论文部分内容阅读
信息高速发展,5G成为时代引领,在此背景下,广播媒体与新媒体融合成了广播媒体发展与创新的新路径.文章围绕整合广播传统媒体优势资源、融媒体技术运用以及互联网新媒体的创新实践等三个方面,通过对媒介融合传播理论研究、我国媒体融合发展报告研究和新型商业媒体营销研究,探索广播媒体的发展以及创新之路径.
媒体融合背景下广播媒体的发展及创新路径探索
【摘 要】
：
信息高速发展,5G成为时代引领,在此背景下,广播媒体与新媒体融合成了广播媒体发展与创新的新路径.文章围绕整合广播传统媒体优势资源、融媒体技术运用以及互联网新媒体的创新实践等三个方面,通过对媒介融合传播理论研究、我国媒体融合发展报告研究和新型商业媒体营销研究,探索广播媒体的发展以及创新之路径.
【机 构】
：
张家口日报社
【出 处】
：
声屏世界
【发表日期】
：
2021年23期
其他文献
戏曲作为我国传统文化重要组成部分,具有极深厚的文化底蕴,从诞生之初发展至今产生了极大的影响力.电影从最初“杂耍的玩意”到逐渐形成自己成熟的表现手法,有一百多年的历史.在我国电影发展过程中,各代导演将传统戏曲与现代电影结合,在作品中碰撞出现代与传统文化的火花.电影与戏曲的合作,既能使中国电影民族化意味加深,激发观众对传承传统文化的热情;又能使中国传统文化的组成部分——戏曲发扬光大,对弘扬传统文化起到推动作用.
文章围绕纪录片《四个春天》,对“真实”和“虚构”在片中的关系展开探讨,涉及的真实性包括人物、情感、环境等,用具体的例子证明真实是纪录片的最高追求;涉及的虚构性是剪辑和表演,通过分析影像内容对剪辑的虚构进行诠释.在当下的语境中,将真实与合理的虚构结合起来,才能创作出更有艺术价值的纪录片.
纪录片是时代的印记,贴着社会改革变迁的足迹.新闻调查纪录片的变化印证着社会的不断进步,它是折射社会问题、揭露社会真相、引发受众独立思考的窗口.文章主要通过追溯新闻调查纪录片的起源与发展,探究新闻纪录片的发展历程,分析新闻调查纪录片的传播题材领域以及叙事方式.
中国文化源远流长、博大精深,国乐作为其中的重要组成部分近年来不断走出国门,向世界传播着属于中国的故事.在新媒体时代,人们有了更多的方式来向在海内外的汉语学习者以及中华文化爱好者传播中华文化.文章以中国传统乐器——二胡为主线,以优秀文化纪录片《国乐在路上·二胡篇》为例,探讨与中华文化的关系以及中华文化的传播,也为今后汉语与中国文化更好地走向世界提供新的思路.
观众在观看《校塔枪击案》过程中产生恐惧情绪,这在纪录片中是比较少见的.文章从事件本身和视听语言两方面入手,对影片进行恐惧心理机制的分析,得出发现事件本身具有的危险性是造成观者恐惧原因的结论.
时代变迁伴随着影像技术的革新促使纪实观念的嬗变,从而导致“社会发展的晴雨表”的纪录片呈现出多元发展.作为兼具互动性、沉浸式的新品类——交互式纪录片,在创作与审美上对传统固有形式做出突破与转型.文章基于交互式纪录片的类型特点,对创作主体的变革以及受众对影像审美的心理期待具体阐述,分析双向性构成的意义.
在新媒体环境下,社交媒体和影像传播都不断发展,个人的表达似乎更能够引起受众的共鸣,因此微纪录片大量涌现,它与传统纪录片相比有一个较为突出的特点就是采用了大量的第一人称视角进行表述.第一人称视角相较于传统纪录片出现了主体的转换,主体转换的同时表达方式也发生了改变,这些转换都使得微纪录片更加贴近受众生活.
VR技术促进电影视听语言变革与再构,却止步于传统电影所需的景别切换与蒙太奇的表现需求.结合中国动作电影一直不断融入新血液而不断进步的特点,在影像拓展角度,VR技术融合中国动作电影视听语言特征,创新电影语言表现形式与功能,为VR影视创作引发新的思考.
作为纪录电影中的分支,音乐纪录电影传承了其是一种对音乐家或某种音乐现象进行记录的影像表达方式,它不仅让观众感受到特定音乐的独有个性,还能够通过人物故事潜移默化地影响观众,使之获得情感共鸣.鉴于此,文章以音乐纪录电影《尺八·一声一世》为例,就音乐纪录电影中的叙事方法和特征进行探究和思考,以期为同类电影的创作提供一定的借鉴.
相似主体转场是无技巧剪辑的一种常用手法,主要利用画面主体的相似性实现前后的镜头衔接.相似主体转场能够丰富镜头形式,调节镜头节奏,衔接不同时空,省略叙事,升华电影主题.文章根据电影中相似主体转场的实际应用来具体分析其类型及剪辑方法,由此说明影片视听分析对于无技巧剪辑训练的重要性.