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由吉尔莫·德尔·托罗导演的电影《水形物语》获第90届奥斯卡金像奖最佳影片奖。该片讲述了美苏冷战期间，在美国政府实验室负责清洁的哑女艾丽莎与一只半人半鱼怪物相识相爱，历经波折，最后一起重归海洋的暗黑童话故事。《水形物语》采用“鱼人恋”传统主题，反映出对爱情追求、政治批判和人性温暖的丰富的内涵。
一、爱情：跨越物种，挚爱纯粹
不同生物之间的爱恋在现实社会中不为道德伦理所接受，被普遍认为是畸形的爱情。然而，在艺术作品中，跨越物种的爱情故事总是被乐此不疲地创作。究其原因，这源于人们对美好爱情的追求，纯洁而伟大的爱情可以超越世间一切规则的束缚。鱼人相恋，跨越物种的差别，与冲破阶级、仇恨、财富、生死的世俗界限一样，从本质上看都是为最纯粹的爱情而斗争。
影片中，艾丽莎救出鱼人后，将其藏在家中，和他一起吃饭、听音乐、跳舞，为鱼人皮肤上流动的蓝光而欣喜。在艾丽莎破旧的浴室里，水充满了有限的空间，哑女与鱼人紧紧贴近，交换彼此的灵魂。
艾丽莎与鱼人，他们除了彼此一无所有。在此之前，甚至连生活于他们而言都是痛苦的煎熬，但他们在彼此的眼里认识了内心，在相拥时抱紧了幸福。在这个充满童话色彩的影片的最后，原本中枪身亡的艾丽莎在水中睁开了双眼，脖子上的三道伤痕化作鱼鳃。她在一个世界死去，又在另一个世界重生。这是对爱情的神圣的讴歌，可以打破死生的束缚、物种的限制，可以战胜世间的困厄。
二、政治：美苏冷战，社会批判
虽然《水形物语》是一部奇幻电影作品，但导演却有意将故事框架架构于19世纪60年代美苏冷战的历史背景中。美国政府将在亚马逊区域发现的两栖人形生物送入实验室，研究能够制造生物武器的材料，以满足美国强权主义和霸权政治的需要，揭露了美国构建单极世界的野心。
影片中的霍夫斯泰特博士，是苏联安插在美军实验室中的间谍。在博士的身上，表现出同情鱼人和维护国家利益的冲突，死亡为他的无解提供了一个借口。而与博士表现出来的正义相对的，是美国政府实验室负责人斯特里克兰的自私与残暴。他为了获得更高的名利而不择手段、漠视生命。他对将军的逢迎追捧，对艾丽莎等下属的侮辱和鄙夷，对鱼人的疯狂虐待，象征着强权与残暴的统治，象征着冷战高压的社会环境对弱小者和良善者的压抑和禁锢，为艾丽莎和鱼人最终在沉默中选择反抗提供了必然。
电影塑造的社会边缘人的形象，更具有现实价值和政治批判意义。哑女艾丽莎是善与美的化身，她的美好隐藏在残缺之下。人性本善，而现实却唯权力为尊，艾丽莎坚守内心的温暖，在窘迫的生活保持从容和自信，敢爱敢恨。
黑人泽尔达是艾丽莎的朋友，是“有色”种族的代表。泽尔达帮助艾丽莎实施援救计划，却在斯特里克兰的威胁下无奈选择妥协，体现了小人物尽管心存正义却依然无法与权力对抗。
艾丽莎的邻居吉尔斯是一个同性恋画家。不同于生理上的残疾，他在心理上不为世人认可。影片前半段里的吉尔斯竭力想要保持生活的平静，带有小人物式的苟且和幻想。但生活依然残忍，忍受不能带来丝毫改变。最后，吉尔斯决定帮助艾丽莎救出鱼人。他的觉醒和反抗象征着社会中边缘人物对自身价值的肯定与重视，对社会不公的质疑，对强权的奋力斗争。
三、人性：超越孤独，生命关怀
很多人评价《水形物语》是一部暗黑童话故事，不仅因为电影用传统人鱼题材描述现实的残忍，更因为其直指人性，叩问人们的内心。
艺术作品有一个永恒的话题——孤独。影片中，艾丽莎是一个哑女，沉默将她的内心与世界隔绝，她不能表达自己，世界也不能走进她的精神殿堂。是的，艾丽莎会手语，但这只是她用于交流的工具；艾麗莎的身边也有朋友，但实际上她的朋友与她一样孤独。
