关于“标变”的那些事
　　
　　标准变焦的特征
　　所谓标准变焦镜头,就是相当于135mm相机35-80mm焦距的镜头(其实各国摄影界对焦段的划分有多种看法,比如有人认为标准变焦是指40-90mm,我们在此以国际上普遍的划分为准)。相对于广角镜头和长焦镜头而言,这一焦段的镜头视角和透视关系与我们人眼所见相近,拍摄出的图片更具亲切感,所以成为我们人像摄影中不可缺少的装备。
　　
　　兼顾广角端
　　和其他焦段的镜头有所不同,目前市场上的变焦镜头很少有只包括中焦的,这主要是随着拍摄的需要和光学电子技术的发展进步,镜头设计者会将常用的广角和中焦设计在一起,比如24-70mm、28-80mm这样的焦段,显然比过去那种35-70mm镜头好用得多。所以,我们现在说标准变焦镜头时,其实往往指的是以中焦为主要焦段的标准变焦镜头。
　　
　　不同画幅的标准变焦
　　需要注意的是,目前APS-C画幅和4/3系统相机流行,镜头需要进行相应的倍率换算,很多在数值上看似广角的镜头,实际上是厂家为自己APS-C画幅产品设计的标准变焦镜头(或以标准变焦为主要焦段的镜头)。而我们平时使用的消费级相机,特别是“卡片机”,镜头的视角多相当于135相机35-120mm,也就是说,“卡片机”的视角主要为标准变焦!当然,近两年来,随着小相机市场的竞争,很多“卡片机”的镜头广角端也都达到了28mm,一些面向专业摄影人群和影友的小相机,广角端还达到了24mm,当然,这都是折合成135相机的镜头焦距,方便摄影人习惯的说法。
　　
　　Tips:APS-C和全幅上同一镜头的含义不同
　　前边说到,由于画幅的不同,许多APS-C专业镜头虽然在焦段数值上看似超广角镜头,但实际只是包含广角的标准变焦镜头(从众多产品来看,这一点对几乎所有长焦镜头的影响要略小一些)。这里边又以各厂家的中低端套头为主。此外,也因为焦距换算,许多全画幅的超广角或广角镜头在APS-C相机上也只能当标准变焦镜头使用(比如尼康的AF 24-50mm D,在APS-C画幅产品上就相当于135mm相机36-75mm,属于标准的标准变焦镜头),所以如果我们同时装备有全幅和APS-C画幅相机,使用超广角镜头在D300等APS-C相机上,同样可以替代部分标准变焦镜头拍摄。
　　
　　标准变焦镜头的技术控制
　　
　　在使用上,由于标准变焦镜头拍摄图像和我们所见相似,变形很小,画面更具亲切感,常给人一种讲故事般的叙述之感,因此在各类摄影中被大量运用。事实上,在摄影术发明之初,摄影家们无不是使用各种规格的中焦镜头拍摄,现在翻看那时的经典人像作品,标准变焦时代似在眼前。不过,有利有弊,也正是由于这一视角的大众化,如果摄影师运用不好,拍出的图片往往流于平淡。而不像使用广角镜头和长焦镜头拍出的照片那样有冲击力。
　　标准变焦镜头视角与人眼相差无几,成熟的技术使这类镜头畸变控制很好,拍摄对畸变控制要求严格的题材很有利。
　　和其他焦段镜头还有一个不同之处是,由于生产历史悠久,设计成熟,这一焦段的镜头往往成像质量优秀(无论是定焦还是变焦)、价格相对便宜(相对于其他焦段,这一焦段的镜头技术成熟,成本更容易控制,所以价格相对便宜)。从目前市场来看,几乎所有相机厂家为自己产品配套的套头都是以标准变焦为主的镜头,而各厂家性价比较高、价格较为便宜的,也基本都是标准变焦镜头(无论是变焦产品还是定焦产品)。比如说你花1000余元买一只新的超广角镜头,那该镜头的综合性能肯定比较差,而如果购买1000余元的标准变焦镜头,只要控制得好,拍摄的作品可与数千元的镜头效果近似。
　　
　　四款全画幅标准变焦镜头对比测试
　　
