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【摘要】在古诗文学习中，会遇到字词的读音、词性难于判定的情况。如果我们注意古代诗文对偶（或对仗）的特点，就可联系整体语境，迅速而准确地判断，避免曲解。
【关键词】古诗文；解读；对偶；释意
我国古代诗文受汉代辞赋、骈体文等文体的影响，对偶（或对仗）句的使用是屡见不鲜的，只是我们容易忽视。借助这种语言现象，结合语境，释文断意，就会避免曲解、误解文意。
结合自己的教学实际，针对个别案例，谈一下自己的看法，以抛砖引玉。
例1：“惟觉时之枕席，失向来之烟霞。”（李白《梦游天姥吟留别》）
之前的人教版注音为jué，新鲁人版注音为jiào。
笔者认为jiào音正确。jiào，“唤醒、醒来”义。“觉”处在一个结构相同的对偶句中。意思为“只有醒来时的枕头和席子，失去了刚才梦中的烟霞”。“觉时”与“向来”在此语境，是时间相对的两个概念。“觉”读为jué，释为“发觉”，就破坏了语句的对称结构。再如：
“未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。”（南宋朱熹《劝学》）中的“觉”，即读jiào，“醒来”之义。
在古代“觉（jiào）”没有“睡觉”之义。现代汉语的“睡觉”是由意义相反的两个语素构成的，而且“觉（jiào）”的意义已经虚化，词义已经偏到“睡”上了。
例2：“高者挂罥长林梢，低者飘转沉塘坳。”（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）
课下注释无。在初中学生学过杜甫的这首诗。问学生大多数老师把“长（zhǎng）”读为cháng。“长林梢”释为“高高的林梢”，好像合理。但从前后语句对称的角度再去理解分析，就经不住推敲了。“高者”“低者”的“者”指代被风“卷”走的屋上茅草，“挂罥”是“结挂、悬挂”之义，“飘转”是“飞舞、飘转”之义。前后两句对偶，据下句“沉塘坳”推断上句“长林梢”的“长”，当读为动词的zhǎng，而不是形容词的cháng。读为zhǎng，即“生长”之义。卷到高处的茅草悬挂到树枝上，像长在了上面。意思是“下不来了”，很形象。吹到低处的茅草飞舞、旋转没入地面低洼之处的水中。上下句结构对称，句意相连，形象鲜明，看似平淡之语，实际上很讲究，显示了一个大诗人锤词炼句的语言功底。
运用诗歌上下句对偶（或对仗）的语言现象来诠释，确实可以使我们把许多有争议的语言现象简单明了化，如：
“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）
根据上下句对仗这一特点，推断“花”为动词“开花”之义，而不会认为是“野草的花”。“朱雀桥边的野草一年一开花，乌衣巷口的夕阳依旧斜照着。”苍凉凄楚之意油然而生。再如：
“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”（曹雪芹《林黛玉进贾府》）
“处”应跟“时”义一致，而不表空间、处所。
例3：“既无伯叔，终鲜兄弟。”（李密《陈情表》）
根据上下文对仗这一特点来推断，“鲜”应读为表“少”意的xiǎn，而不能读为表“新鲜”之义的xiān。
赏析中国古代诗歌，借用对偶（或对仗），更可以消除不少歧义，使形象更加鲜明具体。请看以下例句。
（1）胡马依北风，越鸟巢南枝。（《行行重行行》古诗十九首之一）
——巢，据上句“依”，应理解为作动词，“筑巢”。
“胡马”指北地所产的马，“越鸟”指南方的鸟。相传北马南来后仍依恋北风，南鸟北飞后仍把巢筑在南向的树枝上。这两句运用比兴手法，托物喻意。
（2）荷花送香气，竹露滴清响。（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）
——清响，据上句“香气”，应断为名词性词组。晚风送来邻湖荷花的芳香，耳边有竹叶上露珠滚落的声音，这是多么逸情惬意的享受。
（3）行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。（李颀《古从军行》）
