【摘 要】
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<正> 董其昌是明末画坛上一位巨匠,他提出了画有南、北二宗之说,提高了文人画在画史上的地位,指导着山水画的创作实践,扭转了明末清初画坛上的甜熟习气而另树新风。因而董其
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<正> 董其昌是明末画坛上一位巨匠,他提出了画有南、北二宗之说,提高了文人画在画史上的地位,指导着山水画的创作实践,扭转了明末清初画坛上的甜熟习气而另树新风。因而董其昌在画史上的崇高地位,他的南北二宗的观点一直为明末和清代文人画家所尊崇。清代乾隆时期书画评论家方薰云:“书画自画开堂说法以来,海内翕然从之,沈、唐、文、祝之流,遂塞至今,无有过而问津者。近来又以虞山、娄江为祖,法亦复不参香光。一、二好古之徒孤行独诣,必皆非笑之。书画之转关,要非人力能回者。”方氏充分地肯定了董其昌在画坛上的历史地位及其在明末及清代画坛上的重大影响。董其昌的画论与创作通过清王、王原祁等著名山水大家给与清院画以广泛的影响,这个事实却向不为美术史家所重视,即使偶有涉足,也十分简略。针对上述情况,笔音曾于拙文《清代康雍乾院画艺术》提出:康熙朝画院画家及翰林画家中出自王原
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