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《无穷动》原本是奥地利作曲家约翰·施特劳斯作于1861年的管弦乐曲。
本曲的情绪幽默而轻快。由于演奏时曲尾和曲首可以衔接起来，因此，可以无休止地一直演奏下去。有些唱片在结束前，可以听到指挥家说：“可以一直演奏下去”的声音。实际上，这是一首快速的波尔卡舞曲。这一体裁，是指自始至终几乎没有休止和几乎不用长时值音符而快速地不断地反复同一节奏的乐曲。这种乐曲可以认为是欧洲大陆产业革命时期广泛使用机械的反映。
在麻将台上说着男欢女爱，在餐桌前津津有味地啃着鸡爪，在精心策划的聚会中侦察第三者的踪迹……电影《无穷动》讲述了洪晃扮演的妻子怀疑丈夫与另外三个女人有染，便在大年初一将她们约到家中聊天。在这些人成功自信的外表下，是过去遗留下来的情感歉疚与内心深处无穷涌动的欲望体验。
这四个女人的故事本可以被炒成什么中国版的《欲望都市》或《绝望主妇》，或者干脆专奔着上流阶层的爱恨情仇而去，来一部《红墙丽人》什么的。然而《无穷动》恰恰是对《欲望都市》，《绝望主妇》、《红墙丽人》这类女权主义影视作品的解构、反讽和颠覆。《无穷动》借用了一个“谁动了我丈夫”的故事之壳，设置了一个貌似好莱坞的悲剧结局，假如观众嫌这个故事太闷，可以把最后妞妞丈夫之死想成是妞妞的谎言，当成一个绝望主妇诱捉奸情的阴谋。
看似五个女人撑起来的一部《无穷动》，本质上却是一部关于男人的电影，即使男人表面在影片中是“缺失”的，但其实却是无处不在，就像《蝴蝶梦》里神秘古堡的女主人一样，虽然从未在银幕上出现过一秒钟，但充斥着这部电影的每一个角落。在片中所有女人围绕着表达自己独立尖锐的观点的同时，实际上片中每个女人，都在被这个从未在银幕上出现的男人所牵制。
女人的可悲也在这里：她们可以在言语上犀利地剖尽男人，但是一到实战中，却又为感情所累，溃不成军。就如片中的四个女人，明明都知道那个“精英主流”男人假模假式，可是，为了爱他，不惜毁掉友谊，甚至背着夺人之夫的恶名。这也诠释了张爱玲的名言“天下女人都是敌人’。女人的友谊靠不住。如果你嫉妒两个女人好得像一个人似的，只要在她们中间塞一个男人，她们的友谊多半会变色。不过，如果两个女人经历过同一个男人的波折以后还能重新坐在一起，那她们的友谊便超越时空，牢不可破了。
影片导演在看似着重刻画女性形象、女性心理的同时，无法回避男性对女性的重大影响，两性本来就是不能分开谈的。《无穷动》只是更倾向于女性视角而已，男性本身的话题其实是无法回避的。所以如果说导演是女权主义者，《无穷动》是一部女权电影，则多带有讽刺意味。笔者更愿意认为《无穷动》是一部关于’女性视点的女性电影”。
影片《无穷动》国内口碑
洪晃母亲章含之：
“我持保留意见，不可能欣赏，也无法苟同，洪晃本人对此也不满意。但是在这个多元时代，我们允许来自各方面的争议。”
男观众；接受不了
未婚的王先生表示：“这部电影太像一部恐怖片了，里面把已婚妇女拍得太丑了。真的吓了我一大跳。”
女观众：非常喜欢
一些有个性的女性非常喜欢，她们说，“总算有人说出了自己想要表达的欲望和感受，这在以前的电影里很少见。”
影片《无穷动》国外影评
Toronto International FilmFestival(Giovanna Fulvi)
大胆而且有说服力，宁瀛的新片《无穷动》注定要颠覆观众对中国女性的看法。这部影片是一部迷人的、轻快的，混合了压抑的欲望，过去的创伤和紧扣当今大陆上层社会时政力量的影片……自信并且老练，她片中难以抑制的女主人公大声地讲述着她们的性和她们记忆中的革命史。影片令人兴奋并且感到不安。《无穷动》是新中国电影中女性的里程碑。
Cinefestival(Gianluca Capaldo)
令人想起热门的电视连续剧《欲望都市》和《绝望主妇》，有趣的对话直指政治事件、家庭悲剧和情感纠葛，反映出在革命神话中成长起来的一代的理想和被压抑的欲望。
Alias(Cristina Piccino)
宁瀛电影的定义是关注当代。她的电影超越了常规电影的边界，充满诗意和政治激情，有着罗西里尼式的掺杂现实和虚构的热情。锋利雄辩但没有丝毫花言巧语，残酷无情但又痛恨冷漠，在一个强有力的场面调度下强调影像及其富有洞察力的美，但又忠实于生活。
