论文部分内容阅读
【摘 要】在当今世界陶瓷艺术作品中，现代陶艺以新颖、独特的造型装饰给人们以耳目一新的感受。它沿袭了历代传统陶艺的精湛技艺，更融入了现代陶艺家们的现代思维与理念。同时它又突破了传统陶瓷的表现手法，以丰富材料，多种表现方式来进行艺术创造。
【关键词】艺术创造；陶艺的成型；装饰；造型
陶瓷的故乡在中国，中国的瓷都在景德镇。提起景德镇的艺术设计，大多会认为是陶瓷产品的设计包装，抑或是日用陶瓷产品的普通设计，而鲜有人把它与陶瓷雕塑挂钩。其实不然，在景德镇陶艺在近些年来欣然升起，成为景德镇陶瓷对外的一扇窗户，为景德镇人天姿添彩。
中国的现代陶艺创作相对较晚。景德镇陶艺虽然也属于功能性或实用性陶艺，但和一般意义上的日用陶瓷有着较大的区别，无论在造型上、材料上还是制作工艺上，都具有鲜明的个性，具有现代陶艺的某些语言特征。国外陶艺发展非常快，从小学到大学都有陶艺课，而且许多家庭建成了陶艺作坊，还出现了一些个人经营的陶艺工作室，许多休闲场所也摆放陈设着陶艺家的作品，这样既能很好地发展陶艺事业，又增近了与陶艺家的学习和交流。
一、陶艺成型与装饰的作用性
在景德镇陶艺的成型与装饰是一种依附的关系，成型制约着装饰，相反装饰又影响着型体，然而装饰形态尽管千变万化，目的是为了——美化陶瓷造型、美化生活、服务社会。
陶艺的造型与装饰是一个完整的统一体，就像我们在设计和绘画时一样，一定要从整体上来把握，同时装饰与造型是相辅相成的。装饰与造型完美的陶艺作品应该像天然的瓜果必有其相应表皮的色彩和纹理一样，那样和谐自然而完美的无法挑剔。
二、陶艺成型与装饰的艺术性
“艺术是造型的艺术”形体是每个艺术品最直接的外在表现，在陶艺作品中造型的构思是创作的第一步，有了造型的存在，才能结合着造型进行装饰，离开造型谈装饰是无从谈起的。
陶瓷生产和艺术创作，总是随历史发展而前进的，随着改革开放的深入进行，陶瓷艺术创作发生了重大变化，新器型、新材质、新手法、新思路不断产生。一批批大专院校出身的陶瓷艺术工作者，在陶瓷艺术名家的指导下迅速成长，成为新一代的陶瓷创作生力军，中青年陶艺家思维敏捷，善于接受外来文化的精华，吸收各方面的创作形式，融汇到艺术创作当中。青年陶瓷艺人善于借鉴、学习艺术名家的创作手法。以学院派为代表的艺术新生代的现代陶艺作品，改变了传统陶瓷艺术的表现形式，有很强的艺术个性，表现了陶瓷艺术工作者的创造精神。
三、陶艺成型与装饰的创作性
从造型上：传统陶瓷造型讲究规整、平衡、对称，器型的口、颈、肩、腹、腰、足的轮廓线长短、高低一致，陶瓷器型以实用的瓶、罐、碗、盘为主。现代陶艺造型变化万千，出现很多的几何造型。如：长方体、正方体、球形、三角形或多种几何体组合。植物造型的有：树叶、树枝、树根、花瓣、果实等等的原型或变形。更多的是人为艺术造型。
表现手法：传统陶瓷，釉面光洁细润，不能出现变形、斑点等缺陷。烧成后瓷器的裂痕、卷曲、变形等问题都属于废品，现代陶艺则注重从变形、卷曲、开裂的问题中发现自然美，寻找作品的独特视觉效果。从粗犷的材质、残缺的器皿中探索质感特技，从质朴的材料中显示出独到的形态，有意识地将坯体卷曲、挤压、切割，挖残成随意的形状。
坯体表面经过艺术处理，制作出粗犷或细腻的肌理效果，或用麻袋压印出纤肌理等，施以多种釉料：如文片釉、无光釉、亮光釉、亚光釉、影青釉、结晶釉、窑变花釉、珍珠釉、青花料、色料等等，形成不同的艺术效果。
