论文部分内容阅读
一个总共将近三百人的恢宏阵容——包括舞台舞者一百一十人、交响乐团八十人、合唱团八十人以及指挥——这不仅是上海演出史上从未有过的，在世界舞台上也是极其罕见的。而这一切将在今秋的上海舞台上成为现实：久负盛名的瑞士洛桑贝嘉芭蕾舞团的交响音乐会版芭蕾作品《贝多芬第九交响曲》（以下简称《贝九》）将在第十六届艺术节期间上演，这也是该作的中国首演。此次盛大的演出由瑞士洛桑贝嘉芭蕾舞团、东京芭蕾舞团、上海芭蕾舞团、上海歌剧院合唱团及交响乐团联合带来，由桑彻斯（Maestro Sanchez）担任指挥。
瑞士洛桑贝嘉芭蕾舞团成立于1987年，这已经是它四年内第三次造访上海：2011年，他们带来了《狄俄尼索斯（组曲）》、《波莱罗》和《生命的诱惑》，酣畅淋漓，震撼人心；2013年，他们在上海文化广场为观众奉上“马勒之夜”，三部名作《死亡对我说》《旅行者之歌》《爱情对我说》将马勒音乐的魅力演绎得令人迷醉不已，充沛的情感更是感人肺腑。
贝嘉芭蕾舞团的创办者莫里斯·贝嘉是二十世纪最雄心勃勃、最先锋的现代舞大师之一。贝嘉1927年1月1日出生于法国马赛，其父是法国知名哲学家加斯东·贝尔热（Gaston Berger）。在一次观看了塞尔日·李法尔（Serge Lifar）的表演后，贝嘉对舞蹈产生了浓厚兴趣。十四岁时他进入了马赛歌剧院芭蕾学校学习，后来又前往巴黎和伦敦，师从柳波芙·伊格洛娃（Lubov Egorova）等名师。在作为舞者表演的同时，1951年，贝嘉就与瑞典现代舞大师比尔吉特·库尔伯格（Birgit Cullberg）合作推出了自己的第一部作品《未知》（L’Inconnu）。1953年，贝嘉在巴黎成立了自己的第一支舞团“明星芭蕾舞团”（Les Ballets de l’Etoile，四年后解散）。1960年，贝嘉的作品《春之祭》在比利时布鲁塞尔上演大获成功后，贝嘉以布鲁塞尔为基地成立了“二十世纪芭蕾舞团”（Ballet du XXe Siècle）。虽然贝嘉的新作推出时大都伴随着争议，但是无人能否认他的作品风格卓尔不群，富有极强的艺术感染力。
1964年，贝嘉编舞的《贝九》在比利时皇家圆形剧场首演，由二十世纪芭蕾舞团领衔，总共动用了五十五名舞者、一支完整的管弦乐队、一支合唱团和四位独唱演员，盛况空前。贝嘉的这部恢宏巨作仿佛一场大型的宗教仪式，在“四海之内皆兄弟”的信念的感召下，所有的观众都参与其中。贝嘉这样定义自己的这部作品：“这是一种音乐会舞蹈，如同席勒的诗歌给了贝多芬音乐巨大的空间，我的舞蹈也随着音乐延伸发展。这不是一部局限于诗歌文本涵义的芭蕾，而是让舞者们参与到一部属于全人类的作品当中……这是一种深层次的‘宣言’。”
设计师罗热·贝尔纳（Roger Bernard）担任了《贝九》的服装和灯光设计，他设计的绘于舞台上的白色几何图形是受了达芬奇的影响：巨大的圆形、方形、对角线组合在一起形成富有象征意义的图案，也是舞者们表演时的“坐标”。
这部《贝九》曾在世界各地各种场合上演：1968年墨西哥城奥运会的开幕式上、威尼斯圣马可广场上、维罗纳竞技场内甚至莫斯科克里姆林宫中。在芭蕾舞团于1987年解散后，贝嘉不愿意再上演这部需要大量舞者、歌手、乐队乐师参与的巨作。后来，在巴黎歌剧院院长胡格·高尔（Hugues Gall）和时任巴黎歌剧院芭蕾舞团团长碧姬·勒菲弗尔（Brigitte Lefèvre）的多番劝说和努力之下，贝嘉终于同意在时隔十八年后再次上演《贝九》一剧。1996年5月，巴黎歌剧院芭蕾舞团在巴士底剧院上演了《贝九》，随后舞团的巡演把该剧带到了日本。1999年，约一万四千名观众在巴黎贝尔西体育馆见证了《贝九》史诗般的演出。