孤独无法融化孤独，一个人与另一个人在一起并不意味着热闹，只有一颗心贴近另一颗心时才有温度。
因此，鱼人与艾丽莎是一样的，他们都是孤独的象征。前者源于物种的限制，他因独一无二的存在而孤独；后者身处大千世界，纵然身边热闹蜂拥，却没有人真正理解她、热爱她。艾丽莎的孤独比鱼人更深远。
整部电影没有采用任何华丽的布景，全片的色彩基调只有两种，一为鲜红，一为暗绿。“暗绿”代表压抑和孤独。影片中，小的方面，如糖果、馅饼、发带、清洁女工的工作服，是绿色的；大的方面，如斯特里克兰的跑车、房屋的装潢、出现的水域，也是绿色的。这是艾丽莎，也是很多人的生活的色彩——单调、重复、枯燥。而“鲜红”是热烈明亮的生命的色彩，代表着活力与美好。艾丽莎与鱼人相爱后，用红色的发夹装扮自己，换上红色的衣服，在影片的结尾处，她穿着一双红色的高跟鞋，与鱼人在水中相拥。
色彩的前后转变，是人物情感的改变，也是命运的改变。艾丽莎不再是被绿色包围的孤独者，而是一个爱人并被人爱着的全新个体。
超越孤独，是人性美好的追求。每个人或多或少都有孤独感，《水形物语》中的艾丽莎从孤独走向生命的温柔，源于她内心始终保持的美与善，源于对生活的尊重和对命运的斗争。
四、结语
影片《水形物语》具有丰富的内涵，不同的观众能从中看见不同的世界。艾丽莎与鱼人的相爱，谱写了一曲超越种族的纯洁的爱情恋歌；童话的笔触，描述着现实的残忍和社会的冷酷，表达出对强权的批判以及对边缘人的同情与关注；感受孤独，倾听内心的声音，追求精神的宁静。
束缚与爱、现实与童话、孤独与美好，共同构建了影片中的世界。水无形而心有状；物不语而情自明。
参考文献
[1]冯敬雨.《水形物语》——成人世界的暗黑童话[J].戏剧之家，2018（15）：114.
[2]胡波.影片《水形物语》的多重内涵与隐喻色彩[J].电影评价，2018（06）：22-24.
[3]周冬梅.电影《水形物语》人物形象解读[J].电影文学，2018（10）：147-149.
一、爱情：跨越物种，挚爱纯粹
不同生物之间的爱恋在现实社会中不为道德伦理所接受，被普遍认为是畸形的爱情。然而，在艺术作品中，跨越物种的爱情故事总是被乐此不疲地创作。究其原因，这源于人们对美好爱情的追求，纯洁而伟大的爱情可以超越世间一切规则的束缚。鱼人相恋，跨越物种的差别，与冲破阶级、仇恨、财富、生死的世俗界限一样，从本质上看都是为最纯粹的爱情而斗争。
影片中，艾丽莎救出鱼人后，将其藏在家中，和他一起吃饭、听音乐、跳舞，为鱼人皮肤上流动的蓝光而欣喜。在艾丽莎破旧的浴室里，水充满了有限的空间，哑女与鱼人紧紧贴近，交换彼此的灵魂。
艾丽莎与鱼人，他们除了彼此一无所有。在此之前，甚至连生活于他们而言都是痛苦的煎熬，但他们在彼此的眼里认识了内心，在相拥时抱紧了幸福。在这个充满童话色彩的影片的最后，原本中枪身亡的艾丽莎在水中睁开了双眼，脖子上的三道伤痕化作鱼鳃。她在一个世界死去，又在另一个世界重生。这是对爱情的神圣的讴歌，可以打破死生的束缚、物种的限制，可以战胜世间的困厄。
二、政治：美苏冷战，社会批判
虽然《水形物语》是一部奇幻电影作品，但导演却有意将故事框架架构于19世纪60年代美苏冷战的历史背景中。美国政府将在亚马逊区域发现的两栖人形生物送入实验室，研究能够制造生物武器的材料，以满足美国强权主义和霸权政治的需要，揭露了美国构建单极世界的野心。