在装饰设计上，以粗糙的涩底与光洁的釉面对比，以简朴的陶土与细腻的瓷土结合，完整画面与残缺相呼应，现代与古典相映衬，不规则与精细相融合产生强烈视觉对比效果，现代陶艺作品，虽然是人工创造，却必须依靠窑火的助力，适当的烧成温度是成功作品形成的一个重要因素，恰到好处的肌理效果，也需要窑温的恰当控制才能产生出来。根据不同的器型形态，分别采用施釉、露胎、雕刻、按印、挤压等多种手法制作。以粉彩、新彩、绘画、书法雕刻等形式，在烧制后的坯胎上进行装饰。
重视陶艺创作中成型手段与装饰方法的关系是现代中国陶艺趋向成熟的一种变化古人云“十日画一山，五日画一水”陶艺创作者具有精到的成型手法，也需要有富于表现的装饰手法。
陶艺从成型到装饰是一个非常严谨的过程，创作者应根据成型手段的不同来选择适宜的装饰手法不是单纯的随手的做一个东西，随便刻画一下，就成了艺术品，只有在成型与装饰达到技术完善的程度或作品本身表现作者在追求的形式特色时，才会出现艺术品。
结论
在当今世界陶瓷艺术作品中，现代陶艺以新颖、独特的造型装饰给人们以耳目一新的感受。它沿袭了历代传统陶艺的精湛技艺，更融入了现代陶艺家们的现代思维与理念。同时它又突破了传统陶瓷的表现手法，以丰富材料，多种表现方式来进行艺术创造。
在现代陶艺创作中，以吸取精华，弃其糟粕为指导思想，以传统陶瓷工艺成型，与现代造型对接进行艺术加工，以多种手法创作，装饰各种陶瓷作品。借鉴当代雕塑、壁画的表现形式，在坯胎、釉面制作出特殊的纹理，使现代器型与传统装饰题材相依托。以新的构图作画，从器型、肌理、纹理、内涵四个角度出发，创作出自己与众不同的视觉效果。
参考文献：
[1]黄振辉主编 《国际建筑陶瓷设计及运用研究会论文集》广州 精雅创作画室 2002。10
[2]胡存善主编 《景德镇名瓷鉴赏与收藏》 上海 汉语大词典出版社 2003，12
[3]《世界陶瓷艺术史》，陈进海著，黑龙江美术出版社，第480-485页，1995年4月版。
[4]黄焕义主编 《陶艺技法》江西美术出版社出版发行 2002，6
【关键词】艺术创造；陶艺的成型；装饰；造型
陶瓷的故乡在中国，中国的瓷都在景德镇。提起景德镇的艺术设计，大多会认为是陶瓷产品的设计包装，抑或是日用陶瓷产品的普通设计，而鲜有人把它与陶瓷雕塑挂钩。其实不然，在景德镇陶艺在近些年来欣然升起，成为景德镇陶瓷对外的一扇窗户，为景德镇人天姿添彩。
中国的现代陶艺创作相对较晚。景德镇陶艺虽然也属于功能性或实用性陶艺，但和一般意义上的日用陶瓷有着较大的区别，无论在造型上、材料上还是制作工艺上，都具有鲜明的个性，具有现代陶艺的某些语言特征。国外陶艺发展非常快，从小学到大学都有陶艺课，而且许多家庭建成了陶艺作坊，还出现了一些个人经营的陶艺工作室，许多休闲场所也摆放陈设着陶艺家的作品，这样既能很好地发展陶艺事业，又增近了与陶艺家的学习和交流。
一、陶艺成型与装饰的作用性
在景德镇陶艺的成型与装饰是一种依附的关系，成型制约着装饰，相反装饰又影响着型体，然而装饰形态尽管千变万化，目的是为了——美化陶瓷造型、美化生活、服务社会。
陶艺的造型与装饰是一个完整的统一体，就像我们在设计和绘画时一样，一定要从整体上来把握，同时装饰与造型是相辅相成的。装饰与造型完美的陶艺作品应该像天然的瓜果必有其相应表皮的色彩和纹理一样，那样和谐自然而完美的无法挑剔。
二、陶艺成型与装饰的艺术性
“艺术是造型的艺术”形体是每个艺术品最直接的外在表现，在陶艺作品中造型的构思是创作的第一步，有了造型的存在，才能结合着造型进行装饰，离开造型谈装饰是无从谈起的。