无疑，贝嘉本人也把这部《贝九》作为自己反种族主义的“宣言”，无论这部作品在何处上演，他都要求演员阵容中囊括不同种族、不同肤色的艺术家。在巴黎贝尔西体育馆的演出中，他动用了比以往更多的非洲裔演员，在序幕中，一位旁白站在非洲裔舞者中，朗诵了一段尼采关于贝多芬《第九交响曲》的名言；终幕，白人黑人男女舞者们手拉手围成圆环，形成一个巨大的“人链”，呼应着歌词中的“在你光辉照耀下面，四海之内皆成兄弟”。
此次《贝九》中国首演的又一亮点是贝嘉舞团与亚洲舞蹈演员的全力合作，包括东京芭蕾舞团和上海芭蕾舞团。贝嘉本人对东方文化十分热衷。早在1986年，贝嘉就为东京芭蕾舞团编排了一部作品《歌舞伎》（Kabuki），剧中演员们身着和服起舞，堪称现代芭蕾舞台的一道奇观。多年来东京芭蕾舞团也与贝嘉舞团保持合作，上演了如《春之祭》《唐璜》《波莱罗》等众多贝嘉作品。
值此《贝九》首演五十周年之际，将此作搬上中国的舞台无疑具有非同凡响的意义。受其父亲影响，贝嘉本人生前对中国非常向往，他曾说到中国演出是他“生命后期一件非常重要的事情”。2001年，贝嘉的这一心愿终于实现。然而此后，尽管舞团曾于2005年再次来华演出，大师本人却因身体抱恙未能随行。直到贝嘉于2007年去世，他都未能再次踏足中国。因而，此次由现任团长吉尔·罗曼率领贝嘉舞团与中日舞者联袂献演上海舞台也不失为对大师一种特别的的致敬。当贝嘉舞团来自五湖四海的舞者们与亚洲艺术家们手拉手，一齐唱响、舞出《贝九》，高昂、激越、欢腾，那一刻将是贝嘉呼唤“天下一家”的理念再现——斯人已逝，但是大师的精神从未远去。
瑞士洛桑贝嘉芭蕾舞团成立于1987年，这已经是它四年内第三次造访上海：2011年，他们带来了《狄俄尼索斯（组曲）》、《波莱罗》和《生命的诱惑》，酣畅淋漓，震撼人心；2013年，他们在上海文化广场为观众奉上“马勒之夜”，三部名作《死亡对我说》《旅行者之歌》《爱情对我说》将马勒音乐的魅力演绎得令人迷醉不已，充沛的情感更是感人肺腑。
贝嘉芭蕾舞团的创办者莫里斯·贝嘉是二十世纪最雄心勃勃、最先锋的现代舞大师之一。贝嘉1927年1月1日出生于法国马赛，其父是法国知名哲学家加斯东·贝尔热（Gaston Berger）。在一次观看了塞尔日·李法尔（Serge Lifar）的表演后，贝嘉对舞蹈产生了浓厚兴趣。十四岁时他进入了马赛歌剧院芭蕾学校学习，后来又前往巴黎和伦敦，师从柳波芙·伊格洛娃（Lubov Egorova）等名师。在作为舞者表演的同时，1951年，贝嘉就与瑞典现代舞大师比尔吉特·库尔伯格（Birgit Cullberg）合作推出了自己的第一部作品《未知》（L’Inconnu）。1953年，贝嘉在巴黎成立了自己的第一支舞团“明星芭蕾舞团”（Les Ballets de l’Etoile，四年后解散）。1960年，贝嘉的作品《春之祭》在比利时布鲁塞尔上演大获成功后，贝嘉以布鲁塞尔为基地成立了“二十世纪芭蕾舞团”（Ballet du XXe Siècle）。虽然贝嘉的新作推出时大都伴随着争议，但是无人能否认他的作品风格卓尔不群，富有极强的艺术感染力。
