论文部分内容阅读
摘要：电影电视剧作为一种视听艺术的结合体，音乐在其创作过程中是重要的构成部分，文章主要探讨了影视中音乐及歌词是怎样诠释剧情和内涵，并以《三国演义》为例进行鉴析。
关键词：影视 音乐 歌词
影视剧中的音乐艺术作用是抒情、塑造人物形象，诠释影视剧中的在主题思想。视听结合音画并茂是影视艺术区别于其他艺术样式的主要标志，具有其他艺术无法相比的生命力、吸引力和感染力，影视音乐对人物性格的刻画可以说是最有成就的，音乐本身可以是一种情感体现，要它表现一个人的性格是轻而易举的，影视音乐最擅长的就是揭示这些人物的内心世界，表达银幕上无法直观的内心情感。影视借助音乐的主要目的是用音乐加强影视的感情色彩，从而彻底地融入影视剧世界中，鈡惦斐先生曾经说过：“音乐是电影，电视剧的有机构成之一，是影视中一个极为活跃的因素，是空间艺术的时间走向，是故事情节情绪渲染与凝结的产物是影视美学中的独立篇章。”音乐与影视的结合不但体现音乐自身更能突出与之相关联的艺术主题思想，高度抽象性的音乐能够在影视客观真实的画面中得到解释，异质同构现象在影视画面与影视音乐中达到极大地融合并相互促进和提升。
《三国演义》是中国古典四大名著之一，历史演义小说的经典之作。以描写战争为主，反映了魏、蜀、吴三个政治集团之间的政治和军事斗争，在广阔的背景下，上演了一幕幕波澜起伏、气势磅礴的战争场面，成功刻画了数百个人物形象，不以敌我叙述方式对待各方的历史描述，对后世产生了极其深远的影响。此作品除主题曲与片尾曲外，共选用了十五首插曲，可以说是中国影视史上成功地运用音乐成分最多的一部作品。
一、主题曲
影视音乐的创造与应用必须根据影视剧主题需要来进行，它是影视主题来决定的，并为主题的展开与发展服务。影视音乐旋律紧扣主题，对塑造人物形象交代故事情节渲染气氛都起到了极为重要的作用。《三国演义》主题曲《滚滚长江东逝水》那恢弘大气又略显沧桑的旋律将我们带到了远久的战争年代，表现了英雄各领风骚的豪情，杨洪基以浑厚沧桑的的音色让人似乎听到一位历史的沧桑老人在娓娓讲述着人生舞台的巨变。这种音乐带给人的深邃凝重的感觉是语言无法表现的，而这种感觉又正是导演对历史本身的慨叹与评价，升华了影视作品的主题，让观众产生丰富深远的联想，获得极佳的精神享受。“浪花淘尽英雄”即历史长河淹没了多少英雄的前尘往事，是对岁月的悲叹，也是对英雄的怀念。在此作品中，陈光荣老师则运用了中国传统的五声调式使这首曲子更符合中国古典韵味，在配乐上也用了中国古典乐器古筝和萧与西洋乐器的完美融合，使整个歌曲不但有气势磅礴的一面也有柔情的一面，开篇部分鼓的运用能展现出千军万马奔腾战场的一个恢弘场面，加上杨洪基老师浑厚低沉的声音的完美演绎，把这部巨作完美地概括和升华了。
二、插曲中的歌词
在影视作品中常有特定的剧情需要表现，针对这种特殊的情节或重要的场景而有目的创作的音乐可以被称为插曲。插曲用于抒发剧本中特定的情感，表现人物的独特心理，为影视作品增添色彩，是旁白所不能替代的，在影视中插曲同样具有主题歌的轟动效应，深化了主题。音乐是以声音为物质材料的艺术，优美的旋律加上富有内涵的歌词，使其成为表现自我张显个性像的最佳载体.《三国演义》插曲《这一拜》是实力派歌手刘欢所演唱的，淋漓尽致地诠释了中国传统文化中的“忠义”情怀，深深地震撼了我们的灵魂，不觉间将我们带到了英雄壮志无限感慨的世界，让人久久沉浸其中不能自已。《这一拜》对“忠义”和“英雄气概”的表现直接而深刻地影响了现代的人生观和价值观，该曲的音乐创作及文化内涵等方面值得我们学习和研究。《丈夫歌》抒发了周瑜的胸襟和豪情，周瑜相信自己可以在历史的长河中激发出朵朵浪花，将名声留于后人，丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生……将踌躇满志的情怀表现的淋漓尽致。《民得平安天下安》这首插曲表现了刘备作为封建时期的统治者的治国的准则，立大业，民为本，民得平安天下安。纵相别，挥手去，仁爱常存天地间！正是有了这一爱民思想的基础，才有建立帝王伟业的成就。《江上行》是关羽单刀赴会桥段的背景音乐，一部春秋铭记，义不负心泰山重，忠不顾死何言轻……这首插曲诠释了关羽作为武圣人的思想基础。《哭诸葛》苍天哪，你为何急冲冲将他交予秋风？大地哪？你为何急冲冲将他揽入怀中？鞠躬尽瘁谁能比，一生洁白谁能及……表达了诸葛亮一生的鞠躬尽瘁与廉政明洁及人们对其深深的怀念。不同层次的人都可以从中领悟不同的精神食粮。
