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他的履历表上这样介绍自己——姜凯阳，
上海戏剧学院毕业后到了国家话剧院，设计完《离婚了就别再来找我》后开始不务正业，
卖过画，拍过照片，做过晚会，开过公司。
九六年举办完《第三次画展》后到了非洲，两年后回国。
出版过长篇小说《就那么回事儿》《呼吸越短越快乐》《决不饶恕》后，
开始了编剧导演的勾当，编剧导演过《就那么回事儿》《各就各位》《决不饶恕》（只编没导）《决不妥协》《如果还有明天》《有多少爱可以重来》《你是我的幸福》……
自我介绍里有一种轻松调侃轻描淡写掠过他积攒几十年的光阴。他说，哪儿有归宿，全是旅程。既是旅程，哪怕深处繁华盛景，一笑了之。他慈眉善目，不装逼，不狂妄，兴致到来，豪气出云天，豪言壮语，只是不喜欢喝酒，也不喜欢吃肉，但一望而知是条活生生的东北汉子。
他有时带一副黑框眼镜，用来抵挡外界窥视的目光，而他安然地躲在后面洞察这个世界。那眼神曾是忧郁的，敏感的，强烈，冲动，直接，化在色彩，字句成为画作，诗歌，而如今已是温和，温和地犀利，将他那些念头转为滚烫鲜艳饱含情怀的剧本以及电视画面。他的画色彩浓烈，线条夸张扭曲，里面有奇异的愤青似的反讽，偏执，鲜明而引人入胜。年轻气盛，不知圆融，他只把他一笔一爱泼洒在画作上。他的文字，有王小波的风范。思辨独立，随兴而起，随性而至。春情流露，有露骨的温柔，也有尖刻的呐喊，像一把锋利的刀，冲向你的心脏。他的诗歌，浮在海子北岛之上，有冷，有刻骨的忧愁，苦情之后又透出智慧。他的影视作品结构精致，台词精彩，缓缓而来有一种细微而深沉的质感，充满了张力。他把行吟诗人的气质带到影像里。
他不喜欢在自己身上贴标签。尽管集画家、作家、诗人、摄影、编剧、导演于一身，各个角色他都出彩。眼下他执导的《你是我的幸福》在央视黄金档热播，他又向自己人生的制高点迈出了一大步。他说，他的人生是自然而然就抵达如今的境地，好像自己也没有特别目的性。他只是顺应自己的内心投入到自己喜欢的事情里，每个时期不知退路浩浩荡荡的挥洒整个人生，壮观而决绝。欣赏他这种投入用尽气力在所追逐的每一件事里。
目前导演是他最心仪最能舒展的一个职业，他打算深深地扎进去，像沙漠中干渴的胡杨，忽逢一场春雨，他吸吮着，饱存着。他想要走得更远，在这之前建立了一套严苛的体系——导演体系、演员体系、影像体系以及编剧体系，纹理可见。
就《你是我的幸福》这个戏而言，对于导演，他有自己的坚持——导演要像足球场的裁判，不要老跳出来表现自己，控制比赛的最好境界，是忘记了裁判，只看到了精彩的比赛。
对于剧情的推动——他会有节奏、有张弛、有时概括、有时凝练，犹如一幅木刻，时而刀耕，时而细抠。在拍片过程中，表达宏大现实主题，他往往将很深很沉的感情收敛，流出来的是淡淡的东西。深入浅出，是生活的常识，也是影像的常识。情感大开大阔，落在画面上小小的才好看。情感越是激烈冲突，但拍起来，要“小小的”去拍，这样才动人。
对于人物表演，他认为好的人物表演是形散而神不散。表演上强调外松内紧，跳脱自己的生活经验而试图深入挖掘从不曾遇见的自己，这样的表演才会有张力。
对于拍摄，他坚持一切以叙事为前提，镜头和画面是为故事服务的，不要故意使劲，除特殊情况下，镜头尽量直给。镜头服从表演，有机设计机位和镜头，杜绝一切形而上。
他从来不糊弄作品，由完美主义打底，自然出来的都是上乘之作。他的才华真是盖不住，走到哪里，哪里就散发夺目光芒。然而他从不恃宠而骄。在生活里，他是个极其低调的人。