　　从目前市场来看,索尼24-70mm1∶2.8 ZA SSM、适马24-70mm1∶2.8 IF EX DG HSM和尼康AF-S 24-70mm1∶2.8 G ED都是近年推出的数码化新品。在配合各自的高像素全幅数码单反时颇为合适(适马虽然也有自己的APS-C画幅数码单反相机,但它的这只镜头主要是为其他厂家的相机开发)。佳能EF 24-70mm1∶2.8L USM是胶片时代的产物,但因为其最新的产品还没开发出来,所以依然是大家手里最常见的武器。
　　将四款产品放到一起,到底谁强谁弱,我们还需慢慢琢磨。
　　
　　体积和重量
　　
　　尼康“高”,适马“胖”
　　把4只镜头放到一起,可谓个性分明。其中133mm长的尼康AF-S 24-70mm1∶2.8 G ED “个子最高”,粗达88.6mm的适马24-70mm 1∶2.8 IF EX DG HSM最“胖”(体积为88.6×94.7mm,女性或者手比较小的摄影师在使用适马镜头时可能感觉它过于粗壮,左手握持久了会比较辛苦)。从镜头前端看,尼康有着庞大的体积,它几乎是3只原厂头里体积最大的一只。不过在设计上其前端稍大,后部稍细,凹凸有致的轮廓有着更强的线条感。而且这样的设计也让我们握持再久手也不会觉得累。
　　设计独特的索尼
　　 955g的索尼24-70mm 1∶2.8 ZA SSM是4只镜头中最重的,比起810g的适马镜头来足足重了145g。另外在对焦方式的切换键设计上,索尼一向有着与众不同的方案,在24-70mm1∶2.8 ZA SSM上,它不但有另类的拨盘设计,还有一个焦点锁定键,按下位于转盘中央的锁定键,就能将焦点锁定。在人像拍摄中,这一设计确实会起到很好的作用,为我们快速的抓拍提供了有力保证。不过,索尼镜头的变焦环是非常密集的竖条纹理的橡胶,一旦有灰尘或脏物嵌入则不易清理。另外,该镜头的镜身和内镜筒的衔接处并不是水平设计,而是有一定倾斜度,因此在内镜筒和外镜筒之间就形成一个有深度的槽,对于一些总是在户外更换镜头的影友来说,可能容易积攒灰尘,需要多加注意。
　　
　　中庸的佳能,滤镜直径最大的适马
　　相比之下,佳能的各外观指标比较中庸,外观光滑的它属于体积比较大,重量比较足,但都不到顶的那一个(体积为83.2×123.5mm,重量为950g)。由于身材的因素,在4款产品中,适马采用了82mm口径滤镜,而其他的3款镜头的滤镜口径都是77mm,显然,对于我们来说,如果购买滤镜等附件,适马这只镜头需要花更多的钱。
　　
　　镜头结构
　　
　　在镜头结构设计上,适马和索尼镜头得中心靠前的几组镜片设计非常类似,而佳能和尼康都有着各自完全不同的镜组结构,尤其是尼康的镜组结构是几者中最为迥异的,比如它的尾部镜片是固定式的,因此变焦时镜组只是在内部滑动,镜内和镜外被隔开,有很好的防尘性能(其他厂家都没有采用这样的设计,变焦时镜组向前滑动,内部就会露出较大空隙,在多尘的棚内用久了难免吸纳进灰尘,特别是佳能后组镜片比较靠外,安装镜头时一定要小心,以免刮伤)。
　　3只原厂镜头,由于都是各自的顶级镜头,所以它们都采用了坚固耐用的金属材料。同时4只镜头都采用了超声波马达,对焦速度可以得到很好保证。由于全部使用了全时手动对焦设计,对焦环可以无限制循环转动。可以说,有了这些基础,4只镜头都能让我们在抓拍中流畅无阻(还都采用了内对焦设计,如果偶尔需要使用功能滤镜,也很方便)。不过比较可惜的是,虽然其他3款产品都采用了9片光圈设计,人像拍摄时背景更显自然,但设计较老的佳能却只有7片光圈,所以在大光圈时,虚化的背景似乎没有那么的自然,不过平时使用不容易发现这种区别。
　　
　　变焦距中的镜头长度
　　
　　比较有意思的是,4只镜头中,佳能镜头是在70mm端时,镜头收缩到最短(增强了遮光罩的使用效率),而索尼、适马是24mm端时镜筒缩到最短,尼康镜头在50mm时最短,往两端变焦时,内镜筒都会伸出,最远端出现在24mm,也正因此,虽然在收缩状态下尼康镜头是4款产品中最长的,但由于采用了中间焦距最短,往两端变焦镜头伸长的设计,可以在整个变焦范围内保证内镜筒不至于伸得过长。