三、背景音乐
背景音乐，也称配乐，指在电影、电视剧等影视作品中，作为背景衬托的音乐，通常是无人声的。是在影视剧中不可或缺的一个重要组成元素，它不仅需要配合画面的情节发展，还必须有着自己独特的风格，插入于对话之中，能够增强情感的表达，达到一种让观众身临其境的感受，是剧情的润滑剂与推进器。虽然背景音乐没有歌词，但是它与剧情的结合有时会发挥着插曲甚至主题片尾曲都无法创造的效果。往往一部热播的影视作品总是伴随着优美感人的背景音乐，有的是专为其创作的，有的引用前人的名曲，背景乐已成为一部成功影视作品的重要组成部分。《三国演义》这部影视剧便充分运用了背景音乐这些作用，将创作的和改编的不同风格的音乐完美地与剧情紧密的结合在一起，生动地展现出从东汉末年到晋朝将近一个世纪多个政治集团间错综复杂紧张尖锐的斗争，展示出一幅幅波澜壮阔、惊心动魄的战斗风云图，也是有了这些背景音乐，这部巨作才能将剧中上百上千的历史人物形象与心理活动生动地展现在观众面前，也使它们与整部剧背景交相辉映，让这部剧的整个剧情环环相扣，引人入胜。由此看出，背景音乐在影视剧作中起到的作用一点也不亚于插曲和主题片尾曲。
四、影视音乐艺术的处理手法
影视音乐是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知的，电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。其美学功能是： ①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。
②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人。
③暗示剧情的进展或延伸。
④引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的或外空间）、環境（人间或仙境）的联想。
⑤加强影片的总的艺术结构。
⑥增加立体感。
影视音乐要具有民族特色，可以为影片的理解与气氛的渲染提供帮助，民族风格音乐的民族风格不是一成不变的模式，它由一个民族的长期风俗习惯、精神气质、语言体系、审美趣味、哲学思想形成的，有一定的凝聚性，又随着历史的发展而前进。《三国演义》主要的特殊运用了交响诗这种表现手法，用交响诗这种纯音乐形式来表现“三国”，表现它的那种古朴、凝重、大气恢弘，无疑是对“三国”音乐的一个提高。交响诗是一种单乐章的管弦乐曲，是标题音乐，常以诗歌、戏剧、绘画及历史事迹等为题材，运用主题变形的手法，塑造出表现特定标题内容的艺术形象。
结语
《三国演义》展现的是一千多年前的战争场面，刻画了众多栩栩如生的人物，并且将他们的内心世界淋漓尽致地展现出来。而只有运用音乐与作品的充分融合才能达到这种出神入化的效果，这也是这部作品从1994年至今都长盛不衰让观众百看不厌的重要原因之一。在不同场景运用不同风格与不同曲调的音乐来细致刻画剧情，以达到情景交融的深刻剧情与隐藏的深邃的哲学道理，而歌词也通过曲调发酵发挥着语言情节所无法达到的功能，在这里插曲、背景音乐、主题曲、片尾曲都缺一不可。音乐在这里起到了任何其他手法所不能替代的作用，不同层次的观众亦可以从这部作品的音乐中有着不同的感触，汲取着不同的营养。如果这部作品没有这么完整的音乐体系，那么这部作品也不会成为如此经典的历史题材剧。
参考文献：
[1]张红霞.浅谈电影音乐在电影中的作用与处理手法[J].电影评介，2007，（15）.
[2]吴艳.电影音乐的艺术功能浅析[J].电影文学，2007，（24）.
[3]李亦松，殷剑.浅谈现代影视作品中的音乐[J].电影文学，2007，（23）.
