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[摘 要] 中国现代水彩艺术是既包含了西方水彩艺术又包含了中国本土艺术在内的双重水彩艺术体系，其具有国际交流价值的艺术语言。中国的水彩画作品正成为艺术市场新的关注投资焦点。
[关键词] 水彩画 收藏市场
水彩画的含义，就是以水分调和水溶性颜料所作的画。由于水彩颜料是透明或半透明的，底色能透过色层显现出来，并且结合水分运用有流动的感觉，因而具有透明、轻快、滋润、流动的特点，由此造成了水彩画不同于其他画种的外表风貌和创作技法的区别。颜料的透明性使水彩画产生一种明澈的表面效果，而水的流动性会生成淋漓酣畅、自然洒脱的意趣。
水彩画作为一门独立的画种，从它的产生到现在已近500年。它在中国的发展曲曲折折，20世纪80年代后，才日益复苏并蓬勃发展起来。水彩画展、水彩画新人如“雨后春笋”般层出不穷，其景象、发展速度是人人皆知的。然而中国的水彩画与其他画种相比，却被称为小画种。从某种角度来说，是由于水彩画创作篇幅一般较小，而且题材上多是描写唯美的自然景物，选择重大事件和历史性题材的较少。正是这样那样的原因，造成了目前水彩画市场价格与价值的背离，这也为水彩画价格今后的回归奠定了扎实的市场基础。更值得一提的是，水彩画市场目前还比较纯净，不像国画、油画有那么多的赝品。随着西方现代派绘画的影响，各画种之间的界限在逐渐地削弱，一些水彩画也开始追逐形体的不拘一格，空间的平面化，色彩的单纯、放纵与鲜明。近十数年，其艺术地位不断提高，被业内人士认为进步最快、最活跃的画种，然而这样的进步却没能在收藏市场上得到相应的体现。
当今的书画收藏市场可谓风起云涌，诡秘多变。前几年，大陆的艺术品拍卖会基本上对水彩画“不闻不问”，只有少数几家拍卖公司拍卖少量的水彩画作品。2003年以来，一直是国画、油画唱主角，在一场拍卖会上，动辄拍出百万元以上是常有的事。然而水彩画，却无人问津。但是2005年之后，随着一场“书画炒作风暴”的来临，一夜之间发生了变化。“书画泡沫”使一些急于生财的画商陷于商业泥潭而无法自拔。当我们经历2005年市场风暴后，随着国画、市场的逐渐降温，一向不被看好的水彩画正在悄悄地崛起。市场也发生了转机，冷静和调整下的市场悄悄地风生“水”起。在国画与油画持续攀升的重压下，一些有识之士于是把目光转向水彩画，水彩画以其物美价廉的先天优势后来居上。从上海徐家汇土山湾图画院走到现在，艺术地位不断提高，从一个点缀性的小画种变成了堪与油画、国画并驾齐驱的大类。尤其是1984年全国美展单设水彩展区后的几年间，水彩画创作在题材、形式、手法、风格等方面皆有跨越式进步，创作队伍也不断壮大。第九届、第十届全国美展时，展出的水彩画达数百幅之多，与中国画、油画作品的展出数量几乎相当。而被评为金奖、银奖、铜奖和优秀奖的水彩画作品也有几十幅。可以说，在艺术创作水平上，水彩画已丝毫不逊于国画、油画。
2006年9月上海崇源大型艺术品拍卖会，推出了“中国名家水彩画”专场，收集了60位国内著名水彩画家的80件水彩画拍品（含组画）。推出了诸如吴作人、李咏森、谢之光、陶冷月、李剑晨等老一辈优秀水彩画家作品，还包括吴冠中、杭鸣时、徐芒耀、杜咏樵、陈培荣等名家精品作品，吸引了不少买家关注的目光。最终取得了148万余元的成交额和65%的成交率，全场最高价桂冠被陶冷月创作于1931年的《风景》以17.6万元摘得，另外王师子早年创作的描绘江浙水乡风光的《水彩组画》也拍得10.45万元人民币的高价。虽然百余万的总成交额可能不如单件高端油画或者国画高，但这一并不足以震撼人心的拍卖结果，默默地暗示着国内水彩画拍卖跨上了新台阶。
