常新港是一个有明确方向的作家，他用他特有的文字，为中国的儿童文学构造了一个可以他的名字命名的文学部落。独特也许是文学最重要的品质。
　　常新港的《独船》也许是一个隐喻——关于常新港作品之独的隐喻。这只船在文学的河流上行驶了这么多岁月，始终没有改变它的航线。他也看到了千帆竞发、百舸争流的热闹，但他还是只在自己的航线上一意孤行。
　　我们不缺甜糯的作品，不缺温柔的作品，不缺秀美的作品，不缺嬉闹的作品，但我们却缺有力度的作品。上世纪80年代，中国儿童文学曾有过强悍之风，但后因世风和文风的转变，此风日见衰退。时至今日，快乐至上已成定局。浅浅的故事，浅浅的文字，浅浅的情感，浅浅的题旨，我们不假思索地附和了这个浅阅读时代。整个文学如此，儿童文学尤其如此。据说，儿童文学终于回到了正道。理由是：儿童文学本就是快乐的文学。而快乐无边的那一边，就是力度的消失。
　　常新港的意义就在于他对儿童文学力度写作一脉的承续。他作品的思考性是始终如一的。思考社会、人生、生命，思考一切需要思考和值得思考的。他的文字是有目的的。他以他数以百计的短篇和大量的长篇，反驳了当下无目的的写作思潮。他给我们的是一些可以称出重量的文字。
　　我们的儿童文学也许有好的故事，也有好的文字，但激情没有了。这是十分糟糕的事情。在这个放弃激情的绵软年代，常新港依然常常以激情来推动他的文字，是值得我們关注的。他居然还有怒气！文学总得有点怒气，因为文学既是作用于现实的，更是作用于未来的。儿童文学也不例外。在日常生活中常新港是平和的，很少看到他有怒气，而在文学中，却时不时地看到他的怒气。这份怒气在儿童文学普遍没心没肺地傻乐的今日，是十分珍贵的。
　　在儿童文学这一块，是有许多禁忌的，一般总要回避掉许多东西。这也是对的，但许多时候，我们将这些禁忌扩大化了，结果使儿童文学真的成了到处莺歌燕舞、流水潺潺的“童话世界”，没有尖锐的善恶对峙，没有大起大落的人间悲剧，这种糖化了的儿童文学，是否有助于阅读者的健康成长，难道是完全不需要思考的吗？常新港的锐利早在《独船》时代，就让整个儿童文学界领教过了。其后，无论写现实还是写幻想，常新港式的锋芒始终闪着亮光。
　　常新港的作品理应产生重大影响，得到应有的荣誉。