陶瓷生产和艺术创作，总是随历史发展而前进的，随着改革开放的深入进行，陶瓷艺术创作发生了重大变化，新器型、新材质、新手法、新思路不断产生。一批批大专院校出身的陶瓷艺术工作者，在陶瓷艺术名家的指导下迅速成长，成为新一代的陶瓷创作生力军，中青年陶艺家思维敏捷，善于接受外来文化的精华，吸收各方面的创作形式，融汇到艺术创作当中。青年陶瓷艺人善于借鉴、学习艺术名家的创作手法。以学院派为代表的艺术新生代的现代陶艺作品，改变了传统陶瓷艺术的表现形式，有很强的艺术个性，表现了陶瓷艺术工作者的创造精神。
三、陶艺成型与装饰的创作性
从造型上：传统陶瓷造型讲究规整、平衡、对称，器型的口、颈、肩、腹、腰、足的轮廓线长短、高低一致，陶瓷器型以实用的瓶、罐、碗、盘为主。现代陶艺造型变化万千，出现很多的几何造型。如：长方体、正方体、球形、三角形或多种几何体组合。植物造型的有：树叶、树枝、树根、花瓣、果实等等的原型或变形。更多的是人为艺术造型。
表现手法：传统陶瓷，釉面光洁细润，不能出现变形、斑点等缺陷。烧成后瓷器的裂痕、卷曲、变形等问题都属于废品，现代陶艺则注重从变形、卷曲、开裂的问题中发现自然美，寻找作品的独特视觉效果。从粗犷的材质、残缺的器皿中探索质感特技，从质朴的材料中显示出独到的形态，有意识地将坯体卷曲、挤压、切割，挖残成随意的形状。
坯体表面经过艺术处理，制作出粗犷或细腻的肌理效果，或用麻袋压印出纤肌理等，施以多种釉料：如文片釉、无光釉、亮光釉、亚光釉、影青釉、结晶釉、窑变花釉、珍珠釉、青花料、色料等等，形成不同的艺术效果。
在装饰设计上，以粗糙的涩底与光洁的釉面对比，以简朴的陶土与细腻的瓷土结合，完整画面与残缺相呼应，现代与古典相映衬，不规则与精细相融合产生强烈视觉对比效果，现代陶艺作品，虽然是人工创造，却必须依靠窑火的助力，适当的烧成温度是成功作品形成的一个重要因素，恰到好处的肌理效果，也需要窑温的恰当控制才能产生出来。根据不同的器型形态，分别采用施釉、露胎、雕刻、按印、挤压等多种手法制作。以粉彩、新彩、绘画、书法雕刻等形式，在烧制后的坯胎上进行装饰。
重视陶艺创作中成型手段与装饰方法的关系是现代中国陶艺趋向成熟的一种变化古人云“十日画一山，五日画一水”陶艺创作者具有精到的成型手法，也需要有富于表现的装饰手法。
陶艺从成型到装饰是一个非常严谨的过程，创作者应根据成型手段的不同来选择适宜的装饰手法不是单纯的随手的做一个东西，随便刻画一下，就成了艺术品，只有在成型与装饰达到技术完善的程度或作品本身表现作者在追求的形式特色时，才会出现艺术品。
结论
在当今世界陶瓷艺术作品中，现代陶艺以新颖、独特的造型装饰给人们以耳目一新的感受。它沿袭了历代传统陶艺的精湛技艺，更融入了现代陶艺家们的现代思维与理念。同时它又突破了传统陶瓷的表现手法，以丰富材料，多种表现方式来进行艺术创造。
在现代陶艺创作中，以吸取精华，弃其糟粕为指导思想，以传统陶瓷工艺成型，与现代造型对接进行艺术加工，以多种手法创作，装饰各种陶瓷作品。借鉴当代雕塑、壁画的表现形式，在坯胎、釉面制作出特殊的纹理，使现代器型与传统装饰题材相依托。以新的构图作画，从器型、肌理、纹理、内涵四个角度出发，创作出自己与众不同的视觉效果。
参考文献：
[1]黄振辉主编 《国际建筑陶瓷设计及运用研究会论文集》广州 精雅创作画室 2002。10
[2]胡存善主编 《景德镇名瓷鉴赏与收藏》 上海 汉语大词典出版社 2003，12
[3]《世界陶瓷艺术史》，陈进海著，黑龙江美术出版社，第480-485页，1995年4月版。
[4]黄焕义主编 《陶艺技法》江西美术出版社出版发行 2002，6