《无穷动》讲述了四个代表当今中国上层社会的女人的故事，在表面的客套和微笑下，四个人物之间充满敌意。通过在妞妞家过春节，她们之间展开了一场隐私对话，从而构成了一代人的集体讲述……
本曲的情绪幽默而轻快。由于演奏时曲尾和曲首可以衔接起来，因此，可以无休止地一直演奏下去。有些唱片在结束前，可以听到指挥家说：“可以一直演奏下去”的声音。实际上，这是一首快速的波尔卡舞曲。这一体裁，是指自始至终几乎没有休止和几乎不用长时值音符而快速地不断地反复同一节奏的乐曲。这种乐曲可以认为是欧洲大陆产业革命时期广泛使用机械的反映。
在麻将台上说着男欢女爱，在餐桌前津津有味地啃着鸡爪，在精心策划的聚会中侦察第三者的踪迹……电影《无穷动》讲述了洪晃扮演的妻子怀疑丈夫与另外三个女人有染，便在大年初一将她们约到家中聊天。在这些人成功自信的外表下，是过去遗留下来的情感歉疚与内心深处无穷涌动的欲望体验。
这四个女人的故事本可以被炒成什么中国版的《欲望都市》或《绝望主妇》，或者干脆专奔着上流阶层的爱恨情仇而去，来一部《红墙丽人》什么的。然而《无穷动》恰恰是对《欲望都市》，《绝望主妇》、《红墙丽人》这类女权主义影视作品的解构、反讽和颠覆。《无穷动》借用了一个“谁动了我丈夫”的故事之壳，设置了一个貌似好莱坞的悲剧结局，假如观众嫌这个故事太闷，可以把最后妞妞丈夫之死想成是妞妞的谎言，当成一个绝望主妇诱捉奸情的阴谋。
看似五个女人撑起来的一部《无穷动》，本质上却是一部关于男人的电影，即使男人表面在影片中是“缺失”的，但其实却是无处不在，就像《蝴蝶梦》里神秘古堡的女主人一样，虽然从未在银幕上出现过一秒钟，但充斥着这部电影的每一个角落。在片中所有女人围绕着表达自己独立尖锐的观点的同时，实际上片中每个女人，都在被这个从未在银幕上出现的男人所牵制。
女人的可悲也在这里：她们可以在言语上犀利地剖尽男人，但是一到实战中，却又为感情所累，溃不成军。就如片中的四个女人，明明都知道那个“精英主流”男人假模假式，可是，为了爱他，不惜毁掉友谊，甚至背着夺人之夫的恶名。这也诠释了张爱玲的名言“天下女人都是敌人’。女人的友谊靠不住。如果你嫉妒两个女人好得像一个人似的，只要在她们中间塞一个男人，她们的友谊多半会变色。不过，如果两个女人经历过同一个男人的波折以后还能重新坐在一起，那她们的友谊便超越时空，牢不可破了。
影片导演在看似着重刻画女性形象、女性心理的同时，无法回避男性对女性的重大影响，两性本来就是不能分开谈的。《无穷动》只是更倾向于女性视角而已，男性本身的话题其实是无法回避的。所以如果说导演是女权主义者，《无穷动》是一部女权电影，则多带有讽刺意味。笔者更愿意认为《无穷动》是一部关于’女性视点的女性电影”。
影片《无穷动》国内口碑
洪晃母亲章含之：
“我持保留意见，不可能欣赏，也无法苟同，洪晃本人对此也不满意。但是在这个多元时代，我们允许来自各方面的争议。”
男观众；接受不了
未婚的王先生表示：“这部电影太像一部恐怖片了，里面把已婚妇女拍得太丑了。真的吓了我一大跳。”
女观众：非常喜欢
一些有个性的女性非常喜欢，她们说，“总算有人说出了自己想要表达的欲望和感受，这在以前的电影里很少见。”
影片《无穷动》国外影评
Toronto International FilmFestival(Giovanna Fulvi)
大胆而且有说服力，宁瀛的新片《无穷动》注定要颠覆观众对中国女性的看法。这部影片是一部迷人的、轻快的，混合了压抑的欲望，过去的创伤和紧扣当今大陆上层社会时政力量的影片……自信并且老练，她片中难以抑制的女主人公大声地讲述着她们的性和她们记忆中的革命史。影片令人兴奋并且感到不安。《无穷动》是新中国电影中女性的里程碑。
Cinefestival(Gianluca Capaldo)
令人想起热门的电视连续剧《欲望都市》和《绝望主妇》，有趣的对话直指政治事件、家庭悲剧和情感纠葛，反映出在革命神话中成长起来的一代的理想和被压抑的欲望。
Alias(Cristina Piccino)
宁瀛电影的定义是关注当代。她的电影超越了常规电影的边界，充满诗意和政治激情，有着罗西里尼式的掺杂现实和虚构的热情。锋利雄辩但没有丝毫花言巧语，残酷无情但又痛恨冷漠，在一个强有力的场面调度下强调影像及其富有洞察力的美，但又忠实于生活。
《无穷动》讲述了四个代表当今中国上层社会的女人的故事，在表面的客套和微笑下，四个人物之间充满敌意。通过在妞妞家过春节，她们之间展开了一场隐私对话，从而构成了一代人的集体讲述……