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摘要：陶瓷花鸟画作为一种独立的艺术门类，有着它自己的艺术表现形式，其中构图与情感的表达，是成功作品的必然要素和重要价值体现。对真正的陶瓷艺术家来说，构图和情感表达并不是偶然的，而是经过充分考虑的。
关键词：陶瓷；花鸟画；构图；情感表达
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-213-1
陶瓷花鸟画是人们喜闻乐见的题材，是艺术家寄情写生、观察，经过造型加工而“傅色造妙”的产物。它源于自然，又不同于自然，是自然的摹仿，而不是再现。以动植物为主要描绘对象，集中体现了中国人与审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。在立意和表达方面通过抒写作者的思想感情，体现时代性，间接反映社会生活，在同类题材的绘画表现中，具有十分鲜明显著的特征。
陶瓷花鸟画构图不仅使画面成为一个整体，还是画面元素的一种内在联系方式。要创作一幅完整而协调的陶瓷花鸟画作品，心中有强烈而敏感的构图观念是至关重要的。没有情感的作品是空乏的，也是容易被遗忘的。构图不仅把画面元素进行简单的数学排列组合，还能变化艺术作品中的视觉形象，使人获得一种情感心理愉悦。一幅好的花鸟画可以寄画家之感情，表达人们的理想和愿望。如画松意在高洁不屈，画梅喻为冰肌玉骨，画菊赞其傲霜精神。陶艺家通过细心刻划深入描写，不仅画出它们外形的美感，更歌颂了一种坚强的气节，不向恶劣环境屈服的顽强斗争精神。所以画花鸟也是画人，是表现画家人格，陶冶人们情操的艺术。
构图可以简单地定义为将所有形象元素组织成一个整体。它不仅使绘画成为一个整体，还可以建立一种内在联系，使同一个物象能从不同的方式或不同的角度来达到构图上的独特。正因为构图能够在艺术作品中变化视觉元素，因此构图反映了形象化的思想。表现主题并不是绘画的目的，绘画的构架才是绘画的中心概念，是艺术家将个人的思想与情感作为人类创造和表现的推动力。
如中国工艺美术大师戴荣华创作的《牡丹锦鸡》古彩花鸟作品，构图考究精到，风格鲜明。在艺术处理上，一反过去满身描绘的传统，运用了绘画艺术中疏密穿插的构图方法，单线平涂，红绿鲜明，装饰味浓厚，线条颇见功力。两只锦鸡形态准确华美，遥相呼应，红色的充满富贵之气的牡丹，掩映于绿色的繁茂有生命力的叶子之中。花卉和禽鸟设色艳丽，大面积的亮红色与各处零星小块的绿白色相互呼应和衔接，既真实又美丽。高超的绘画技能，舒心悦目的装饰意蕴，整幅画给人以富丽堂皇和灿烂夺目之感。
如果说构图是视觉要素，是作品表面形式的展现，是物质性的；情感则是心理要素，是作品思想深度的表达，是精神性的。内容再好的作品没有好的画面构图形式来展示，依然是败笔之作。而好的作品更应该是一种精神的慰藉和情感的寄托，是生活的理解和象征，能够与欣赏者产生共鸣的共振器。
如高级工艺美术师王延天创作的新、粉彩结合《梦之境》大型瓷板画，以意造境，以盛开的樱花和两只相互追逐的黄鹂为表现物象。构图上充分运用点线面的构成语言，精心锤炼画面中的主体形象，注重画面整体的现代感，以期达到酣畅淋漓的高雅境界。采用工笔笔法表现樱花、黄鹂生趣盎然的美景。画面清爽，空灵开阔，有形处形象鲜明，无形处材质白润。画中黄鹂一前一后，一停一飞，似恋人追逐；樱花枝杆若秀挺拔，相互穿插有致，大面積充满爱与希望的粉红色花朵与零星小块的白色花朵相互呼应衔接，艺术上不落窠臼。