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沈嘉禄，上海报业集团新民周刊主笔、高级记者。中国作家协会会员，上海作家协会理事，小说创作委员会主任。出版长篇小说、中短篇小说集、散文随笔集二十多部，并有多部艺术鉴赏类专著。
一家有70年历史的“飞联纺织厂”，而今成了韩天衡美术馆。这是笔者在韩天衡美术馆的先睹印象，并与韩天衡先生一席谈，主题则是围绕这座美术馆的建筑艺术和“百乐雅集——韩天衡师生第九届书画印展”。
2013年10月24日，美术馆在这天正式开馆，嘉宾如云，韩天衡先生自然是分外喜悦，他的学生也来了近百位，彩云追月，共襄盛举，“百乐雅集——韩天衡师生第九届书画印展”也在同一天隆重揭幕。韩天衡美术馆虽然坐落于上海的西北角嘉定，但拜上海四通八达的交通网所赐，往返也相当便捷。美术馆占地面积达1.4万平方米，展馆面积1.1万平方米。主体建筑体现中国书画与篆刻的元素，它的空间关系、色彩构成也体现了中国的风格与情调，建筑色彩主要是黑白两色，轮廓为一方一圆，对比强烈。
馆藏品全部来自韩天衡先生的慷慨捐赠，1136件珍贵艺术品有力地支撑起这个空间，极富历史文化信息与艺术含量。美术馆黑色区域为主题展示区，按功能分为三个部分：底层为韩天衡历年创作的书画印精品以及韩天衡足迹馆，二层楼是历代书画珍品，三层楼是文房雅玩。据韩先生说，这个馆的功能除了展览，还有艺术教育、学术研究和中国传统艺术的交流等。
俗话说：“家国不幸诗人幸”，对于收藏而言，则有所谓“乱世藏粮，盛世藏宝”的说法。但事实上，在传统文化遭到摧残的年代，倒也成了收藏家捡漏的“大好时机”——当然，我们希望这个“大好时机”再也不要出现了。
韩先生的收藏经历堪称传奇。早在“文革”祸起之前，韩先生就开始搞收藏了。三年自然灾害那会，无论私人的古玩店还是国家的文物商店，都是冷冷清清，但他还是有空就跑去看一眼。那时文物商店的东西还很便宜，吴昌硕的一副对联只要四五元钱，田黄印石也不过30元左右，算是天价了。但即使如此，看得中并不一定买得起，当时韩天衡还在部队领津贴，只能从牙缝里省一点出来买几件，主要是为了学习书画和篆刻，从来没想过半个世纪后会升值百倍。
“文革”祸起，横扫“四旧”，韩天衡却在“锦灰堆”里寻寻觅觅。一天，他看到一位老先生在烧一堆旧字画，其中一件书法作品引起了他的格外关注，凑近一看，原来是一张明代宣德年间内廷专用的乌丝栏，此物系皇帝专用之物，想来是流落民间后，再经过两百年的颠沛流离，到了大书法家董其昌手里。董其昌为了表示宝爱，也为了传诸后人，就在上面写了兰亭序。韩天衡当即表达要购买此件手卷的意思，老先生抬头一看，一位穿军装的解放军战士，心里就没有过于慌张，再看看周边正好没人，遂壮着胆子报了个价格：50元。韩天衡马上答应，但他又拿不出这笔钱，就嘱他先藏好，自己回家凑钱去。
怎么凑呢？从自己的珍藏中找出一对大红袍鸡血石，送到上海工艺品进出口公司，得10元。再卖掉两只玉笔筒，得2元。最后再咬咬牙卖掉张熊的十二开册页，得2元。扳扳指头算了又算，还差点，只好再翻箱倒柜翻出两套明代的古籍，送到旧书店，得5元。这样好不容易凑了19元，算是付了订金，而余款花了十个月才付清。十年动乱结束后，谢稚柳和徐邦达两位大师看到这卷董其昌的书法后大为惊喜，赞不绝口，称其为不可多得的国宝级文物。后来韩天衡请陆俨少先生画了一幅长卷《兰亭修禊图》，这也是陆俨少唯一以兰亭为题的长卷，为此，韩天衡在引首题了“双绝”二字。