　　
　　最近对焦距离
　　
　　此外,在最近对焦距离上,虽然适马镜头也和佳能、尼康一样是38cm(索尼为34cm),但在实际拍摄中其焦距较短,所以最大放大倍率只有0.19,对于我们近摄脸部特写略有影响(索尼为0.25,尼康为0.27,佳能最为出色,达0.29倍)。
　　
　　表面工艺
　　
　　从工艺上来看,索尼幽黑的金属表面给人以厚实和高雅之感。佳能和尼康则有着较好的防尘防潮性能。外镜筒和内镜筒衔接紧密,镜身紧凑无松垮感,所以无论是在影室还是多尘的户外,我们都可以放心地使用。和光滑的佳能不同,尼康镜头的表面为细磨砂处理,手感非常棒,而且和同样采用磨砂处理的尼康机身浑然天成。该镜头的遮光罩上设计有锁定键,可以避免在携带中遮光罩脱落。不过索尼镜头的遮光罩采用了金属制作,内部还有质地高档的植绒,能够更好地降低遮光罩本身的光线关涉。相比之下,适马镜头遮光罩材质是塑料的,内部也只有环形的纹路降低反光。
　　
　　各光圈下解像力
　　
　　各镜头的解像力是我们最为关心的问题,特别是进入全幅时代,消费者的要求在进一步的增高,对照片放大后的层次和细节要求也比过去苛刻了,而要想发挥我们手中的全幅高像素数码单反的威力,没有高解像力的镜头是不可想象的。
　　在24mm端的中心锐度、解像力上,索尼、尼康和适马镜头在各级光圈下相差无几,从肉眼看来没有明显差别(不过在F16时适马镜头锐度和解析力骤降,出现较大差距)。相比之下,佳能镜头在大光圈时,和其他镜头有些差距。
　　在24mm的边缘部分,各镜头的特点一下显现出来。尼康镜头在整个光圈范围内都非常优秀,各级光圈之间没有太大差距。而适马镜头除在最大光圈比尼康略差,和索尼旗鼓相当外,其余除F16以下的常用光圈边缘成像都比尼康和索尼优秀一些(其中F4-5.6时虽然索尼镜头也有明显提升,但锐度和解像力依然明显输给了适马镜头)。与之相比,佳能这只镜头的边缘成像质量要比各厂家差一些。
　　总的来说,在24mm端,表现最好的是适马镜头,其大光圈和常用光圈下的中心和边缘成像质量都很不错,只是在F16后有忽然下降,表现得没有其他原厂镜头稳定。而佳能镜头由于不是专门针对全画幅数码相机的设计,需要我们在使用中多加注意,并在电脑后期中辅以修正,以便发挥其全力。
　　在70mm端的中心,适马和尼康镜头水平相当,锐度值和24mm端比起来没有太大下降,高解像力也达到了广角端的水平。具体来说就是在F2.8时的锐度和解像力较之F4及以后的光圈都略差(F2.8时尼康头似乎比适马头略好),到F4时明显改善,在F5.6时几乎都达到了最好的状态。相比之下,索尼镜头在这一焦段成像最具优势,即使其他两只镜头收小光圈后,锐度和解像力都得到提高,但始终与其有着较大差距。佳能镜头依然受制于设计,在f8后才慢慢追平尼康和适马镜头,但与索尼同样保持有一定差距。
　　在画面边缘部分,最大光圈时,索尼的边缘依然胜过了适马和尼康,从F8开始和其他两只镜头的差距缩小到难以察觉。而适马相对而言从F4-F11之间,又要比尼康略微好一点。在F16以后,适马再次出现了一个明显的画质恶化期,而尼康和索尼的表现十分稳定。佳能这只镜头在F5.6以下的大光圈时,与其他几只镜头有比较明显的差距。
　　总的来说,索尼是这一焦段当然的胜利者,所以我们完全可以用它在最大光圈下拍摄人物半身像。而适马和尼康在最大光圈下中心也有不错表现,只是使用时要避免边缘放入主体(适马镜头在F16后同样有恶化现象,还好我们平时除风光拍摄外,多使用大和中等光圈,问题没那么严重)。佳能这只镜头则需要大家在使用时尽量把握好,发挥它的最大潜力。当然,我们希望佳能新一代大口径标准变焦镜头的早日诞生。
