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南宋帝后雅好苏轼诗文，导致以苏轼诗歌为主题的院画作品涌现于宫廷，形成值得探究的诗画互文现象。其中，取材于苏轼《咏海棠》的《秉烛夜游图》，堪称代表之作。该图为南宋名家马麟所绘，画家通过描绘诗中主要意象，建构诗画之间的显在联系。以此为基，诗歌场景被改造为皇帝熟悉的“禁中赏花”，赏花者由受贬的士人变为皇家园林主人，借此逢迎赞助人的惯习与趣味。同时，画家还通过赏花气氛的微妙转变，以乐景写哀情，含蓄表达对于家国命运的忧虑。就艺术史层面而言，这一现象具有重要意义：宋代是诗画融合的时代，但这种融合并非“诗画一律”的文人