论文部分内容阅读
本文旨在探讨油画朦胧之美的性质和影响,从油画创作当中美和朦胧的概念出发,对油画的朦胧之美进行探究,然后再论证模糊技法对于油画朦胧之美的重要影响,从三个方面探究了油画朦胧美的成因,最后联系了西方油画发展历史,结合几位有代表性的画家,对油画的朦胧之美的发展,进行了一定的思考和分析.
浅谈油画朦胧之美
【摘 要】
：
本文旨在探讨油画朦胧之美的性质和影响,从油画创作当中美和朦胧的概念出发,对油画的朦胧之美进行探究,然后再论证模糊技法对于油画朦胧之美的重要影响,从三个方面探究了油画
【机 构】
：
唐山工业职业技术学院艺术设计系
【出 处】
：
文艺生活·文艺理论
【发表日期】
：
2004年期
其他文献
明清时期是中国社会发展关键的时期,封建制度被彻底推翻,并在其内部孕育出资本主义生产关系,由此明清时期的画家们面临一个共同的问题—绘画的商品性;近现代以来中国发生翻天
版画一直是我国传统美术领域的一个重要内容,随着社会的发展和美术领域的国际化融合趋势,我国的版画创作也在积极与国际接轨.但是,我们要认识到民族特色与传统精神在当代版画
形和色是绘画语言中的不可或缺的语言要素.它们构成绘画的语言的特征.本文通过分析比较古今青绿山水画和当代一些工笔山水画,说明形和色在这一绘画体系发展中如何演变,并找出
《笔法记》是我国重要的山水画理论,是以“图真”论为中心,探索和见证我国水墨山水画日臻成熟的经验结晶.“图真”表现了对山水画艺术的要求,而“六要”论是为“图真”而寻求
自“艺术”这个专业化的概念形成以来,就不乏对艺术的研究者.而其中,对于艺术的本质究竟是什么这个问题更是有着诸多争议.有理论认为艺术是为社会上层服务的,也有理论认为艺
中国山水画与西洋风景画都是以自然景物为题材的绘画艺术,山水画之所以称山水画而不叫中国风景画,不仅仅因为工具材料的不同,一个重要的原因是山水画独特的程式化、符号化的
在西方绘画的发展历史上,塞尚是绕不开的一位大师,他在古典绘画的继承和对现代绘画的开创这两个方面都作出了突出的贡献,为随之而来的西方绘画现代主义运动奠定了基础,并为年
写实主义常常与必须是可视的自然真实这个问题混淆在一起.法国画家德拉克洛瓦说:“自然只是一部字典而不是一部书.”尽管人人都有一部字典在手边,但是能用这部字典中的字来做
“五四”以后,关于中国画前途问题的争论此起彼伏,改革派和保守派是在西方写实主义绘画观念与中国传统文人画观念交锋中前进的.以金城和陈师曾为代表的中国画学研究会主张“