通过线条的粗细，长短，明暗，表现出樱花、黄鹂的形姿及质感动势尤如梦境一般。物象的虚实处理在造化自然的基础上，有所思想，有所寄意，融自然美与形式美于一体。不仅讲究随型赋彩、因材施艺，更注重虚实空间的处理、工艺装饰的出新、立体观赏的效果和陶瓷艺术语言的运用。在用色上追求明快的节奏和装饰性，并试图在整体效果中产生光感，调动一切手段增强视觉美感。在充满灵性画面的气势和淋漓的笔势色韵表现中，显其意气风发，生趣盎然的独特审美理念。不仅以生动的形象给观众以美感，而且以诗的情意，画的境界吸引观众，体现出花鸟画装饰艺术特有的风格。
以上示例说明，对真正的陶瓷艺术家来说，构图和情感表达并不是偶然的，而是经过充分考虑的。艺术家在分析物象时保持客观，着重于可以观察到的现象和内容—光线作用、形体的结构关系、物象的空间位置与周围环境的相对位置。他们既强调图画在构图上的关系，又重视内容或意义的表达。不论是运用形象来传递某个主题，展现人性的全景，还是用来显露自己的心理，他们都有一个共同的愿望要表达自己的情感，追求的是超出纯美感意义的交流。他们将花鸟形象赋予象征的比喻意义，用来传达一种超越形式和框架的内容。因此，构图与情感的表达是成功作品的必然要素。要创作一幅完整而协调的绘画作品，心中有强烈而敏感的构图观念是至关重要的，这种强烈和敏感也就是一种情感的贯穿。
总之，陶瓷花鸟画的装饰发展到今天，渐渐出现了多元化的趋势，无论思想内容及表现的多样性都是前所未有的，在吸收传统美学的基础上大胆而有创造性质的东西愈来愈多。而这些具有构图和情感表达所产生的花鸟画，已经随同其它陶瓷艺术一起提升到一个全新的美术理念。
参考文献：
[1]门德来.现代图形设计创意与表现[M].陕西：西安交通大学出版社，2002 .
[2]尹定邦.图形与意义[M].长沙：湖南科学技术出版社， 2001.
作者简介：
王延天，江西景德镇漪澜轩；
杨文霞，江西景德镇漪澜轩。
关键词：陶瓷；花鸟画；构图；情感表达
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-213-1
陶瓷花鸟画是人们喜闻乐见的题材，是艺术家寄情写生、观察，经过造型加工而“傅色造妙”的产物。它源于自然，又不同于自然，是自然的摹仿，而不是再现。以动植物为主要描绘对象，集中体现了中国人与审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。在立意和表达方面通过抒写作者的思想感情，体现时代性，间接反映社会生活，在同类题材的绘画表现中，具有十分鲜明显著的特征。
陶瓷花鸟画构图不仅使画面成为一个整体，还是画面元素的一种内在联系方式。要创作一幅完整而协调的陶瓷花鸟画作品，心中有强烈而敏感的构图观念是至关重要的。没有情感的作品是空乏的，也是容易被遗忘的。构图不仅把画面元素进行简单的数学排列组合，还能变化艺术作品中的视觉形象，使人获得一种情感心理愉悦。一幅好的花鸟画可以寄画家之感情，表达人们的理想和愿望。如画松意在高洁不屈，画梅喻为冰肌玉骨，画菊赞其傲霜精神。陶艺家通过细心刻划深入描写，不仅画出它们外形的美感，更歌颂了一种坚强的气节，不向恶劣环境屈服的顽强斗争精神。所以画花鸟也是画人，是表现画家人格，陶冶人们情操的艺术。
构图可以简单地定义为将所有形象元素组织成一个整体。它不仅使绘画成为一个整体，还可以建立一种内在联系，使同一个物象能从不同的方式或不同的角度来达到构图上的独特。正因为构图能够在艺术作品中变化视觉元素，因此构图反映了形象化的思想。表现主题并不是绘画的目的，绘画的构架才是绘画的中心概念，是艺术家将个人的思想与情感作为人类创造和表现的推动力。