　　
　　眩光控制对比
　　
　　从样张来看,各镜头中,逆光下眩光较为明显的是佳能镜头,在24mm端,该镜头从最大光圈鬼影就比较明显,而索尼也在这一光圈时出现了鬼影,只是情况要比佳能略轻微。相比之下,过去常在此项测试中落败的适马只在画面中间出现了非常轻微的光斑,而使用纳米结晶涂层的尼康情况最为出色,整个画面控制得相当不错。
　　当光圈收到F4,佳能和索尼镜头的鬼影增加不少,而适马基本保证原状(其中佳能在F5.6之后就比较明显。索尼镜头从F5.6开始左下角的大面积鬼影比较明显,随着光圈收小,画面中上部位开始出现眩光),到F8,适马镜头拍摄的画面左下部分开始出现明显的绿色鬼影,不过除不如尼康外,表现都还不错。
　　在长焦端,佳能在各级光圈中都有部分鬼影,而索尼从F2.8开始画面左下角出现轻微的鬼影,随着光圈收小情况更加明显,F8时中心部分的鬼影能够看到,F11开始画面的大部分面积因为鬼影和眩光而画质下降。适马和尼康则在整个过程中,画面几乎没有任何鬼影和眩光产生。
　　
　　暗角和畸变控制
　　
　　在暗角控制方面,24mm的最大光圈下,适马、索尼和佳能的暗角都很明显,而尼康是4款产品中表现最好的。将光圈收小到F4,各镜头都有了非常明显的改善,到F5.6时,其他各镜头的暗角基本消失,佳能也变得非常弱(佳能在F8时几乎消失)。在70mm端,各镜头在F2.8时也都出现了一定的暗角,到F4时尼康、索尼暗角都基本消失,而佳能和适马镜头暗角还是比较显眼,当光圈收到f5.6时暗角才完全消失。
　　在畸变控制方面,各镜头在24mm端的畸变控制非常好。在70mm端,各镜头同样都有轻微的枕形畸变,其中尼康的畸变几乎察觉不出来。适马镜头依然有色彩偏黄的现象,只是比之过去的产品似乎轻微一些,所以我们在使用该镜头拍摄时,一定要多加小心。
　　
　　Tips:通过软件修正暗角和畸变
　　目前,尼康、佳能等厂家的大多数码单反上都有暗角修正功能,在打开这一功能后,可以有效地消除镜头的暗角。另一方面,在CS等软件里,我们也可以通过后期对镜头暗角进行随心的修正,可以说,由于技术的进步,暗角对拍摄的影响已经不再如以前那么讨厌。
　　
　　总结
　　
　　从以上的对比中我们可以发现,由于技术的进步,新发布的三款镜头除设计和做工外,技术基本处于同一起跑线,甚至即便是适马这样的专业镜头厂家,通过大量的使用特殊镜片和增大镜头口径,也可以生产出与原厂光学素质相当的产品。如果没有原厂情节,采用适马的这一款镜头,确实是一个活动高性价比的办法(只是某些影友会认为,副厂镜头的耐用性上可能有所不足)。
　　相比之下,佳能的这只镜头由于是较早的设计产物所以在某些方面与数字时代全新得镜头有区别。我们得对比评测方式会有一定操作因素得影响,可能有些指标不尽正确。(相信佳能也会在不久的将来推出全新的EF 24-70mm f/2.8L来)。
　　
　　产品推荐
　　
　　由于技术非常成熟、需求人群巨大,市场上的标准变焦镜头种类极其繁多。需要指出的是,由于标准变焦定焦镜头同样种类繁多,特征明显,因此我们在此不做推荐。
　　从目前市场的产品来看,选购标准变焦镜头看似简单,实则困难。因为这一焦段特别是包含这一焦段的镜头太多,在各种相机上的表现又差异巨大。再加上购买者未来升级等方面的综合考虑,要购买一款真正满意的中焦产品反而麻烦,有点选择多了就是没选择的感觉。通过对各类用户的考虑,我们特针对用户提出以下几点镜头选购建议。
　　
　　未来升级需求
　　
　　在购买标准变焦镜头前,一定要考虑未来的升级要求。比如在近两年内不考虑升级全画幅相机的,在选择中焦时大可考虑价格2000元以内的各种APS-C画幅中端镜头。因为中焦镜头的技术比较成熟,即使是1000余元的入门套头,只要控制得当,也可以拍摄出优秀且经得起放大的作品。