韩天衡从小奏刀治印，对印材格外关注，至今藏有上佳印章石数千方，同时他对古印研究也颇有心得。上世纪90年代初他去香港讲学，偷得闲暇后就去逛古董店，有一次意外发现了一枚汉代金印，印面为“关中侯印”，经一番研究，认定为三国遗物，是研究印学发展与古代官制的难得标本。商家索价十几万，韩天衡不容自己犹豫，马上从朋友处借了钱来购得。回上海后，他请上海博物馆老馆长马承源先生鉴赏，马馆长郑重其事地表示：这枚金印重达300多克，属于印中大器，上海博物馆陈列也有一枚晋代金印，重不达120克。所以韩天衡得到的这枚“关中侯印”，堪称稀世珍宝。现在这方金印也被他捐出，灿烂夺目地陈列在展厅特设的专柜中。印花放大后成了玄关的醒目装饰，穿越了千年时光。
韩天衡说：“在澳门也有很多机会。当时大三巴牌坊下面一带是烂鬼楼，环境脏乱差，臭气冲天，但有数十家古玩店云集，当时内地正值建设高潮，常有古墓见光，文物失散现象严重，经文物贩子之手辗转流落港澳台，我有空就去那里淘宝，一般区区几百元就可以买到汉唐时期的高古陶瓷了。一次，有人拿来两方齐白石的印章，我一看是老人家为杨晳子刻的，皙子就是杨度啊，我马上要了。他又告诉我，在德国某古玩店里发现一枚齐白石的印章。我当即表示要买，一个月后，这位朋友果然从国外买回来了。此后我去那里办画展或讲学，就去逛那里的古玩店，如愿以偿地买到不少好东西。那感觉，就像将一个个孤儿领回家。”
两年前我得知韩天衡美术馆即将动工兴建后曾拜访过韩先生，并看到了他草拟的捐赠目录，我记得当时他签约捐赠的字画及文物是1003件，是一个极具震撼力的数字。仅以书画印为例，不仅有他自己从22岁起各阶段的精品力作，还囊括了祝枝山、文征明、董其昌、吴让之、邓石如、吴昌硕、任伯年、左宗棠、齐白石、赵之谦、潘天寿、刘海粟、谢稚柳、张大壮、唐云、陆俨少等重量级人物。想不到现在正式捐出的数量又“溢出”许多。
看我有点疑惑，韩先生就说：“不错，现在又增加了一百多件，因为我发现有些藏品在系统性方面还不够清晰，所以在这两年里买了一批书画和印章。比如刘海粟，我与他交往很久了，為他刻过‘真手不坏’、‘百年吞吐’两方常用印，但从来没向他求过画，所以我也没有他的作品。要展现海派艺术家的整体面貌，缺少这位泰斗级的人物是讲不过去的，于是我就请朋友将他所藏的一幅刘海老的梅花手卷让给我，花了数十万元。展厅里还有一件我早期的楷书册页，这是我1966年在海军部队当兵时临摹唐代王敬客的《砖塔铭》，写得很用心，但它早被我送给弟弟了。于是我就跟弟弟商量，他也舍不得啊，毕竟收藏了半个世纪啦！最后我用新写的一本册页跟他交换，总算在展馆与大家见面了。再说我认为展馆的陈列应该形成自己的特色，我们着眼于文房用品，那么有些器物就必须力争齐全，这个方面我在近几年也增添了不少，现在总算形成了一条贯穿始终的线索。”
“一折合成金钱，就意味着对艺术的亵渎！”是的，在今天这个万人争钻铜钱眼的俗世中，像韩先生那样高风亮节的大师能有多少呢？所以，参观韩天衡美术馆，欣赏的不仅是精彩的展品，还应感悟一位艺术家的博大胸怀与深厚情怀。