——上句“风沙”为名词，下句“幽怨”应为名词，“行人”，指巡逻的士兵；“刁斗”，军中巡更用的铜器，形状像锅，白天可用来做饭。“幽”即思乡之幽愁，“怨”对统治者之怨恨。风沙的怒吼声使军中的刁斗声模糊不清，征戍者的幽愁怨恨，听到琵琶声又增添许多。琵琶本是赋予边地风味的乐器，征戍者在这漆黑荒凉的夜晚，却唤起了他们更强烈的思乡之情。
（4）造化钟神秀，阴阳割昏晓。（杜甫《望岳》）
——钟，汇聚、聚结，动词。与下文“割”相对应。大自然将它的神奇灵秀集中地聚集在泰山身上，一个“钟”字，传神地写出了自然的有情面。泰山因其高大，故其向阳面和背阳面在同一时间里竟判若晨夕，诗人选用“割”字表现这种景观，别具匠心，体现了深厚的炼字功底。
（5）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
——别，离别，名词。据上句“时（时代、时世）”断定。感伤国事看到花更加眼泪飞溅，怨恨离别听到鸟叫声心更加惊悸。上句写花，写所见，感伤国事；下句写鸟，写所闻，伤感家事。花香鸟语本是赏心悦目的事物，诗人却观花泪更落，闻鸟心更惊，忧国怀家之情何等深沉。
（6）晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫《春夜喜雨》）
——重，zhòng，变重、加重，动词。春雨下了整整一夜，如果明天早上起来看花，那经细雨滋润而开得湿漉漉、沉甸甸的春花，一定会把整个锦官城打扮得浓艳、灿烂！一个“重”字，不仅将花开得艳丽舒展、连枝低垂的神态刻画出来，而且含蓄地点出了带雨而开的奥秘。读者随着诗人的想象，仿佛看到了春色满城。
（7）今日菖蒲花，明朝枫树老。（李贺《大堤曲》）
——据下句“老”，推断上句“花”应为动词，“开花”之意。今天还是菖蒲开花的春天，转眼间就是枫叶凝红的深秋了。菖蒲，一名白菖，又名泥菖蒲，水草名，有香气，是“白草之先生者”。这里以“菖蒲”和“枫树”对举，意谓青春短暂，红颜易老。别时容易见时难，等到别后重逢的时候，美好的青春时光却已经一去不复返了。
（8）棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。（王禹偁 《村行》）
——上句的“色”为名词，下句的“香”也当为名词，香气。棠梨在秋天飘落了它的叶子，在山地上铺了一层金红色。荞麦开满花，雪白雪白，似能闻到它淡淡的清香。
【关键词】古诗文；解读；对偶；释意
我国古代诗文受汉代辞赋、骈体文等文体的影响，对偶（或对仗）句的使用是屡见不鲜的，只是我们容易忽视。借助这种语言现象，结合语境，释文断意，就会避免曲解、误解文意。
结合自己的教学实际，针对个别案例，谈一下自己的看法，以抛砖引玉。
例1：“惟觉时之枕席，失向来之烟霞。”（李白《梦游天姥吟留别》）
之前的人教版注音为jué，新鲁人版注音为jiào。
笔者认为jiào音正确。jiào，“唤醒、醒来”义。“觉”处在一个结构相同的对偶句中。意思为“只有醒来时的枕头和席子，失去了刚才梦中的烟霞”。“觉时”与“向来”在此语境，是时间相对的两个概念。“觉”读为jué，释为“发觉”，就破坏了语句的对称结构。再如：
“未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。”（南宋朱熹《劝学》）中的“觉”，即读jiào，“醒来”之义。
在古代“觉（jiào）”没有“睡觉”之义。现代汉语的“睡觉”是由意义相反的两个语素构成的，而且“觉（jiào）”的意义已经虚化，词义已经偏到“睡”上了。
例2：“高者挂罥长林梢，低者飘转沉塘坳。”（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）
课下注释无。在初中学生学过杜甫的这首诗。问学生大多数老师把“长（zhǎng）”读为cháng。“长林梢”释为“高高的林梢”，好像合理。但从前后语句对称的角度再去理解分析，就经不住推敲了。“高者”“低者”的“者”指代被风“卷”走的屋上茅草，“挂罥”是“结挂、悬挂”之义，“飘转”是“飞舞、飘转”之义。前后两句对偶，据下句“沉塘坳”推断上句“长林梢”的“长”，当读为动词的zhǎng，而不是形容词的cháng。读为zhǎng，即“生长”之义。卷到高处的茅草悬挂到树枝上，像长在了上面。意思是“下不来了”，很形象。吹到低处的茅草飞舞、旋转没入地面低洼之处的水中。上下句结构对称，句意相连，形象鲜明，看似平淡之语，实际上很讲究，显示了一个大诗人锤词炼句的语言功底。