行家称，部分水彩画的价格相比两年前最高涨幅已超过了20%，以后可能还会持续走高。根据国内外拍卖会对水彩画的拍卖情况可以知道，水彩画价格正一路升温，比如2006年6月佳士得拍卖的英国画家透纳的水彩画《卢赛恩湖-日出》以超200万英镑拍出。中国美术家协会会员周天涯表示：“中国优秀水彩画家的艺术水准拿到国际上毫不逊色，单从这一点说水彩画是一只潜力股，一点也不为过。”如林风眠的《秋艳》、《修女》和《鸡冠花与梨》分别在上海嘉泰、中诚信和上海国拍以214.5万元、198万元及176万元的高价成交。与其他绘画相比，水彩画对艺术家的要求之高近乎苛刻，因为在水彩画的创作过程中，不允许出一点差错，出了错便不可修改和弥补。水彩画的魅力就在于一次完成。这也使得水彩画赝品不像国画那样泛滥。
但是，目前能够上拍的作品的种类、质量、数量还是相当的欠缺。对于普通收藏者如何收藏水彩画，周天涯指出，首先应该对水彩画的专业知识和鉴赏有所了解。他还提醒称，在由政府文化部门、各级美术家协会举办的学术性竞赛展览中获奖，或经国内外水彩专业协会举办的展览会评奖，才具有一定权威性，这些入选和获奖作品，以及权威学术刊物发表过的作品，都是不错的选择。
2008年3月，西泠印社在杭州首次举办的水彩画艺术大展，百年华彩乐章——中国当代优秀水彩画家提名展系列活动，旨在将当代中国最优秀的水彩画家全面推向社会，“搅热”这一和油画、国画相比相对冷清的艺术市场。画展汇集了黄铁山、许江、王维新、刘寿祥、周刚、赵云龙等32位中国当代水彩画的佼佼者。参展水彩画作品约200余幅。主办方称，将如此多风格各异、创作手法不一且均属全国一流的水彩艺术家汇集在一起办展览，在国内是少见的。
目前水彩画正以其独特的风格逐渐受到大众的关注。当下水彩画拍卖、投资焦点由老一辈名家代表性精品上，转移到活跃于当代水彩画坛的名家之作。“五四”新文化运动前后，在教育总长蔡元培的倡导下，新型高等美术学校相继成立并吸取留外回国的年轻艺术家执教，为水彩艺术在中国的扩大发展奠定了坚实基础。当时有名的美术学校皆培育出了优秀的水彩艺术家，如上海美专培养出的陈秋草、潘思同；国立北平艺术美专（现中央美术学院）培养出的后留学英国专攻水彩画的李剑晨；苏州美专培养出的李泳森、钱延康；国立中央大学艺术系培养出的萧淑芳、戴泽；国立杭州艺专（现中国美术学院）培养出的吴冠中、杨云龙邓，都是中国现当代水彩艺术的中坚力量。这些老一辈水彩艺术家大多接受过严格的创作训练，具有扎实的艺术功底和严谨的治学思维，在技法、境界等方面都孜孜以求。他们的水彩作品不仅有独立的艺术价值，往往还有很高的学术价值和文化史料价值。再加上一些老艺术家已离世，其不可再生的艺术珍品价值必将进一步凸显，相比国画、油画作品的昂贵身价定将有很大的上升空间。吴冠中的《苏州园林》，估价40万元至50万元，最后以159.5万元成交，创下了国内水彩画拍卖的新高。再如现任中国美术家协会水彩画、粉画艺术委员会副主任的杭鸣时的作品简洁又不失深入，轻松又富有力度感，有很高的艺术水准，价位适中，空间可见。
另外还有一个不容忽视的即是当代非专业水彩画家的作品。如当代著名油画家徐芒耀创作于1989年的《老人与羊》，虽尺幅不大，但刻画人物表情、红肚兜花色、后景的土墙等刻画细致入微又不失大气，具有很强的感染力和浓郁的人文气息，最后以10.45万元成交;中国当代艺术最活跃人物之一——岳敏君的粉彩《红旗飘飘》以33万元成交，这一价位虽与其动辄上百万的油画作品相差甚远，但作为当代中青年艺术家群体水彩画拍卖记录的新高，是不可否认的事实。中央美术学院王维新教授认为，中国水彩兼具中国传统水墨和外来油画等特点，既有中国文化的魅力又有西方艺术的亲切感，具有“国际化”的优势和前景。
