【摘 要】
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当代中国电影习惯把人纳入宏大的家国叙事之中,而缺少了表现生命本身的质感。20世纪90年代,中国新生代导演贾樟柯开始创作,他在《小武》中以“恶”的身份和人性“劣”根的寄
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当代中国电影习惯把人纳入宏大的家国叙事之中,而缺少了表现生命本身的质感。20世纪90年代,中国新生代导演贾樟柯开始创作,他在《小武》中以“恶”的身份和人性“劣”根的寄植,塑造了影史上小武这一典型的否定性艺术形象,建立了“真”的生命品格。同时,在《站台》《任逍遥》《三峡好人》《山河故人》《江湖儿女》为主的作品里,他让底层及边缘的人物始终处于忧境,亲历着忧虑和忧伤的生命状态,形成了以“忧”为美的美学特征。贾樟柯在影像中建构的这些生命美学范畴,对新时代影视艺术形象转向生命本体的关照具有重要范导意义。
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