他把工作室安在苹果社区，loft格局，有后现代主义的格调，巨大的玻璃窗，光线是空间的灵魂。黑白灰之间闪烁着光滑与粗糙，温暖与冰冷，纯净与丰富。而室内的一棵生长旺盛的树，绿得明亮，在色调过于缓和平静的房间里甩出了一抹浓重的潇洒，透露出他那颗向往窗外绿意盈盈的心。
他最近喜欢上了走路，每天坚持走路去工作室，由望京启程抵达苹果社区，大约走上个两个小时。一路上都是风景。有慧眼的人走到哪里，蹦出的都是有慧根的文字与影像。被雨冲洗过的树叶，蓝的透亮的蓝汪汪的天空，或者只是一个妙曼的少女走在前头，都幻化出一种诗意。他对生活的热爱，燃成了动人的情怀。
他常常是一个人在工作室写东西，写到天昏地暗，写到内心崩溃，写到气血两尽。每一次都要等到一些无关紧要的枝枝蔓蔓都被削掉，一些紧缚自己的条条框框被劈掉，直到露出一个面目清晰，光灿明朗的自己为止。他一直在追求完美的路上。
每次写累了，写崩了，微博就是他情绪的出口。微博里常有热血的文字，文字的片段刻画出一个批判现实不疏离于现实，看淡物欲不拒斥于物质的他来。左冲右突，自成一格，真乃一自慧而反智的书生也。
他每天为自己沏茶。他喜欢水雾腾起，一片片深绿色的叶子，在沸水中冲开舒展，曼妙起舞。就好像它们重新苏醒过来，带着生命的气息。他坚持每日午后读一会诗，这个时候金黄清澈，泛着琥珀色葡萄酒的忧伤。北京的日光常常就是一整天，陪伴他去消化油腻的清茶和梅子酸一般的忧伤。他为自己沏也给前来的人。生活常常就像一杯绿茶，微微的苦，更深处，是生命的丰美滋味。
他的身上有一股豪气英雄气，光华流动，从银幕上而来的光华，流着流着到日常空气中来了，这是这股气场常常将很多人吸引而来，然后倾染到身边的人。很多人喜欢在他的工作室里笑声朗朗，心无城府。在那里随意坐着，聚会聊天，插科打诨，放松身心，得到真传。
当然他也被迫地时常外出应酬，投入到灯红酒绿之中。他不仅积极出世，同时也入世。影视圈是个繁杂的产业链，各自倾轧成团，导演只是产业链中的一个环节，投资，营销，宣传，这些也是制胜点，他不得不委身为了一个完整的链条去润滑打磨。有时候也筋疲力尽，幸好身边有红颜。
他们相爱很久了，十年时光。在那个女孩最好的时光，她嫁给了他。当一个女孩在最好的年景，与一个男孩以身相许，那是一种最高贵的珍视。
他喜欢她，她的眼睛生动，表情丰富，她无比之美。她又富于思想，天真烂漫，使她变得那么美。他看得见她心里有一个东西，完完整整的生长着。如同一朵白玉兰，枝叶扶疏。不但有繁盛的花朵，亦有牢固的根基。
他们在一起这么久，已经不仅仅是恋人，而是最好的朋友，以及这个世上彼此最亲的人。彼此都深深扎入对方的灵魂里，即使时常因为工作聚少离多，他们时刻都能感知对方的存在，像呼吸，像脉搏。
夕阳已经落下，高速公路上，亲爱的徐露，你仍是我的一切。
他的心里仍是个极度浪漫的诗人——不是一直生活在激情里，而是激情在生活里。他一直在等有那么一天能平静缴械回到被人供养的童年，笑看爱恨，诗酒余生。只是这一天，还很远。
我问他，《你是我的幸福》热播前与热播后，你有什么心里变化吗？他一脸诚恳地回答：说实话，我没有。在这句话背后是因为他的内心有一个菩萨般的大宇宙。不需外在肯定，自己建立的成败体系让他身处何处都荣辱不惊，笑看风云。
每个电视剧导演都有自己的电影梦，他也如此。如今艺术圈顾影自怜，急躁放大，匮乏感充盈整个屏幕，但无论外界怎样他都坚持做有情怀有温情的作品。精工细作。他最极致的理想是：用最勇敢的方式单枪匹马与不仁义的世界、与不仁义的人、与自己内心不仁义的一面战斗。像个热血奋战的战士。
遍地都是他的才华，内心所经是大江大河，千沟万壑，然而偶尔从这头看去，低头的那个他，就是一个少年。抬起头，就不是了。但仍然可以触摸他身上残存的锐利和神采以及终年保持的自省自惭，无处不在。
