数字影像时代的来临，改变的不仅是画质，同样对后期制作流程产生了极大的影响。在模拟时代使用的都是磁带，基本上后期流程也是统一的，不管用哪种磁带拍摄完成后只要用磁带录像机通過和非线编辑系统相连接直接采集到非编就可以，很容易进行后期编辑。但是大家知道磁带拍摄出来画面不管是亮部過曝、暗部過暗或者色温不正，在后期都很难矫正過来。当影像发展到数字时代，各个厂商推出数字摄影机的编解码方式不同，视频格式也不同，当你选择一台摄影机的时候首先要考虑它拍摄出来视频格式能在哪款非编软件上做后期编辑，因此如何根据压缩格式来选择后期流程就成为非常重要的问题。现如今，各种非编系统已经支持不同数字摄影机编解码方式，而近两年推向市场的大画幅数码摄像机均设计了诸多拍摄模式，也为后期提供了更大创作空间，例如LOG伽马模式。
　　提到LoG模式，大家都知道从暗部到亮部有较宽的动态范围，在后期色彩校正有很大的空间，可以补救拍摄时留下的诸多不足。如今高清晰度的影像时代，无论是什么类型的动态影像都要涉及到后期调色，直接原因主要是摄影過程中产生的白平衡不准确等问题。当前，能为影片后期提供广阔空间数码调色时代已经到来，这就像女性为何化妆的问题，保持原样也很好看，但化妆后会变得更漂亮，数码调色基本上就是这个意思。而LOG由于采用的是线性RAW的对数特征，因此能够将更丰富的动态数据用更低的比特数进行保存。大家可能会比较担心，成对数特性的文件会将明暗部分的数据量进行平均分配，而数码调色则会弥补这些不足，使画面更加均衡完美。
　　在使用LOG格式记录的时候需要意识到这些将会作为今后后期调色的素材二次创作使用，那么你需要注意什么呢？因为刚开始接触LOG格式的摄影师很容易对输出到监视器上的画面没有把握，高光很亮的部位也会感觉灰蒙蒙的，基本都会怀疑这种素材能否还原，曝光是否准确。的确如此，如果用胶片来解释的话，相当于负片的效果，负片不仅仅是单纯的反向，也没有对比度，因此这种状态很容易让摄影师心里没底。那么，在现场应该如何确认呢？这个时候就可以打开矢量示波器（VS）显示实时色调和饱和度，这样就方便了摄影师对画面实时把握。采用外接监视器监看，由于能够使用LUT的外接取景器，因此能够以接近真实色彩的效果进行确认。
　　2012年佳能CINEMA EOS SYSTEM（包括EOS C500/C500 PL、EOS C300/C300 PL、EOS C100及EOS-1D C等机型）全线在全球市场推出。想在电影领域大展拳脚，首先要得到影视圈大佬们的宠幸，如何得宠？接下来和大家分享在日本影像朋友测试佳能EOS C300在Rec.709（色彩编码）时和CANON-LOG的宽容度。
　　对于观众来说收看Rec.709模式的影视节目已完全足够了，而真正佳能CANON-LOG模式拍摄的影视节目是否真的有优势？最终呈现出来与Rec.709有怎样的不同呢？通過这个试验证明，CANON-LOG＼Rec.709状态完全相同的条件下，CANON-LOG表现让摄制组所有人都非常满意，不难想象，采用这种模式将为观众呈现出画质更为精良的视觉作品。
　　女模特皮肤的纹理细节和服装充分体现了CANON-LOG模式高达13档的宽容度，可以很好的保留从亮部過度到暗部细节。从这个测试中得出的结论是，想要拍摄精细完美的影片，首先要完全熟悉掌握一款设备的功能属性，而优异的LOG模式也将大大满足摄影师的拍摄构想。上述测试也证明了佳能EOS C300具备足够的视觉表现力，相信在未来的电视剧等市场将看到更多佳能EOS C300的影子。