，具有独特特征的黑龙江本土高温陶瓷，填补黑龙江省高温陶瓷的空白。作品表面有火焰流窜在坯体上所留下的火痕和木柴燃烧后的灰烬产生的落灰釉，受火面与背火面的阴阳变化丰富。由于本地的高岭土铁含量较高，其烧成颜色在橘黄和橘红之间，这种瓷器我们称为“金瓷”，整体呈现的是粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅。
参考文献：
[1] 日下部正和.日本柴窑烧成揭秘[M].上海科学技术出版社，2011.
[2] 王仁亮.寒地柴窑建设与烧制研究[J].艺术教育，2016（5）：153-154.
作者简介：王连贺（1995—），男，吉林长春人，本科在读，从事艺术研究。