[4]张前.音乐美学教程[M].上海：上海音乐出版社，2002.
关键词：影视 音乐 歌词
影视剧中的音乐艺术作用是抒情、塑造人物形象，诠释影视剧中的在主题思想。视听结合音画并茂是影视艺术区别于其他艺术样式的主要标志，具有其他艺术无法相比的生命力、吸引力和感染力，影视音乐对人物性格的刻画可以说是最有成就的，音乐本身可以是一种情感体现，要它表现一个人的性格是轻而易举的，影视音乐最擅长的就是揭示这些人物的内心世界，表达银幕上无法直观的内心情感。影视借助音乐的主要目的是用音乐加强影视的感情色彩，从而彻底地融入影视剧世界中，鈡惦斐先生曾经说过：“音乐是电影，电视剧的有机构成之一，是影视中一个极为活跃的因素，是空间艺术的时间走向，是故事情节情绪渲染与凝结的产物是影视美学中的独立篇章。”音乐与影视的结合不但体现音乐自身更能突出与之相关联的艺术主题思想，高度抽象性的音乐能够在影视客观真实的画面中得到解释，异质同构现象在影视画面与影视音乐中达到极大地融合并相互促进和提升。
《三国演义》是中国古典四大名著之一，历史演义小说的经典之作。以描写战争为主，反映了魏、蜀、吴三个政治集团之间的政治和军事斗争，在广阔的背景下，上演了一幕幕波澜起伏、气势磅礴的战争场面，成功刻画了数百个人物形象，不以敌我叙述方式对待各方的历史描述，对后世产生了极其深远的影响。此作品除主题曲与片尾曲外，共选用了十五首插曲，可以说是中国影视史上成功地运用音乐成分最多的一部作品。
一、主题曲
影视音乐的创造与应用必须根据影视剧主题需要来进行，它是影视主题来决定的，并为主题的展开与发展服务。影视音乐旋律紧扣主题，对塑造人物形象交代故事情节渲染气氛都起到了极为重要的作用。《三国演义》主题曲《滚滚长江东逝水》那恢弘大气又略显沧桑的旋律将我们带到了远久的战争年代，表现了英雄各领风骚的豪情，杨洪基以浑厚沧桑的的音色让人似乎听到一位历史的沧桑老人在娓娓讲述着人生舞台的巨变。这种音乐带给人的深邃凝重的感觉是语言无法表现的，而这种感觉又正是导演对历史本身的慨叹与评价，升华了影视作品的主题，让观众产生丰富深远的联想，获得极佳的精神享受。“浪花淘尽英雄”即历史长河淹没了多少英雄的前尘往事，是对岁月的悲叹，也是对英雄的怀念。在此作品中，陈光荣老师则运用了中国传统的五声调式使这首曲子更符合中国古典韵味，在配乐上也用了中国古典乐器古筝和萧与西洋乐器的完美融合，使整个歌曲不但有气势磅礴的一面也有柔情的一面，开篇部分鼓的运用能展现出千军万马奔腾战场的一个恢弘场面，加上杨洪基老师浑厚低沉的声音的完美演绎，把这部巨作完美地概括和升华了。
二、插曲中的歌词
在影视作品中常有特定的剧情需要表现，针对这种特殊的情节或重要的场景而有目的创作的音乐可以被称为插曲。插曲用于抒发剧本中特定的情感，表现人物的独特心理，为影视作品增添色彩，是旁白所不能替代的，在影视中插曲同样具有主题歌的轟动效应，深化了主题。音乐是以声音为物质材料的艺术，优美的旋律加上富有内涵的歌词，使其成为表现自我张显个性像的最佳载体.《三国演义》插曲《这一拜》是实力派歌手刘欢所演唱的，淋漓尽致地诠释了中国传统文化中的“忠义”情怀，深深地震撼了我们的灵魂，不觉间将我们带到了英雄壮志无限感慨的世界，让人久久沉浸其中不能自已。《这一拜》对“忠义”和“英雄气概”的表现直接而深刻地影响了现代的人生观和价值观，该曲的音乐创作及文化内涵等方面值得我们学习和研究。《丈夫歌》抒发了周瑜的胸襟和豪情，周瑜相信自己可以在历史的长河中激发出朵朵浪花，将名声留于后人，丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生……将踌躇满志的情怀表现的淋漓尽致。《民得平安天下安》这首插曲表现了刘备作为封建时期的统治者的治国的准则，立大业，民为本，民得平安天下安。纵相别，挥手去，仁爱常存天地间！正是有了这一爱民思想的基础，才有建立帝王伟业的成就。《江上行》是关羽单刀赴会桥段的背景音乐，一部春秋铭记，义不负心泰山重，忠不顾死何言轻……这首插曲诠释了关羽作为武圣人的思想基础。《哭诸葛》苍天哪，你为何急冲冲将他交予秋风？大地哪？你为何急冲冲将他揽入怀中？鞠躬尽瘁谁能比，一生洁白谁能及……表达了诸葛亮一生的鞠躬尽瘁与廉政明洁及人们对其深深的怀念。不同层次的人都可以从中领悟不同的精神食粮。