编辑：沈海晨 mapwowo@163.com
一家有70年历史的“飞联纺织厂”，而今成了韩天衡美术馆。这是笔者在韩天衡美术馆的先睹印象，并与韩天衡先生一席谈，主题则是围绕这座美术馆的建筑艺术和“百乐雅集——韩天衡师生第九届书画印展”。
2013年10月24日，美术馆在这天正式开馆，嘉宾如云，韩天衡先生自然是分外喜悦，他的学生也来了近百位，彩云追月，共襄盛举，“百乐雅集——韩天衡师生第九届书画印展”也在同一天隆重揭幕。韩天衡美术馆虽然坐落于上海的西北角嘉定，但拜上海四通八达的交通网所赐，往返也相当便捷。美术馆占地面积达1.4万平方米，展馆面积1.1万平方米。主体建筑体现中国书画与篆刻的元素，它的空间关系、色彩构成也体现了中国的风格与情调，建筑色彩主要是黑白两色，轮廓为一方一圆，对比强烈。
馆藏品全部来自韩天衡先生的慷慨捐赠，1136件珍贵艺术品有力地支撑起这个空间，极富历史文化信息与艺术含量。美术馆黑色区域为主题展示区，按功能分为三个部分：底层为韩天衡历年创作的书画印精品以及韩天衡足迹馆，二层楼是历代书画珍品，三层楼是文房雅玩。据韩先生说，这个馆的功能除了展览，还有艺术教育、学术研究和中国传统艺术的交流等。
俗话说：“家国不幸诗人幸”，对于收藏而言，则有所谓“乱世藏粮，盛世藏宝”的说法。但事实上，在传统文化遭到摧残的年代，倒也成了收藏家捡漏的“大好时机”——当然，我们希望这个“大好时机”再也不要出现了。
韩先生的收藏经历堪称传奇。早在“文革”祸起之前，韩先生就开始搞收藏了。三年自然灾害那会，无论私人的古玩店还是国家的文物商店，都是冷冷清清，但他还是有空就跑去看一眼。那时文物商店的东西还很便宜，吴昌硕的一副对联只要四五元钱，田黄印石也不过30元左右，算是天价了。但即使如此，看得中并不一定买得起，当时韩天衡还在部队领津贴，只能从牙缝里省一点出来买几件，主要是为了学习书画和篆刻，从来没想过半个世纪后会升值百倍。
“文革”祸起，横扫“四旧”，韩天衡却在“锦灰堆”里寻寻觅觅。一天，他看到一位老先生在烧一堆旧字画，其中一件书法作品引起了他的格外关注，凑近一看，原来是一张明代宣德年间内廷专用的乌丝栏，此物系皇帝专用之物，想来是流落民间后，再经过两百年的颠沛流离，到了大书法家董其昌手里。董其昌为了表示宝爱，也为了传诸后人，就在上面写了兰亭序。韩天衡当即表达要购买此件手卷的意思，老先生抬头一看，一位穿军装的解放军战士，心里就没有过于慌张，再看看周边正好没人，遂壮着胆子报了个价格：50元。韩天衡马上答应，但他又拿不出这笔钱，就嘱他先藏好，自己回家凑钱去。
怎么凑呢？从自己的珍藏中找出一对大红袍鸡血石，送到上海工艺品进出口公司，得10元。再卖掉两只玉笔筒，得2元。最后再咬咬牙卖掉张熊的十二开册页，得2元。扳扳指头算了又算，还差点，只好再翻箱倒柜翻出两套明代的古籍，送到旧书店，得5元。这样好不容易凑了19元，算是付了订金，而余款花了十个月才付清。十年动乱结束后，谢稚柳和徐邦达两位大师看到这卷董其昌的书法后大为惊喜，赞不绝口，称其为不可多得的国宝级文物。后来韩天衡请陆俨少先生画了一幅长卷《兰亭修禊图》，这也是陆俨少唯一以兰亭为题的长卷，为此，韩天衡在引首题了“双绝”二字。
