在皮克斯工作充满着无尽的快乐，虽然一部电影的制作要经历上百上千次修改，这对于我们每一个人都是一次“折磨”，但这是有益的。当你看到那些活灵活现的形象跃然荧幕，心里会想着“It，s deserve” （一切都值得）。
　　不要做个“乖乖的”员工
　　皮克斯公司一直以来是全球最具有原创精神、最成功的动画工作室之一。而万敏是皮克斯公司为数不多的华人资深绘图动画师，2010年进入皮克斯以来她就一直为这个“小台灯”公司贡献着自己源源不断的力量。
　　万敏还记得自己第一天上班踏进公司的情形：到处都是稀奇古怪的玩具和员工，“我第一次上班穿了黑色的正装，一进门觉得自己反而像个怪物，我身边的同事穿着很随意。譬如他们经常在变换自己的头发的颜色，甚至可以把纹身纹在脸上。”
　　而这些“离经叛道”的设计师们还把自己的办公室装饰得奇形怪状来激发灵感。外媒称皮克斯的办公室为“前青春期的天堂”。万敏透露：“我们刚搬到这个新的办公室的时候。因为大家觉得太新，太单调，就拿来油漆颜料直接往墙上泼。之后的办公室越来越像一个游乐场，不仅有滑滑梯、游泳池、迷你高尔夫场地，每一个艺术家的工作室也都显得非常具有个性，有的像酒吧，霓虹灯光闪闪；有的像古印第安原住民的房子，挂满了茅草和图腾；有的像旅馆，有着粉红色的床单和老式电话。《怪物电力公司》的导演之一大卫·希弗曼还曾在自己办公室墙上挖了个洞，并在洞里造了一间密室，里面温馨舒适，每次构思剧本时他便钻进洞里”。
　　生产快乐的“皮克斯大学”
　　万敏出生并成长在广州，18岁去美国留学学习绘画。在加入皮克斯之前，她曾做过插画师，为电玩游戏做过原初设计，并参与了2009年动画影片《阿童木》的创作。2010年，她进入皮克斯公司。
　　她告诉我们，在皮克斯的每一个人都用自己最快乐的方式在工作，迪士尼和皮克斯的灵魂人物、首席创意管约翰·拉斯特说过：“想要做好一部动画片，就一定不要好好干活”。在万敏看来，在为皮克斯工作的3年时间里，如同进入一所非比寻常的大学，赶进度的时候非常累，但是觉得很开心。
　　动画创作不同于一般的故事片，它的创造性极为重要。非但要完成有趣的表达故事，而且还要生动形象的描绘人物，同时还要让观众充分感受到这个故事就如同发生在身边。所以每当皮克斯要推出的影片还是初稿的时候，影片相关的主要故事部、绘画部、建模和渲染部门，都会外出采风，还原最真实的故事场景。例如：为了更好的呈现怪物大学的面貌，他们去了斯坦福以及距离皮克斯很近的柏克莱大学进行参观和调研。采风过程轻松而又有趣，和春游差不多。而这样的采风出游是皮克斯的传统，之前《飞屋环游记》时，绘画部就曾经直接跑去野外写生。
　　“小台灯”由来
　　《顽皮跳跳灯》（Luxo Jr.）是1986年皮克斯动画工作室成为独立电影制片厂之后出品的第一部短片，当时用于展示公司的电脑动画实力。片中有2个台灯，大台灯看着小台灯在踢一个橡皮球。小台灯后来成为皮克斯的标志，大家可以在皮克斯作品的片头看到它跳跃的身影。图为在皮克斯总部展示的台灯和橡皮球雕塑。该公司的创始人是苹果公司核心人物史蒂夫·乔布斯，他于1986年成立了皮克斯动画工作室。皮克斯的核心人物则是约翰·拉塞特（John Lasseter），他是华特迪士尼和皮克斯动画工厂的首席创作官。
　　Q&A
　　Q：请先介绍一下你在《怪兽大学》中的具体工作吧。
　　万：我主要负责人物、场景的设定，并给出包括材质、颜色在内的提案，确保灯光与场景、段落需要的色彩造型相适应。
　　Q：片中的大学校园令人向往，里面的操场、教学楼等建筑是否参照了美国的实际校园呢？
　　万：我们确实去了哈佛、斯坦福、伯克利等名校进行实地考察，但在片中呈现的并不是特定的某一所大学，而是将对其的认知提炼并经过“怪兽化”设计出来的。
　　Q：每一部皮克斯动画长片中都有各式各样的好玩彩蛋植入，這些你们是否在绘制过程中考虑进去吗？
　　万：这个肯定会是在后期制作才考虑的，有的也会在绘制分镜图时留出位置来，但一般来讲，毕竟彩蛋与影片故事的关系不大，所以很少会涉及到。
　　Q：在你看来，与其他知名的梦工厂、蓝天等动画工作室相比，皮克斯最大的不同在哪里，又是什么吸引你加入这个大家庭？
　　万：皮克斯令我实现了自己的梦想——色彩设计，而且这里对于故事的坚持令人印象深刻，皮克斯的宗旨就是讲述可以打动人的故事。