期待他的电影力作！
上海戏剧学院毕业后到了国家话剧院，设计完《离婚了就别再来找我》后开始不务正业，
卖过画，拍过照片，做过晚会，开过公司。
九六年举办完《第三次画展》后到了非洲，两年后回国。
出版过长篇小说《就那么回事儿》《呼吸越短越快乐》《决不饶恕》后，
开始了编剧导演的勾当，编剧导演过《就那么回事儿》《各就各位》《决不饶恕》（只编没导）《决不妥协》《如果还有明天》《有多少爱可以重来》《你是我的幸福》……
自我介绍里有一种轻松调侃轻描淡写掠过他积攒几十年的光阴。他说，哪儿有归宿，全是旅程。既是旅程，哪怕深处繁华盛景，一笑了之。他慈眉善目，不装逼，不狂妄，兴致到来，豪气出云天，豪言壮语，只是不喜欢喝酒，也不喜欢吃肉，但一望而知是条活生生的东北汉子。
他有时带一副黑框眼镜，用来抵挡外界窥视的目光，而他安然地躲在后面洞察这个世界。那眼神曾是忧郁的，敏感的，强烈，冲动，直接，化在色彩，字句成为画作，诗歌，而如今已是温和，温和地犀利，将他那些念头转为滚烫鲜艳饱含情怀的剧本以及电视画面。他的画色彩浓烈，线条夸张扭曲，里面有奇异的愤青似的反讽，偏执，鲜明而引人入胜。年轻气盛，不知圆融，他只把他一笔一爱泼洒在画作上。他的文字，有王小波的风范。思辨独立，随兴而起，随性而至。春情流露，有露骨的温柔，也有尖刻的呐喊，像一把锋利的刀，冲向你的心脏。他的诗歌，浮在海子北岛之上，有冷，有刻骨的忧愁，苦情之后又透出智慧。他的影视作品结构精致，台词精彩，缓缓而来有一种细微而深沉的质感，充满了张力。他把行吟诗人的气质带到影像里。
他不喜欢在自己身上贴标签。尽管集画家、作家、诗人、摄影、编剧、导演于一身，各个角色他都出彩。眼下他执导的《你是我的幸福》在央视黄金档热播，他又向自己人生的制高点迈出了一大步。他说，他的人生是自然而然就抵达如今的境地，好像自己也没有特别目的性。他只是顺应自己的内心投入到自己喜欢的事情里，每个时期不知退路浩浩荡荡的挥洒整个人生，壮观而决绝。欣赏他这种投入用尽气力在所追逐的每一件事里。
目前导演是他最心仪最能舒展的一个职业，他打算深深地扎进去，像沙漠中干渴的胡杨，忽逢一场春雨，他吸吮着，饱存着。他想要走得更远，在这之前建立了一套严苛的体系——导演体系、演员体系、影像体系以及编剧体系，纹理可见。
就《你是我的幸福》这个戏而言，对于导演，他有自己的坚持——导演要像足球场的裁判，不要老跳出来表现自己，控制比赛的最好境界，是忘记了裁判，只看到了精彩的比赛。
对于剧情的推动——他会有节奏、有张弛、有时概括、有时凝练，犹如一幅木刻，时而刀耕，时而细抠。在拍片过程中，表达宏大现实主题，他往往将很深很沉的感情收敛，流出来的是淡淡的东西。深入浅出，是生活的常识，也是影像的常识。情感大开大阔，落在画面上小小的才好看。情感越是激烈冲突，但拍起来，要“小小的”去拍，这样才动人。
对于人物表演，他认为好的人物表演是形散而神不散。表演上强调外松内紧，跳脱自己的生活经验而试图深入挖掘从不曾遇见的自己，这样的表演才会有张力。
对于拍摄，他坚持一切以叙事为前提，镜头和画面是为故事服务的，不要故意使劲，除特殊情况下，镜头尽量直给。镜头服从表演，有机设计机位和镜头，杜绝一切形而上。
他从来不糊弄作品，由完美主义打底，自然出来的都是上乘之作。他的才华真是盖不住，走到哪里，哪里就散发夺目光芒。然而他从不恃宠而骄。在生活里，他是个极其低调的人。
他把工作室安在苹果社区，loft格局，有后现代主义的格调，巨大的玻璃窗，光线是空间的灵魂。黑白灰之间闪烁着光滑与粗糙，温暖与冰冷，纯净与丰富。而室内的一棵生长旺盛的树，绿得明亮，在色调过于缓和平静的房间里甩出了一抹浓重的潇洒，透露出他那颗向往窗外绿意盈盈的心。