韩天衡从小奏刀治印，对印材格外关注，至今藏有上佳印章石数千方，同时他对古印研究也颇有心得。上世纪90年代初他去香港讲学，偷得闲暇后就去逛古董店，有一次意外发现了一枚汉代金印，印面为“关中侯印”，经一番研究，认定为三国遗物，是研究印学发展与古代官制的难得标本。商家索价十几万，韩天衡不容自己犹豫，马上从朋友处借了钱来购得。回上海后，他请上海博物馆老馆长马承源先生鉴赏，马馆长郑重其事地表示：这枚金印重达300多克，属于印中大器，上海博物馆陈列也有一枚晋代金印，重不达120克。所以韩天衡得到的这枚“关中侯印”，堪称稀世珍宝。现在这方金印也被他捐出，灿烂夺目地陈列在展厅特设的专柜中。印花放大后成了玄关的醒目装饰，穿越了千年时光。
韩天衡说：“在澳门也有很多机会。当时大三巴牌坊下面一带是烂鬼楼，环境脏乱差，臭气冲天，但有数十家古玩店云集，当时内地正值建设高潮，常有古墓见光，文物失散现象严重，经文物贩子之手辗转流落港澳台，我有空就去那里淘宝，一般区区几百元就可以买到汉唐时期的高古陶瓷了。一次，有人拿来两方齐白石的印章，我一看是老人家为杨晳子刻的，皙子就是杨度啊，我马上要了。他又告诉我，在德国某古玩店里发现一枚齐白石的印章。我当即表示要买，一个月后，这位朋友果然从国外买回来了。此后我去那里办画展或讲学，就去逛那里的古玩店，如愿以偿地买到不少好东西。那感觉，就像将一个个孤儿领回家。”
两年前我得知韩天衡美术馆即将动工兴建后曾拜访过韩先生，并看到了他草拟的捐赠目录，我记得当时他签约捐赠的字画及文物是1003件，是一个极具震撼力的数字。仅以书画印为例，不仅有他自己从22岁起各阶段的精品力作，还囊括了祝枝山、文征明、董其昌、吴让之、邓石如、吴昌硕、任伯年、左宗棠、齐白石、赵之谦、潘天寿、刘海粟、谢稚柳、张大壮、唐云、陆俨少等重量级人物。想不到现在正式捐出的数量又“溢出”许多。
看我有点疑惑，韩先生就说：“不错，现在又增加了一百多件，因为我发现有些藏品在系统性方面还不够清晰，所以在这两年里买了一批书画和印章。比如刘海粟，我与他交往很久了，為他刻过‘真手不坏’、‘百年吞吐’两方常用印，但从来没向他求过画，所以我也没有他的作品。要展现海派艺术家的整体面貌，缺少这位泰斗级的人物是讲不过去的，于是我就请朋友将他所藏的一幅刘海老的梅花手卷让给我，花了数十万元。展厅里还有一件我早期的楷书册页，这是我1966年在海军部队当兵时临摹唐代王敬客的《砖塔铭》，写得很用心，但它早被我送给弟弟了。于是我就跟弟弟商量，他也舍不得啊，毕竟收藏了半个世纪啦！最后我用新写的一本册页跟他交换，总算在展馆与大家见面了。再说我认为展馆的陈列应该形成自己的特色，我们着眼于文房用品，那么有些器物就必须力争齐全，这个方面我在近几年也增添了不少，现在总算形成了一条贯穿始终的线索。”
“一折合成金钱，就意味着对艺术的亵渎！”是的，在今天这个万人争钻铜钱眼的俗世中，像韩先生那样高风亮节的大师能有多少呢？所以，参观韩天衡美术馆，欣赏的不仅是精彩的展品，还应感悟一位艺术家的博大胸怀与深厚情怀。
编辑：沈海晨 mapwowo@163.com