　　如果你目前使用APS-C画幅相机,但正考虑一年以后上全幅,那购买带有广角的全幅标准变焦镜头比较合适,当然,你也可以直接购买16-35mm一类的全幅超广角镜头,因为在APS-C画幅相机上,它们基本就是一个带有广角的标准变焦镜头了。
　　
　　全画幅时的成像质量
　　
　　由于早在胶片时代各厂家就生产过众多标准变焦镜头,特别是入门级和中档镜头,所以一些刚刚购买过了全画幅相机的摄影人希望先在中焦上省钱,购买一款价格便宜的中档镜头。
　　其实,由于过去胶片时代的镜头没有考虑CCD(CMOS)的特性,特别是在设计中对分辨率、色散和暗角等方面的要求没有现在高,所以购买胶片时代的中端标准变焦镜头并不是上策,至少,那样会严重的拖累新购的机身,让我们无法享受到高像素全幅带来的真正乐趣。
　　
　　变焦倍率
　　
　　由于包含标准变焦镜头实在太多,所以许多人在购买中焦镜头时常常难以割舍。其实,在购买中焦镜头时我们更应该讲究焦段少而精。一些18-135mm等焦段的镜头虽然价格贵,但成像质量甚至赶不上18-55mm这样的套头。“变焦比越大,设计难度越大,成本越高”的特点永远存在,哪怕是技术进步的今天——看看专业和顶级标准变焦镜头基本都是28-70mm或24-70mm就知道了。
　　
　　全画幅
　　
　　考虑到以上所说,我们在具体的中焦镜头推荐中,将所有产品分为了四大类。它们分别是全幅产品、APS-C画幅产品、高性价比产品和不建议考虑产品(之所以要将高性价比产品和不建议购买产品特别提出,是因为这一焦段产品中确实门类繁多,有很多产品无论在APS-C还是全幅上都很适宜,对我们可称作投资不多,但升级潜力巨大的产品。同时,也有很多过去不错,但目前已经不适应时代的产品)。
　　
　　尼康AF 24-85mm1∶2.8-4D IF
　　AF 24-85mm f/2.8-4D IF是尼康很老的产品了,但现在,依然深受人喜爱。该镜头在24mm焦距时最大光圈为 F2.8,能够带来更多的背景处理能力。此外,它在35-85mm范围内有同档镜头中罕见的1∶2微距拍摄功能,是一只性价比非常突出的全画幅镜头。在全幅上,其成像不是特别好,但依然可以接受。而在APS-C画幅相机上,虽然广角较小,但未来升级方便,我们又怕什么呢。
　　推荐指数:★★★★
　　
　　佳能 EF 24-70mm1∶2.8L USM
　　在目前几个厂家的顶级标准变焦镜头中,佳能这只镜头年龄最老,而且没有经过数码化,所以成像上与其他厂家的同类产品相比不占优势,所以等待佳能新款同类镜头似乎是个更明智的选择。当然,作为一款顶级产品,该镜头身上依然流露出佳能严峻专业的态度,如果多用于收小光圈,同样可以有上佳表现。
　　推荐指数:★★★☆
　　
　　索尼24-105mm1∶3.5-4.5
　　和佳能EF 24-105mm1∶4L IS USM一样,该镜头在索尼相机上是全幅和APS-C都很适宜的。虽然其成像质量上表现一般(主要是在全幅上,分辨率方面的劣势有所显现),但佳能EF 24-105mm f/4L IS USM也是有这一问题的,再考虑其价格,对于那些人像摄影爱好者,显然大有比佳能更高性价比之感。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　适马 24-70mm1∶2.8 EX DG HSM
　　正如前边对比结果那样,作为适马新一代的标准变焦镜头,24-70mm1∶2.8 EX DG HSM 的滤镜口径达到了82mm。在成像上,该镜头也逼近了原厂产品,是原厂全幅中焦很好的替代品。而且由于其拥有24mm焦段,所以在APS-C画幅产品上也有一定的用武之地。6000元的价格虽然不低,但考虑一下某些小光圈的APS-C镜头之价格,我们也就不难做出选择了。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　尼康 AF-S 24-70mm1∶2.8G