影片中的霍夫斯泰特博士，是苏联安插在美军实验室中的间谍。在博士的身上，表现出同情鱼人和维护国家利益的冲突，死亡为他的无解提供了一个借口。而与博士表现出来的正义相对的，是美国政府实验室负责人斯特里克兰的自私与残暴。他为了获得更高的名利而不择手段、漠视生命。他对将军的逢迎追捧，对艾丽莎等下属的侮辱和鄙夷，对鱼人的疯狂虐待，象征着强权与残暴的统治，象征着冷战高压的社会环境对弱小者和良善者的压抑和禁锢，为艾丽莎和鱼人最终在沉默中选择反抗提供了必然。
电影塑造的社会边缘人的形象，更具有现实价值和政治批判意义。哑女艾丽莎是善与美的化身，她的美好隐藏在残缺之下。人性本善，而现实却唯权力为尊，艾丽莎坚守内心的温暖，在窘迫的生活保持从容和自信，敢爱敢恨。
黑人泽尔达是艾丽莎的朋友，是“有色”种族的代表。泽尔达帮助艾丽莎实施援救计划，却在斯特里克兰的威胁下无奈选择妥协，体现了小人物尽管心存正义却依然无法与权力对抗。
艾丽莎的邻居吉尔斯是一个同性恋画家。不同于生理上的残疾，他在心理上不为世人认可。影片前半段里的吉尔斯竭力想要保持生活的平静，带有小人物式的苟且和幻想。但生活依然残忍，忍受不能带来丝毫改变。最后，吉尔斯决定帮助艾丽莎救出鱼人。他的觉醒和反抗象征着社会中边缘人物对自身价值的肯定与重视，对社会不公的质疑，对强权的奋力斗争。
三、人性：超越孤独，生命关怀
很多人评价《水形物语》是一部暗黑童话故事，不仅因为电影用传统人鱼题材描述现实的残忍，更因为其直指人性，叩问人们的内心。
艺术作品有一个永恒的话题——孤独。影片中，艾丽莎是一个哑女，沉默将她的内心与世界隔绝，她不能表达自己，世界也不能走进她的精神殿堂。是的，艾丽莎会手语，但这只是她用于交流的工具；艾麗莎的身边也有朋友，但实际上她的朋友与她一样孤独。
孤独无法融化孤独，一个人与另一个人在一起并不意味着热闹，只有一颗心贴近另一颗心时才有温度。
因此，鱼人与艾丽莎是一样的，他们都是孤独的象征。前者源于物种的限制，他因独一无二的存在而孤独；后者身处大千世界，纵然身边热闹蜂拥，却没有人真正理解她、热爱她。艾丽莎的孤独比鱼人更深远。
整部电影没有采用任何华丽的布景，全片的色彩基调只有两种，一为鲜红，一为暗绿。“暗绿”代表压抑和孤独。影片中，小的方面，如糖果、馅饼、发带、清洁女工的工作服，是绿色的；大的方面，如斯特里克兰的跑车、房屋的装潢、出现的水域，也是绿色的。这是艾丽莎，也是很多人的生活的色彩——单调、重复、枯燥。而“鲜红”是热烈明亮的生命的色彩，代表着活力与美好。艾丽莎与鱼人相爱后，用红色的发夹装扮自己，换上红色的衣服，在影片的结尾处，她穿着一双红色的高跟鞋，与鱼人在水中相拥。
色彩的前后转变，是人物情感的改变，也是命运的改变。艾丽莎不再是被绿色包围的孤独者，而是一个爱人并被人爱着的全新个体。
超越孤独，是人性美好的追求。每个人或多或少都有孤独感，《水形物语》中的艾丽莎从孤独走向生命的温柔，源于她内心始终保持的美与善，源于对生活的尊重和对命运的斗争。
四、结语
影片《水形物语》具有丰富的内涵，不同的观众能从中看见不同的世界。艾丽莎与鱼人的相爱，谱写了一曲超越种族的纯洁的爱情恋歌；童话的笔触，描述着现实的残忍和社会的冷酷，表达出对强权的批判以及对边缘人的同情与关注；感受孤独，倾听内心的声音，追求精神的宁静。
束缚与爱、现实与童话、孤独与美好，共同构建了影片中的世界。水无形而心有状；物不语而情自明。
参考文献
[1]冯敬雨.《水形物语》——成人世界的暗黑童话[J].戏剧之家，2018（15）：114.
[2]胡波.影片《水形物语》的多重内涵与隐喻色彩[J].电影评价，2018（06）：22-24.
[3]周冬梅.电影《水形物语》人物形象解读[J].电影文学，2018（10）：147-149.