1964年，贝嘉编舞的《贝九》在比利时皇家圆形剧场首演，由二十世纪芭蕾舞团领衔，总共动用了五十五名舞者、一支完整的管弦乐队、一支合唱团和四位独唱演员，盛况空前。贝嘉的这部恢宏巨作仿佛一场大型的宗教仪式，在“四海之内皆兄弟”的信念的感召下，所有的观众都参与其中。贝嘉这样定义自己的这部作品：“这是一种音乐会舞蹈，如同席勒的诗歌给了贝多芬音乐巨大的空间，我的舞蹈也随着音乐延伸发展。这不是一部局限于诗歌文本涵义的芭蕾，而是让舞者们参与到一部属于全人类的作品当中……这是一种深层次的‘宣言’。”
设计师罗热·贝尔纳（Roger Bernard）担任了《贝九》的服装和灯光设计，他设计的绘于舞台上的白色几何图形是受了达芬奇的影响：巨大的圆形、方形、对角线组合在一起形成富有象征意义的图案，也是舞者们表演时的“坐标”。
这部《贝九》曾在世界各地各种场合上演：1968年墨西哥城奥运会的开幕式上、威尼斯圣马可广场上、维罗纳竞技场内甚至莫斯科克里姆林宫中。在芭蕾舞团于1987年解散后，贝嘉不愿意再上演这部需要大量舞者、歌手、乐队乐师参与的巨作。后来，在巴黎歌剧院院长胡格·高尔（Hugues Gall）和时任巴黎歌剧院芭蕾舞团团长碧姬·勒菲弗尔（Brigitte Lefèvre）的多番劝说和努力之下，贝嘉终于同意在时隔十八年后再次上演《贝九》一剧。1996年5月，巴黎歌剧院芭蕾舞团在巴士底剧院上演了《贝九》，随后舞团的巡演把该剧带到了日本。1999年，约一万四千名观众在巴黎贝尔西体育馆见证了《贝九》史诗般的演出。
无疑，贝嘉本人也把这部《贝九》作为自己反种族主义的“宣言”，无论这部作品在何处上演，他都要求演员阵容中囊括不同种族、不同肤色的艺术家。在巴黎贝尔西体育馆的演出中，他动用了比以往更多的非洲裔演员，在序幕中，一位旁白站在非洲裔舞者中，朗诵了一段尼采关于贝多芬《第九交响曲》的名言；终幕，白人黑人男女舞者们手拉手围成圆环，形成一个巨大的“人链”，呼应着歌词中的“在你光辉照耀下面，四海之内皆成兄弟”。
此次《贝九》中国首演的又一亮点是贝嘉舞团与亚洲舞蹈演员的全力合作，包括东京芭蕾舞团和上海芭蕾舞团。贝嘉本人对东方文化十分热衷。早在1986年，贝嘉就为东京芭蕾舞团编排了一部作品《歌舞伎》（Kabuki），剧中演员们身着和服起舞，堪称现代芭蕾舞台的一道奇观。多年来东京芭蕾舞团也与贝嘉舞团保持合作，上演了如《春之祭》《唐璜》《波莱罗》等众多贝嘉作品。
值此《贝九》首演五十周年之际，将此作搬上中国的舞台无疑具有非同凡响的意义。受其父亲影响，贝嘉本人生前对中国非常向往，他曾说到中国演出是他“生命后期一件非常重要的事情”。2001年，贝嘉的这一心愿终于实现。然而此后，尽管舞团曾于2005年再次来华演出，大师本人却因身体抱恙未能随行。直到贝嘉于2007年去世，他都未能再次踏足中国。因而，此次由现任团长吉尔·罗曼率领贝嘉舞团与中日舞者联袂献演上海舞台也不失为对大师一种特别的的致敬。当贝嘉舞团来自五湖四海的舞者们与亚洲艺术家们手拉手，一齐唱响、舞出《贝九》，高昂、激越、欢腾，那一刻将是贝嘉呼唤“天下一家”的理念再现——斯人已逝，但是大师的精神从未远去。