参考文献：
[1]张佑民:水彩画研究.文化艺术出版社
[2]诸 迪 梁秋克:中国当代水彩画艺术.今日中国出版社
[关键词] 水彩画 收藏市场
水彩画的含义，就是以水分调和水溶性颜料所作的画。由于水彩颜料是透明或半透明的，底色能透过色层显现出来，并且结合水分运用有流动的感觉，因而具有透明、轻快、滋润、流动的特点，由此造成了水彩画不同于其他画种的外表风貌和创作技法的区别。颜料的透明性使水彩画产生一种明澈的表面效果，而水的流动性会生成淋漓酣畅、自然洒脱的意趣。
水彩画作为一门独立的画种，从它的产生到现在已近500年。它在中国的发展曲曲折折，20世纪80年代后，才日益复苏并蓬勃发展起来。水彩画展、水彩画新人如“雨后春笋”般层出不穷，其景象、发展速度是人人皆知的。然而中国的水彩画与其他画种相比，却被称为小画种。从某种角度来说，是由于水彩画创作篇幅一般较小，而且题材上多是描写唯美的自然景物，选择重大事件和历史性题材的较少。正是这样那样的原因，造成了目前水彩画市场价格与价值的背离，这也为水彩画价格今后的回归奠定了扎实的市场基础。更值得一提的是，水彩画市场目前还比较纯净，不像国画、油画有那么多的赝品。随着西方现代派绘画的影响，各画种之间的界限在逐渐地削弱，一些水彩画也开始追逐形体的不拘一格，空间的平面化，色彩的单纯、放纵与鲜明。近十数年，其艺术地位不断提高，被业内人士认为进步最快、最活跃的画种，然而这样的进步却没能在收藏市场上得到相应的体现。
当今的书画收藏市场可谓风起云涌，诡秘多变。前几年，大陆的艺术品拍卖会基本上对水彩画“不闻不问”，只有少数几家拍卖公司拍卖少量的水彩画作品。2003年以来，一直是国画、油画唱主角，在一场拍卖会上，动辄拍出百万元以上是常有的事。然而水彩画，却无人问津。但是2005年之后，随着一场“书画炒作风暴”的来临，一夜之间发生了变化。“书画泡沫”使一些急于生财的画商陷于商业泥潭而无法自拔。当我们经历2005年市场风暴后，随着国画、市场的逐渐降温，一向不被看好的水彩画正在悄悄地崛起。市场也发生了转机，冷静和调整下的市场悄悄地风生“水”起。在国画与油画持续攀升的重压下，一些有识之士于是把目光转向水彩画，水彩画以其物美价廉的先天优势后来居上。从上海徐家汇土山湾图画院走到现在，艺术地位不断提高，从一个点缀性的小画种变成了堪与油画、国画并驾齐驱的大类。尤其是1984年全国美展单设水彩展区后的几年间，水彩画创作在题材、形式、手法、风格等方面皆有跨越式进步，创作队伍也不断壮大。第九届、第十届全国美展时，展出的水彩画达数百幅之多，与中国画、油画作品的展出数量几乎相当。而被评为金奖、银奖、铜奖和优秀奖的水彩画作品也有几十幅。可以说，在艺术创作水平上，水彩画已丝毫不逊于国画、油画。
2006年9月上海崇源大型艺术品拍卖会，推出了“中国名家水彩画”专场，收集了60位国内著名水彩画家的80件水彩画拍品（含组画）。推出了诸如吴作人、李咏森、谢之光、陶冷月、李剑晨等老一辈优秀水彩画家作品，还包括吴冠中、杭鸣时、徐芒耀、杜咏樵、陈培荣等名家精品作品，吸引了不少买家关注的目光。最终取得了148万余元的成交额和65%的成交率，全场最高价桂冠被陶冷月创作于1931年的《风景》以17.6万元摘得，另外王师子早年创作的描绘江浙水乡风光的《水彩组画》也拍得10.45万元人民币的高价。虽然百余万的总成交额可能不如单件高端油画或者国画高，但这一并不足以震撼人心的拍卖结果，默默地暗示着国内水彩画拍卖跨上了新台阶。