运用诗歌上下句对偶（或对仗）的语言现象来诠释，确实可以使我们把许多有争议的语言现象简单明了化，如：
“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）
根据上下句对仗这一特点，推断“花”为动词“开花”之义，而不会认为是“野草的花”。“朱雀桥边的野草一年一开花，乌衣巷口的夕阳依旧斜照着。”苍凉凄楚之意油然而生。再如：
“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”（曹雪芹《林黛玉进贾府》）
“处”应跟“时”义一致，而不表空间、处所。
例3：“既无伯叔，终鲜兄弟。”（李密《陈情表》）
根据上下文对仗这一特点来推断，“鲜”应读为表“少”意的xiǎn，而不能读为表“新鲜”之义的xiān。
赏析中国古代诗歌，借用对偶（或对仗），更可以消除不少歧义，使形象更加鲜明具体。请看以下例句。
（1）胡马依北风，越鸟巢南枝。（《行行重行行》古诗十九首之一）
——巢，据上句“依”，应理解为作动词，“筑巢”。
“胡马”指北地所产的马，“越鸟”指南方的鸟。相传北马南来后仍依恋北风，南鸟北飞后仍把巢筑在南向的树枝上。这两句运用比兴手法，托物喻意。
（2）荷花送香气，竹露滴清响。（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）
——清响，据上句“香气”，应断为名词性词组。晚风送来邻湖荷花的芳香，耳边有竹叶上露珠滚落的声音，这是多么逸情惬意的享受。
（3）行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。（李颀《古从军行》）
——上句“风沙”为名词，下句“幽怨”应为名词，“行人”，指巡逻的士兵；“刁斗”，军中巡更用的铜器，形状像锅，白天可用来做饭。“幽”即思乡之幽愁，“怨”对统治者之怨恨。风沙的怒吼声使军中的刁斗声模糊不清，征戍者的幽愁怨恨，听到琵琶声又增添许多。琵琶本是赋予边地风味的乐器，征戍者在这漆黑荒凉的夜晚，却唤起了他们更强烈的思乡之情。
（4）造化钟神秀，阴阳割昏晓。（杜甫《望岳》）
——钟，汇聚、聚结，动词。与下文“割”相对应。大自然将它的神奇灵秀集中地聚集在泰山身上，一个“钟”字，传神地写出了自然的有情面。泰山因其高大，故其向阳面和背阳面在同一时间里竟判若晨夕，诗人选用“割”字表现这种景观，别具匠心，体现了深厚的炼字功底。
（5）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
——别，离别，名词。据上句“时（时代、时世）”断定。感伤国事看到花更加眼泪飞溅，怨恨离别听到鸟叫声心更加惊悸。上句写花，写所见，感伤国事；下句写鸟，写所闻，伤感家事。花香鸟语本是赏心悦目的事物，诗人却观花泪更落，闻鸟心更惊，忧国怀家之情何等深沉。
（6）晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫《春夜喜雨》）
——重，zhòng，变重、加重，动词。春雨下了整整一夜，如果明天早上起来看花，那经细雨滋润而开得湿漉漉、沉甸甸的春花，一定会把整个锦官城打扮得浓艳、灿烂！一个“重”字，不仅将花开得艳丽舒展、连枝低垂的神态刻画出来，而且含蓄地点出了带雨而开的奥秘。读者随着诗人的想象，仿佛看到了春色满城。
（7）今日菖蒲花，明朝枫树老。（李贺《大堤曲》）
——据下句“老”，推断上句“花”应为动词，“开花”之意。今天还是菖蒲开花的春天，转眼间就是枫叶凝红的深秋了。菖蒲，一名白菖，又名泥菖蒲，水草名，有香气，是“白草之先生者”。这里以“菖蒲”和“枫树”对举，意谓青春短暂，红颜易老。别时容易见时难，等到别后重逢的时候，美好的青春时光却已经一去不复返了。
（8）棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。（王禹偁 《村行》）
——上句的“色”为名词，下句的“香”也当为名词，香气。棠梨在秋天飘落了它的叶子，在山地上铺了一层金红色。荞麦开满花，雪白雪白，似能闻到它淡淡的清香。