　　如前对比所言,作为尼康新一代的中焦顶级产品,该镜头成像犀利,解析力强,拍摄的画面干净通透。在做工上,该镜头秉承了尼康一贯的品质,防尘防水滴能力也很不错,所以很适合在恶劣环境中使用,如果资金足够,购买这款镜头会为我们带来更多方便。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　佳能EF 24-105mm1∶4L IS USM
　　这款镜头具备防抖功能,L头的优良素质和适中的焦距设计,让它在全画幅和APS-C相机上都有所发挥。事实上,如果在全画幅上使用,该镜头边角成像略显不足,在拍摄中需要我们尽量避免。总的来说,比较适合那些喜欢一镜走天下的摄影人。另外,由于佳能 EF 24-70mm1∶2.8L USM成像不十分好,所以选这款成像与之相当的产品也能节约更多资金(哪怕将来升级全幅)。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　索尼24-70mm1∶2.8 ZA SSM
　　索尼打了蔡司牌后,其24-70mm 1∶2.8 ZA SSM的表现自然让人期待。事实上,虽然体积庞大,13组17片镜片拿在手里也颇有分量,但该镜头的表现确实是可圈可点。如果不考虑它的价格,购买一只用以配合索尼的高像素相机,确实是再好不过了。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　索尼28-75mm1∶2.8 SAM
　　在蔡司的帮助下,索尼已迅速完善了数码时代的“三大元”和许多专业镜头,目前一些著名的摄影师也纷纷转投索尼门下。但在中低端镜头群方面,索尼的缺失让很多摄影爱好者顾虑颇多,为此,索尼发表了这只镜头,它是柯美28-75mm1∶2.8的超声波马达版。作为普及型镜头,它价格合适却有大口径恒定光圈,再加上不错的成像质量,必然会吸引大量摄影爱好者的目光。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　腾龙SP AF28-75mm1∶2.8 XR Di
　　虽然这只镜头是多年前的产品,在对焦速度和做工方面都没有优势可言,边角的成像质量也与新一代的专业标准变焦镜头相差很远,但经过数码优化后,该产品的性价比优势突现了出来。事实上,该镜头的中心分辨率相当不错,在拍摄时我们只要多注意边角成像,避免将重要主体放到边角位置,就难以察觉该镜头的弱势。
　　推荐指数:★★★★★
　　
　　“套头”
　　
　　套头的优劣
　　所谓套头,就是相机在销售时为我们配套的镜头,这类镜头的性能指标一般(除一些高端相机配备的套头),但价格便宜,很适合初学者和要求不高的摄影人购买。由于焦段等特征,此类镜头具备以下优劣:
　　套头的优势
　　1.便宜:价格相对于功能和质量很值。套头的分辨率、色彩、反差都不错,几乎是性价比最高的镜头。
　　2.轻便:非常轻巧,带上它不会有任何负担。
　　3.成像好:如果收一下光圈,套头的成像相当不错。由于焦段等原因,畸变控制也往往不错。
　　套头的劣势
　　1.暗角:大光圈下套头有明显暗角。解决办法是要么不用大光圈(光线暗就开闪光灯)。要么后期在软件里去暗角。另外还有个办法是曝光要充分,别欠曝。
　　2.变形:套头广角端的变形往往相对严重。所以在拍摄时要注意拍摄角度,另外,后期PS中进行修正。
　　3.光圈小:套头光圈不大,但提高ISO可以解决光圈小的问题。套头最近对焦距离也不太远,想虚化背景,凑近点是个办法。