<正>主持人语:艺术史上,成就了赵之谦一代宗师的地位,但实际上,他却原本无意于此。他曾在魏稼孙为他编辑的印谱上题下"稼孙多事",指出自己虽然可以成为艺术家,并以此为生、传世,但于自己的理想、父母的要求却不相符。事实上也可以证明,他传世的作品太少。四十四岁任官江西后的十多年中,只刻过一方印章,书画作品稍多,但与其他的著名艺术家相比,也不算多。其中近半数流传到日本,其中百十件在二战中焚毁,这样就使得本来就不多的书画作品变得更加稀见。赵之谦艺术在其身后广为发扬,吴昌硕、齐白石都受其沾溉,而且远及日本。他的书法篆刻艺术成为日本战后书家最主要的学习对象之一,特别是以东京为中心的关东地区。所以,研究赵之谦的意义,对于考察二十世纪中国书画篆刻艺术的发展以及海外输出提供了直接的门径。通过对晚清赵之谦书法艺术的研究与推介,了解近代书法艺术发展变化的脉络,为当代书法创作提供借鉴与参考。本刊邀请国内外专家发表研究成果,在资料局限的情况下,对赵之谦艺术的进一步研究具有重大意义。本刊发表的作品,其中大多已流传到日本,国内首次公开,希望研究、爱好者们共飨。