三、背景音乐
背景音乐，也称配乐，指在电影、电视剧等影视作品中，作为背景衬托的音乐，通常是无人声的。是在影视剧中不可或缺的一个重要组成元素，它不仅需要配合画面的情节发展，还必须有着自己独特的风格，插入于对话之中，能够增强情感的表达，达到一种让观众身临其境的感受，是剧情的润滑剂与推进器。虽然背景音乐没有歌词，但是它与剧情的结合有时会发挥着插曲甚至主题片尾曲都无法创造的效果。往往一部热播的影视作品总是伴随着优美感人的背景音乐，有的是专为其创作的，有的引用前人的名曲，背景乐已成为一部成功影视作品的重要组成部分。《三国演义》这部影视剧便充分运用了背景音乐这些作用，将创作的和改编的不同风格的音乐完美地与剧情紧密的结合在一起，生动地展现出从东汉末年到晋朝将近一个世纪多个政治集团间错综复杂紧张尖锐的斗争，展示出一幅幅波澜壮阔、惊心动魄的战斗风云图，也是有了这些背景音乐，这部巨作才能将剧中上百上千的历史人物形象与心理活动生动地展现在观众面前，也使它们与整部剧背景交相辉映，让这部剧的整个剧情环环相扣，引人入胜。由此看出，背景音乐在影视剧作中起到的作用一点也不亚于插曲和主题片尾曲。
四、影视音乐艺术的处理手法
影视音乐是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知的，电影音乐艺术的处理手法丰富多样，变化无穷。其美学功能是： ①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。
②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人。
③暗示剧情的进展或延伸。
④引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的或外空间）、環境（人间或仙境）的联想。
⑤加强影片的总的艺术结构。
⑥增加立体感。
影视音乐要具有民族特色，可以为影片的理解与气氛的渲染提供帮助，民族风格音乐的民族风格不是一成不变的模式，它由一个民族的长期风俗习惯、精神气质、语言体系、审美趣味、哲学思想形成的，有一定的凝聚性，又随着历史的发展而前进。《三国演义》主要的特殊运用了交响诗这种表现手法，用交响诗这种纯音乐形式来表现“三国”，表现它的那种古朴、凝重、大气恢弘，无疑是对“三国”音乐的一个提高。交响诗是一种单乐章的管弦乐曲，是标题音乐，常以诗歌、戏剧、绘画及历史事迹等为题材，运用主题变形的手法，塑造出表现特定标题内容的艺术形象。
结语
《三国演义》展现的是一千多年前的战争场面，刻画了众多栩栩如生的人物，并且将他们的内心世界淋漓尽致地展现出来。而只有运用音乐与作品的充分融合才能达到这种出神入化的效果，这也是这部作品从1994年至今都长盛不衰让观众百看不厌的重要原因之一。在不同场景运用不同风格与不同曲调的音乐来细致刻画剧情，以达到情景交融的深刻剧情与隐藏的深邃的哲学道理，而歌词也通过曲调发酵发挥着语言情节所无法达到的功能，在这里插曲、背景音乐、主题曲、片尾曲都缺一不可。音乐在这里起到了任何其他手法所不能替代的作用，不同层次的观众亦可以从这部作品的音乐中有着不同的感触，汲取着不同的营养。如果这部作品没有这么完整的音乐体系，那么这部作品也不会成为如此经典的历史题材剧。
参考文献：
[1]张红霞.浅谈电影音乐在电影中的作用与处理手法[J].电影评介，2007，（15）.
[2]吴艳.电影音乐的艺术功能浅析[J].电影文学，2007，（24）.
[3]李亦松，殷剑.浅谈现代影视作品中的音乐[J].电影文学，2007，（23）.
[4]张前.音乐美学教程[M].上海：上海音乐出版社，2002.