老爷徐克这两年除了制作自己的大片《狄仁杰前传》，
　　也不吝于扶植新人导演，
　　《圣诞玫瑰》是演员杨采妮的导演处女作，
　　从“玉女”转身为导演，她的监制徐克功不可没。
　　电影最精彩的地方就是每个人拍出的东西是不一样的，拍摄的类型也不一样，让观众在不同的情况下选择自己想看的电影，这是电影最好的一个现象。如果所有的电影都一样的话，那才闷呢，那才是没有娱乐性了，所谓娱乐电影已经不娱乐，问题就出现了。
　　监制跟导演的角色大同小异，不过监制是在另一个范围里面更深入地去跟演员讲，比如剧本、后期、音乐、剪辑、摄影、手法、技术、结构等等，这与导演与演员谈的内容不太一样。监制与导演沟通时要所有情况都预见到，预见到观众的心态、心理上可以分享的体验，在不同的国家、不同的文化背景下的观众会怎么看，都要想好。
　　《圣诞玫瑰》的剧本获了香港亚洲电影投资会的奖，杨采妮说希望我给她意见。她一直在谈投资，我没有参与，后来纳影业集团的总裁于冬找我，问我有没有兴趣做这部电影的监制。我认识采妮那么久，相信如果她写一个剧本出来，并长时间去筹备的话，一定是有一个坚定的看法，以及对这件事情的坚定态度，就答应了。
　　每个导演都有不同的创作方式与拍摄方式，当你找这个导演来拍戏，必须要完全信任他，如果你不信任，把他换掉算了。我经验中有些导演会做一些偏离剧本的事情，我就要与他商量，因为这个剧本已经定下来了，虽然不一定要百分百跟剧本走，可是剧本有某些精神原则，我们为了这个原则而拍这部电影，如果这个原则、精神有改变，就需要商量和讨论。所以我很怕去监制一个不认识的人，等于是你花了很长时间以及比较复杂的过程去搞通他的性格，那个戏已经拍完了，也不用再商量了。所以有人会问我，如果要监制一个电影的话你会怎样，我说最要紧是认识这个导演，而且知道他想做什么，想不想帮他做这个事情。否则因为两个人的性格冲突，会造成很多问题出来。
　　我是不预估票房的，预估票房会有压力。拍电影我们就要做到最好，尽力把它拍得达到我们的目标。拍电影其实跟敢死队一样，不会想自己要什么回报，这场仗要打到底，票房是上映之后再论英雄。
　　我看过一些其他导演拍的性侵犯题材的电影，这种社会问题其实很严重，却只有小部分电影能拍。采妮做这个事情的时候我觉得很好，这是应该有人做的，我当时所关注的是她以什么态度去做。受害者被性侵犯之后，社会会用同情的眼光来看她，成为她心理的压力，受害者会产生很多不必要的想法。很多时候一个被伤害的人，都会被人用特殊的眼光去看待，被拿来做话题，她既没得到法律的保障，也没得到人性的尊重和保护，这是一个相当严重的社会问题。所以拍这个戏是要反省，需要知道我们做的什么事情，在将来社会会有什么反应。
　　做导演都是怪人，有点情绪化。一个演员变成导演可以做得比一般导演好，原因是他的经验、他的角度会是一个好导演所需要的累积。在片场，每个人对好导演都会很尊重。导演讲粗口、发脾气是很正常的事情，一个带军队的司令，会突然间对某种局势有一个抒发自己压力的方式，导演也不能总是温温的，需要刺激一下才行。
　　采妮是第一次做导演，拍摄起来有些困难，这是很正常的，因为从演员的身份变成导演，需要一个适应期。拍摄过程中我一直跟她有联系，她在香港拍，我在横店，她E-mail发来一些拍完的片段，我就跟她通电话谈我的看法。我做监制是不去现场的，一秒钟都没去过，对于第一次做导演的人来说，监制整天在现场，其实压力挺大的。我希望我不会给新人压力，而每天拍出来的东西我看过后都会与她商量，谈谈我的感觉。我会讲做导演时必须要做一些准备，比如拍摄过程中镜头的运用，怎么样去拍摄剧情中画面以外的东西，这些东西可能每个导演不一样，但是我用我的经验去跟她沟通。