行家称，部分水彩画的价格相比两年前最高涨幅已超过了20%，以后可能还会持续走高。根据国内外拍卖会对水彩画的拍卖情况可以知道，水彩画价格正一路升温，比如2006年6月佳士得拍卖的英国画家透纳的水彩画《卢赛恩湖-日出》以超200万英镑拍出。中国美术家协会会员周天涯表示：“中国优秀水彩画家的艺术水准拿到国际上毫不逊色，单从这一点说水彩画是一只潜力股，一点也不为过。”如林风眠的《秋艳》、《修女》和《鸡冠花与梨》分别在上海嘉泰、中诚信和上海国拍以214.5万元、198万元及176万元的高价成交。与其他绘画相比，水彩画对艺术家的要求之高近乎苛刻，因为在水彩画的创作过程中，不允许出一点差错，出了错便不可修改和弥补。水彩画的魅力就在于一次完成。这也使得水彩画赝品不像国画那样泛滥。
但是，目前能够上拍的作品的种类、质量、数量还是相当的欠缺。对于普通收藏者如何收藏水彩画，周天涯指出，首先应该对水彩画的专业知识和鉴赏有所了解。他还提醒称，在由政府文化部门、各级美术家协会举办的学术性竞赛展览中获奖，或经国内外水彩专业协会举办的展览会评奖，才具有一定权威性，这些入选和获奖作品，以及权威学术刊物发表过的作品，都是不错的选择。
2008年3月，西泠印社在杭州首次举办的水彩画艺术大展，百年华彩乐章——中国当代优秀水彩画家提名展系列活动，旨在将当代中国最优秀的水彩画家全面推向社会，“搅热”这一和油画、国画相比相对冷清的艺术市场。画展汇集了黄铁山、许江、王维新、刘寿祥、周刚、赵云龙等32位中国当代水彩画的佼佼者。参展水彩画作品约200余幅。主办方称，将如此多风格各异、创作手法不一且均属全国一流的水彩艺术家汇集在一起办展览，在国内是少见的。
目前水彩画正以其独特的风格逐渐受到大众的关注。当下水彩画拍卖、投资焦点由老一辈名家代表性精品上，转移到活跃于当代水彩画坛的名家之作。“五四”新文化运动前后，在教育总长蔡元培的倡导下，新型高等美术学校相继成立并吸取留外回国的年轻艺术家执教，为水彩艺术在中国的扩大发展奠定了坚实基础。当时有名的美术学校皆培育出了优秀的水彩艺术家，如上海美专培养出的陈秋草、潘思同；国立北平艺术美专（现中央美术学院）培养出的后留学英国专攻水彩画的李剑晨；苏州美专培养出的李泳森、钱延康；国立中央大学艺术系培养出的萧淑芳、戴泽；国立杭州艺专（现中国美术学院）培养出的吴冠中、杨云龙邓，都是中国现当代水彩艺术的中坚力量。这些老一辈水彩艺术家大多接受过严格的创作训练，具有扎实的艺术功底和严谨的治学思维，在技法、境界等方面都孜孜以求。他们的水彩作品不仅有独立的艺术价值，往往还有很高的学术价值和文化史料价值。再加上一些老艺术家已离世，其不可再生的艺术珍品价值必将进一步凸显，相比国画、油画作品的昂贵身价定将有很大的上升空间。吴冠中的《苏州园林》，估价40万元至50万元，最后以159.5万元成交，创下了国内水彩画拍卖的新高。再如现任中国美术家协会水彩画、粉画艺术委员会副主任的杭鸣时的作品简洁又不失深入，轻松又富有力度感，有很高的艺术水准，价位适中，空间可见。
另外还有一个不容忽视的即是当代非专业水彩画家的作品。如当代著名油画家徐芒耀创作于1989年的《老人与羊》，虽尺幅不大，但刻画人物表情、红肚兜花色、后景的土墙等刻画细致入微又不失大气，具有很强的感染力和浓郁的人文气息，最后以10.45万元成交;中国当代艺术最活跃人物之一——岳敏君的粉彩《红旗飘飘》以33万元成交，这一价位虽与其动辄上百万的油画作品相差甚远，但作为当代中青年艺术家群体水彩画拍卖记录的新高，是不可否认的事实。中央美术学院王维新教授认为，中国水彩兼具中国传统水墨和外来油画等特点，既有中国文化的魅力又有西方艺术的亲切感，具有“国际化”的优势和前景。
参考文献：
[1]张佑民:水彩画研究.文化艺术出版社
[2]诸 迪 梁秋克:中国当代水彩画艺术.今日中国出版社