他最近喜欢上了走路，每天坚持走路去工作室，由望京启程抵达苹果社区，大约走上个两个小时。一路上都是风景。有慧眼的人走到哪里，蹦出的都是有慧根的文字与影像。被雨冲洗过的树叶，蓝的透亮的蓝汪汪的天空，或者只是一个妙曼的少女走在前头，都幻化出一种诗意。他对生活的热爱，燃成了动人的情怀。
他常常是一个人在工作室写东西，写到天昏地暗，写到内心崩溃，写到气血两尽。每一次都要等到一些无关紧要的枝枝蔓蔓都被削掉，一些紧缚自己的条条框框被劈掉，直到露出一个面目清晰，光灿明朗的自己为止。他一直在追求完美的路上。
每次写累了，写崩了，微博就是他情绪的出口。微博里常有热血的文字，文字的片段刻画出一个批判现实不疏离于现实，看淡物欲不拒斥于物质的他来。左冲右突，自成一格，真乃一自慧而反智的书生也。
他每天为自己沏茶。他喜欢水雾腾起，一片片深绿色的叶子，在沸水中冲开舒展，曼妙起舞。就好像它们重新苏醒过来，带着生命的气息。他坚持每日午后读一会诗，这个时候金黄清澈，泛着琥珀色葡萄酒的忧伤。北京的日光常常就是一整天，陪伴他去消化油腻的清茶和梅子酸一般的忧伤。他为自己沏也给前来的人。生活常常就像一杯绿茶，微微的苦，更深处，是生命的丰美滋味。
他的身上有一股豪气英雄气，光华流动，从银幕上而来的光华，流着流着到日常空气中来了，这是这股气场常常将很多人吸引而来，然后倾染到身边的人。很多人喜欢在他的工作室里笑声朗朗，心无城府。在那里随意坐着，聚会聊天，插科打诨，放松身心，得到真传。
当然他也被迫地时常外出应酬，投入到灯红酒绿之中。他不仅积极出世，同时也入世。影视圈是个繁杂的产业链，各自倾轧成团，导演只是产业链中的一个环节，投资，营销，宣传，这些也是制胜点，他不得不委身为了一个完整的链条去润滑打磨。有时候也筋疲力尽，幸好身边有红颜。
他们相爱很久了，十年时光。在那个女孩最好的时光，她嫁给了他。当一个女孩在最好的年景，与一个男孩以身相许，那是一种最高贵的珍视。
他喜欢她，她的眼睛生动，表情丰富，她无比之美。她又富于思想，天真烂漫，使她变得那么美。他看得见她心里有一个东西，完完整整的生长着。如同一朵白玉兰，枝叶扶疏。不但有繁盛的花朵，亦有牢固的根基。
他们在一起这么久，已经不仅仅是恋人，而是最好的朋友，以及这个世上彼此最亲的人。彼此都深深扎入对方的灵魂里，即使时常因为工作聚少离多，他们时刻都能感知对方的存在，像呼吸，像脉搏。
夕阳已经落下，高速公路上，亲爱的徐露，你仍是我的一切。
他的心里仍是个极度浪漫的诗人——不是一直生活在激情里，而是激情在生活里。他一直在等有那么一天能平静缴械回到被人供养的童年，笑看爱恨，诗酒余生。只是这一天，还很远。
我问他，《你是我的幸福》热播前与热播后，你有什么心里变化吗？他一脸诚恳地回答：说实话，我没有。在这句话背后是因为他的内心有一个菩萨般的大宇宙。不需外在肯定，自己建立的成败体系让他身处何处都荣辱不惊，笑看风云。
每个电视剧导演都有自己的电影梦，他也如此。如今艺术圈顾影自怜，急躁放大，匮乏感充盈整个屏幕，但无论外界怎样他都坚持做有情怀有温情的作品。精工细作。他最极致的理想是：用最勇敢的方式单枪匹马与不仁义的世界、与不仁义的人、与自己内心不仁义的一面战斗。像个热血奋战的战士。
遍地都是他的才华，内心所经是大江大河，千沟万壑，然而偶尔从这头看去，低头的那个他，就是一个少年。抬起头，就不是了。但仍然可以触摸他身上残存的锐利和神采以及终年保持的自省自惭，无处不在。
期待他的电影力作！