如中国工艺美术大师戴荣华创作的《牡丹锦鸡》古彩花鸟作品，构图考究精到，风格鲜明。在艺术处理上，一反过去满身描绘的传统，运用了绘画艺术中疏密穿插的构图方法，单线平涂，红绿鲜明，装饰味浓厚，线条颇见功力。两只锦鸡形态准确华美，遥相呼应，红色的充满富贵之气的牡丹，掩映于绿色的繁茂有生命力的叶子之中。花卉和禽鸟设色艳丽，大面积的亮红色与各处零星小块的绿白色相互呼应和衔接，既真实又美丽。高超的绘画技能，舒心悦目的装饰意蕴，整幅画给人以富丽堂皇和灿烂夺目之感。
如果说构图是视觉要素，是作品表面形式的展现，是物质性的；情感则是心理要素，是作品思想深度的表达，是精神性的。内容再好的作品没有好的画面构图形式来展示，依然是败笔之作。而好的作品更应该是一种精神的慰藉和情感的寄托，是生活的理解和象征，能够与欣赏者产生共鸣的共振器。
如高级工艺美术师王延天创作的新、粉彩结合《梦之境》大型瓷板画，以意造境，以盛开的樱花和两只相互追逐的黄鹂为表现物象。构图上充分运用点线面的构成语言，精心锤炼画面中的主体形象，注重画面整体的现代感，以期达到酣畅淋漓的高雅境界。采用工笔笔法表现樱花、黄鹂生趣盎然的美景。画面清爽，空灵开阔，有形处形象鲜明，无形处材质白润。画中黄鹂一前一后，一停一飞，似恋人追逐；樱花枝杆若秀挺拔，相互穿插有致，大面積充满爱与希望的粉红色花朵与零星小块的白色花朵相互呼应衔接，艺术上不落窠臼。通过线条的粗细，长短，明暗，表现出樱花、黄鹂的形姿及质感动势尤如梦境一般。物象的虚实处理在造化自然的基础上，有所思想，有所寄意，融自然美与形式美于一体。不仅讲究随型赋彩、因材施艺，更注重虚实空间的处理、工艺装饰的出新、立体观赏的效果和陶瓷艺术语言的运用。在用色上追求明快的节奏和装饰性，并试图在整体效果中产生光感，调动一切手段增强视觉美感。在充满灵性画面的气势和淋漓的笔势色韵表现中，显其意气风发，生趣盎然的独特审美理念。不仅以生动的形象给观众以美感，而且以诗的情意，画的境界吸引观众，体现出花鸟画装饰艺术特有的风格。
以上示例说明，对真正的陶瓷艺术家来说，构图和情感表达并不是偶然的，而是经过充分考虑的。艺术家在分析物象时保持客观，着重于可以观察到的现象和内容—光线作用、形体的结构关系、物象的空间位置与周围环境的相对位置。他们既强调图画在构图上的关系，又重视内容或意义的表达。不论是运用形象来传递某个主题，展现人性的全景，还是用来显露自己的心理，他们都有一个共同的愿望要表达自己的情感，追求的是超出纯美感意义的交流。他们将花鸟形象赋予象征的比喻意义，用来传达一种超越形式和框架的内容。因此，构图与情感的表达是成功作品的必然要素。要创作一幅完整而协调的绘画作品，心中有强烈而敏感的构图观念是至关重要的，这种强烈和敏感也就是一种情感的贯穿。
总之，陶瓷花鸟画的装饰发展到今天，渐渐出现了多元化的趋势，无论思想内容及表现的多样性都是前所未有的，在吸收传统美学的基础上大胆而有创造性质的东西愈来愈多。而这些具有构图和情感表达所产生的花鸟画，已经随同其它陶瓷艺术一起提升到一个全新的美术理念。
参考文献：
[1]门德来.现代图形设计创意与表现[M].陕西：西安交通大学出版社，2002 .
[2]尹定邦.图形与意义[M].长沙：湖南科学技术出版社， 2001.
作者简介：
王延天，江西景德镇漪澜轩；
杨文霞，江西景德镇漪澜轩。